从前(🗞)有个(🛫)人(🎗)对我说，别(🐴)要任何附属品，在你的生命中，不应该有(🥘)任何你不能在三(🏇)十秒(🛵)内抛弃的东西。

——《盗(🚫)火线(🐔)》

警察(♑)与(🍺)贼天生就是一对冤(🧢)家，而他就是一个警(💞)察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(✋)横霸道我终将为(♏)你们送葬。他(💊)说：我一定等(🚯)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(🍰)伤心的城市里展(😐)开追(🔄)逐(🏪)的游戏，天生注定他(🚓)们就背负(📐)了不同的使(👒)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(☔)妻子被(👏)警(🦓)察拘禁(🔯)变成诱饵，当基斯(🐧)看见(🐊)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(⏰)基斯那种放不下的神情让人过(💷)目难忘。

有一种男人，宁可忍(🎤)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(💰)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(😬)个重(🤡)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🎩)三遍《盗火线》。这一(❗)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🐵)镜头一在洛(🌉)杉矶的灯火通(🥊)明的城市上空划过，就惹得心(📐)里一阵(🤫)难过。虽然迈克尔·曼(🔭)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(⛄)一部最忧伤。迈克尔·曼想(😹)超越这部片子，太(🤵)难了，即(🥚)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🐨)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🗺)可能他(💗)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线(🛸)》赋予了多少细节与情感。

第一(🍓)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(😿)有见识过很多枪战动作场面的(🥘)我看得很激动。迈克尔·(🏏)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(🍸)注重细节，所以需要找军官(🔅)来给演员们上射击(👙)以及枪战战略课程(👻)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(🌿)位、掩护、救(🌫)助、冲锋等等动作精确到无可挑(⛱)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🦑)，除非(⛸)必要，否(🕖)则很少见到用血(🥦)流四溅来增加效(🈸)果。

第二遍看，爽的地方(🌏)依旧很爽，但意识到这电影的重(🎞)点压根(😲)不在动作，两场抢(💣)劫的动作戏，加(🌗)起来一共不会超过15分钟，而这是一(⛔)部长达三个小时的电影。电(😽)影的剧(🐚)本一(😉)点都不像一部精彩(🎽)的警匪(👢)片，有着一直不断甚(🎐)至(⛅)絮叨的对(🤯)白，冗长且细琐的枝(⏹)杈情节(📔)：(📖)包括警探文森特和劫匪二号(🕰)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🔐)朋友之间和(💼)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(⤴)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🕧)成全能。虽然是极专业的(🆔)劫匪，但两次抢劫，都不以成(🏾)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(🧘)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🔅)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🥠)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(😼)者特工杰森(🛰)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🎱)圈》里面的钻(🚩)石大盗，虽(🏧)然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🙋)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🌇)一开始(📣)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(🐕)人的质地。

最重要的是，看(🤭)到了两个男(🐩)人间作(💈)为对手但互相尊重的友谊。影(💔)片最后，德尼罗中枪，然后(🔕)说了一句：(💤)“我说过不会让你抓(🛏)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(📫)·(🦁)帕西诺握起来，无奈的(💐)认同这句话(😕)并接(🌁)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🌼)沸腾和激动早没(👕)了踪(👼)影。

此外还(🚫)有帕西(✝)诺和(🎧)德尼罗入化境的演技，他(🚳)们(🚻)把(🙎)两条道上最优(🌧)秀的两个家(🔎)伙都演得咄咄逼(🐅)人，并且没有谁能够抢(⚓)了另一个人(🍺)的戏。

这回看，各种(🍹)细节在眼前再次浮现，但这(🌒)帮男人们刚强勇猛的一(🙃)面隐到背后，婚姻危(🕑)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🛸)前。每个男人，不论是主要(🤺)角色还是小(😊)到不起(💢)眼的配角，他们心中那一点(🕒)点柔软的地方(🆘)，奇怪(🔤)地凸显出来(🐳)。

阿(🏄)尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🛏)无神，但(🎇)分析案情(🍐)指挥(✉)手下的(🔋)时候(🆒)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(🏞)察完(💸)现场并对手下们分派任务，他(➡)能很快看出敌(🔱)人的动机(🔅)，他(😦)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🕜)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(🤲)，在她前夫的荒(🤪)谬的后现代设计的房屋(⬛)里，但是你不准看(🤳)我的电视机！”最后一(🙄)句(🚜)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(😣)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🤜)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(🤪)法和亲(🏩)人分享自己(🐸)工作的成功或失(🌌)败，因为(🎻)不管成功还是失败(🔠)，背后都是一桩桩命案，一(🚖)具具尸(🐲)体(🐣)，一个个变态，他不能(🎞)跟亲人说这些。他终于因(🔼)此(🧀)无(🌐)法维系婚姻(🐹)，电影里出现(💍)的，已经是他第三任(🔫)老婆。他老婆希望他能像一个正常(🔤)的公务员(🕷)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🕹)，至少这表明他(🚎)在(😰)这段该死的(🌿)家庭生活(📠)中(🐘)是“在场(🔰)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🥃)说，哦，你猜今天怎么(🍣)了，一(🔖)个(🤳)人把自己的婴儿放到了(🌍)微波炉里烤了(🍼)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(⏪)根发痒，只说“你其(✉)实每天跟你的那些尸体生活在一起(😉)”。而文森特(🖌)也只能将(🤛)这些丑恶(💉)藏在心里，“让这些保持(✝)我办案的敏感”，让工作包围(🎃)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🔢)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🌤)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(📷)亲近一些，因(⬜)为回到家(🤥)，它(🤦)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🍙)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(😞)响了，他看了一眼，这回没(📋)有立即起身(📸)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(💔)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🌍)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🏀)绪但掷(✉)地(🏎)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🥌)追过来(🧤)的文森特，只能放弃这段感(🕳)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(😿)身(🍞)。他拐下高速公(🏮)路决定找文(🥪)格鲁(🌅)报仇而不是带着心爱的(🐧)人直接保险的远走，就(🔶)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🖱)他明白(🐭)自己是个什么(🐪)，在(📯)餐馆拒绝文森特让(🚯)他不要抢劫的劝告时他说过，“我(👼)做我最擅长的，去抢劫，你做(🍁)你最(📨)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🏊)到(💾)了远处车内的一点声响(😧)，立即警惕起来并且放弃了(🔗)行动；(📄)他乐(😷)意照顾(🔝)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🐣)弟的老(🕝)婆出轨(🌺)这类家务事。当然，他也需要(🌅)在必要的时(💱)候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🙋)杀了(💥)人，将导致不必要的追捕(🌊)和麻烦，他(🎇)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(🅱)在桌子上，并且要在饭店外面(🤣)干掉这个家伙，但没有得手。但最(🍊)后(🐥)还是把几(🕎)颗子弹送进(💎)了这个家伙的肚子里。在(🌼)投资(🚜)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(🥫)狠话：“电(🌰)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔(🍜)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(🚼)个人(👰)，但不孤单。”（(🍯)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🐏)具，这些场景的美术(😎)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(🕦)家庭聚会上，发现只有自己还(👫)没成家，有些(🏜)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🎑)感情寄(🍥)托，于是起(🏅)身，给伊迪打电话，并且(🏸)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专(🚘)业的(🦆)罪犯，最好很(😬)“干(🐀)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(🖕)么用呢，他是个男人而不是个铁人(🐠)，一个人的日子过久(⤴)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🌿)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🕎)地方可以依靠——男人有(🚋)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(🌅)文森特更悲凉的(📱)地方，至少文森特还结过三次婚(💿)。在咖啡馆对话的时(🔢)候，文森特(🙊)问(🅰)：“这(🐯)样来说(🛏)，你永远也不想要普通的生活？(🦇)”尼尔笑：“那(⛎)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🤤)生活不(🖱)屑一顾(📉)，但义无反顾地要带着伊(🤜)迪一起逃走并(🙊)给伊迪“开自己的设计公司”，做个(⬆)普通(🔴)人。这就是(🕑)这个大男(👞)人没法解决的矛盾(⤵)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(👾)装(✈)甲的强力炸药(🐿)，能与尼尔配合在枪战中互(🛣)相掩(♿)护。他很大男人，对(🕑)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(⏭)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🍱)了伤但(🍑)最终逃掉了，因为他的老婆虽然(🚦)因为他的赌钱和脾气而出(💕)轨，但仍然深(🆔)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🌚)手掌(🅰)，克里斯就(💮)清(🗾)楚阳台后面有埋伏的警察(🥡)，于是沉稳地离开。他(👥)的弱(🥜)点也在于，他深(🤧)爱着自己的老婆(🔥)，他(🛏)受伤后被尼尔安排好出(😠)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🌻)了保护人的房子不顾危(🥈)险去找老婆，直到看见莎琳亲自(🚬)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(👄)逢的笑容凝固(📤)在脸上，随即含泪离开(🍛)。

在(🤺)抢银行的过程中，被(😟)临时(😂)找来代替的黑人司机布里丹，戏(💏)份极少，死的很快(✡)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🏋)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(💣)得自己很(🕤)没用(🏘)，女友只说“我为你骄傲”，他(😯)几乎要哭。但是他(🎮)无法忍受饭店老板(🖨)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(🏦)他还是个(🕜)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🧘)放弃这(💭)份狗屎工作，入了伙。看到电视(📏)上他死(🥚)的消息，他的(✨)女友呆若(🍩)木鸡。

还有(📧)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🤵)拿(♈)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(🐺)死了，他小声呜呻(🎌)吟了一下，表情极痛苦(😱)，然后告诉尼尔，来的人(🙃)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(🧑)己遭(🐐)毒打而泄密，女人(⏰)也这是这个硬汉的弱。

只有这(👠)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🎯)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🛅)表面看上去极硬(🏑)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(🕑)中，他们几乎都有流过或者要流(👏)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(🎫)痛的时候。

不过，让(🛎)我最爱(🌾)这部电影的(🌈)原因，还是我第二次看到的那一(🔯)点，两个(🙃)同样“heat”、但道路不同的男(🎀)人之间惺惺相惜却(🔡)绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🐞)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🔟)啡馆里谈论(✒)各(🆘)自的梦，一(🤺)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(✨)·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🆚)眼睛——(🐈)他干掉敌人，失去(👡)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(🈁)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🕛)，我没有这些男人的强悍和智慧(🌿)，但确凿有着(🌡)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🛢)弱(🏜)体现得这样细致(🤡)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(💐)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🍜)定不有什么好效(💨)果，因为迈克尔·(🤯)曼不大会拍(🥝)女人，却给了女人这么重的戏份(🌬)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🤕)小心发现，迈(😔)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🏏)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。