从前有个(🐣)人对我说，别要任何附属品，在你(⏭)的生命中，不(🐅)应该有任何你不能在三十秒内抛弃(🌰)的东(🏷)西。

——《盗火线》

警(🌒)察与贼天生就(😐)是一对冤家，而他就是一个(📴)警察，他就是一个贼。他(😘)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(❓)一定等到最(👠)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他(😮)们注定要在这个伤心的城市里(🥉)展开追(🍻)逐(❓)的游戏，天生注定他们就背负了不(🍇)同的使命，这让他们只能各(💺)走(🌟)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(⏪)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(😡)一刻基斯那种放不下的神情让人过目(😏)难忘。

有一种男人，宁(🏘)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🕎)种(🙉)男人(⭐)，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🔀)有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(👡)沉了许久。甚至一度(🏚)，迈克尔·曼的镜头(🚅)一(📢)在洛(🌐)杉矶的灯火通明的城市上空划(🧛)过(🏘)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🕌)的城市流光溢彩(🔽)，但这(🎀)一部最(⏱)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🤘)能(♎)他自(🍺)己都没有意识到，他在不(🤙)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🌊)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🔓)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(📋)属于技术精巧型的导演(🌇)，动作戏极注(🌔)重细(💍)节，所以(😼)需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🙃)战略课程。那(🥤)著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🌳)冲锋等等动作(🕚)精确到无可挑剔。震动感观(🆘)的力(🔤)度(✡)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(😹)很干净，除非(🍜)必(💔)要，否(🍟)则很少见到用血流四溅来(😅)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🍠)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(😒)场(👁)抢劫的动作戏，加起来(😹)一共不会超过15分(㊗)钟，而这是一部长达(📋)三个小(🐧)时(😮)的电影。电影(🏢)的剧本一点都不(🙆)像一部精彩的警匪片，有着(👣)一(😪)直不断甚至絮叨(🏹)的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🧐)：包(👜)括(🐍)警探文森特(🧙)和劫(📵)匪二号人物(🐇)克里斯一(🎦)团(💩)糟的婚姻生活(🍎)，劫匪朋友之间和警察同事(👷)之间的家庭聚(🌥)会等等场景。这部电影(➿)并不像一般商业片那样将(⛵)劫(♒)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🥦)劫，都不以(📮)成功告终，因为电影一开(🚜)始那个不守规矩杀掉警员的混(🌆)蛋文格鲁，埋(😍)下了最大的失败的伏(🌒)笔(🙏)。到了中间，文格鲁的报(🆕)复、逃跑线路(🎰)泄露(👼)、(🕸)女人，都带来各种麻(🏩)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(🐄)，诸如十一罗汉或者特(👣)工杰森·伯恩或者纽(🕧)约警察约翰·麦克兰，这也不是(🏉)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🔼)没能(💣)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🦑)排好了，在这种命里挣扎，才能(💌)看得出这些(🖊)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(😔)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🙉)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(🥪)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🙇)句话并接受德尼罗的死(🗯)掉，然后泪水慢慢(📹)填(😥)满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🚡)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(😼)诺和德(🔋)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🦕)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🔴)到了眼前。每个男人，不论是主要(😇)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(🥦)软(😅)的地方，奇怪地凸显出(📧)来。

阿尔·帕西(😎)诺警探文森特一直双(✅)眼(🔏)无神，但分析案情指挥(🕓)手(⏬)下的时候，都(🤚)表现出思维的(💉)极度清晰与迅速(🚫)，他能够短(🎳)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🌗)很快看出敌人的动机，他说话大声(☕)，对线(🍱)人，对罪犯从来都用一(🕕)股(🤩)狠劲儿，甚至包括对(👇)对老婆请回家(🍝)来的(🃏)情人也一样大吼：“你可(🌅)以搞我(♈)老婆因为她请你来，你可以(🗳)坐在她的沙发上，在她前夫的荒(🏣)谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🚫)准看我的电视(🥋)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🔒)瞪得像要吃人。那男人(😌)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(🚋)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(🎎)不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🆘)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🍶)些。他终(🚅)于因(🚎)此无(✏)法维(🏙)系婚姻，电影里出现的(📇)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🗡)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(🥝)，一个人把(💀)自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🥅)，就因为这婴儿(🏓)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🕦)很无奈并且牙根发(🤟)痒(🎩)，只说“你其实每天(🍪)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🐛)，“让这些保持我办案的敏感(💬)”，让工作包围自己。

他没有(🍲)办(🔕)法把工作和感情处理妥当，因(🔻)为他是一个在黑暗中游刃的(⛳)优秀探员，他放弃的总是家(🌃)庭，他(👹)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🐮)到家，它不能(🤙)对老婆(🏀)诉苦，却只能打开这台电(🍍)视。文(😬)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(🕐)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(💻)机响了，他看了一眼，这回没(🖨)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(♓)还是(🐘)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(⚫)的速(🏢)度，飞快。

德尼罗饰演(⏫)的尼尔和文森特一样强(🎎)大，但(🍛)他更讲究秩序，说话不带(🍀)那么(🚿)大(🔕)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🥑)看了看自己心爱的女人(⚫)，看了看追过(➕)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🛵)将出去？他是个有原则的贼，他(🍺)需要脱身。他拐下(😴)高速公路决定找文格鲁报仇而(🆘)不是带着心爱的(💦)人直接保险的远走，就说明了(🎭)他是(🏃)个专业(💕)的，讲规则的劫匪。因(🥈)为他明白(📿)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🛸)他说过，“我(👾)做(🎨)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🤚)的，来捉我这样的人。”他懂(🖌)得进退，在(🔍)行动中听(🎴)到(🛏)了远处(🍦)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(⬛)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🌳)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🤫)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🍤)，并且要在饭(💆)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🐔)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🏹)。在投资(❇)公司老板用废纸耍了他之(👪)后，他拿起(🛑)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(⏹)经是个(🍬)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(❗)是一种生活无从(📬)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🔼)，他(🦄)说：“我一个人(🛄)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(👸)住的地方，靠着无(🎣)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🍙)美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🐯)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(⛳)朋友(💥)之间(🕧)的家庭聚会上，发现(😠)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🛄)己急(🐉)切要(🏯)一份感情寄托，于是(⏯)起身，给伊迪打(🏗)电话(🚓)，并且开(🙃)始计划远走。其实他(♏)心理明(🧣)白，做一个专业的罪犯，最好(📷)很(🦇)“干净”，不拖泥带(👇)水(🚽)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🎂)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(✍)当然也需要依(✉)靠的。这是尼尔比文森(💇)特更悲(📩)凉的地方，至少文森(🌝)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(📋)也不想要普通的生活？(🤹)”尼尔笑(💳)：(🧥)“那他妈是什(📹)么？BarbeQ和(😳)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🐼)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🦃)自己(💩)的设计公司(⛱)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🤘)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🛏)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🤲)车的装(⭐)甲的(🎟)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(🔛)老婆(🤨)莎琳大嚷大叫(🤱)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(🥈)不剩几个子儿。他的下场(🐏)好(🛒)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(💋)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(💐)他，她只(➖)在(🆓)阳台上悄悄动了一下(😷)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(👅)伏的警察，于是沉稳地离开。他(🍲)的弱点(📳)也在于，他(👢)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🤯)出逃，但他只说：“没(🏮)有莎琳我(🌌)不(🚨)走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🔍)保护人的房子不顾危(🐨)险(✔)去(😉)找老婆，直(📊)到看见莎琳亲自用一个手势告(👃)诉她危机四伏(➿)的时候，重逢的(🛠)笑容凝固在脸上，随(🌝)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🛶)人司机布里(🌜)丹，戏份极少，死(🏔)的(📫)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(📯)介绍到一件餐馆工作，餐(✴)馆老板却像在使唤奴隶。他的(🚡)女友并不嫌弃他，他觉(🤸)得自己(😥)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🖊)法(🏨)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(💆)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(🚢)工作，入了伙。看到电视上他死(🧞)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(🎢)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🏠)样了，尼(❗)尔说她死了，他(💘)小声呜呻吟了(🐷)一下，表情极痛苦，然后告(🏫)诉尼尔，来的人威胁(😴)杀他老婆，他(🧖)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🙅)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样(♿)看(🗼)上去琐(💳)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(👐)表面看上去极硬派的电影里显示出如(➗)此丰富(🤯)的质地。电影(🐣)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(⛓)的地方被刺痛的时候(🍅)。

不过，让我最爱这(🔭)部电影的(💝)原因，还(🧠)是我第二次看到的那一(🕐)点，两个同样(⬅)“heat”、但道路不(👧)同的男人之间惺惺相(🍝)惜却绝无(🌠)可能成为朋友的友谊；最(🏐)喜欢的场景，还是阿尔·(👭)帕西诺(🔍)和德·尼罗在(🥖)咖啡馆里谈(🔈)论(🐝)各自(👝)的梦，一(🗝)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🤝)里，然后讨论(👬)梦的含义；最喜欢的镜头，还(🔦)是阿尔·帕西(👧)诺(🕹)杀死德·尼罗(🌽)之后，那双慢慢湿润(👓)的眼睛——(🐂)他干掉敌人，失去知己，不得(🤘)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(🎀)悍(📦)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🌙)影，却(🤱)想到这些，大概(😤)说明，我没有这些(〰)男人的(🍹)强悍和智慧(🗳)，但确凿有着并且(➡)无法摆脱他(🚠)们身上那些男人一样(🧀)都有的脆弱。而迈克尔(🌦)·曼在这部电影里(💅)，把(💑)这(🌺)些男人心中的弱(🍸)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(🏏)的男人们(😘)是怎样的。当(🥌)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(📣)，因为迈克尔·曼不大(👯)会拍(🕺)女人，却给了女人(👳)这么重(🐙)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🕵)影片(💾)中男人们最后的下场一样(🦔)沮丧到极点。