从前有个人对我说，别(㊗)要(⏱)任何附属品，在你(🌝)的(🏜)生(🕝)命中，不(🍚)应该有任何你(🌭)不能在三十(🕍)秒内抛弃的东西。

——(💸)《盗火(🍅)线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🛰)：我(🙏)不能任由你们纵横霸道(🥅)我终将为你们(🍦)送葬。他说(🔡)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏(🤽)温暖的。

他们注定要在(😜)这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🥁)，天生注定他(❇)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯(👥)的(🌀)妻子(🚘)被警察拘禁变成诱(🔯)饵，当基(👯)斯看见阁楼妻子，他的爱(😗)人却含着泪摆了摆手让他赶(👽)快(🧢)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🍳)男(🎿)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🍳)情(🦒)人的发梢。

有一种男(🕔)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🚤)提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🍪)久(🏈)。甚至一度(🤜)，迈(🏒)克尔·曼的镜头一(📉)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🦎)。虽然迈克尔·曼所有(🐱)电影几乎都有这样(🔚)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🔲)子，太难了，即便是拿自己以前(🈯)成绩(✡)辉煌的(🏤)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(🐞)只有七分接近《盗火(📈)线》的水平。很可能他自己都没有(😡)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(♟)盗火(🏌)线的时(🖋)候，是在几年前，那时看(🏋)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(➡)尔·曼属于技术(🚼)精巧型的导演，动作戏极注(🤓)重细(🚻)节，所以需要找军官来给演员们上射(🦒)击以及枪战(🎬)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(🎠)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🤝)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(😺)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(✨)必(🔗)要，否则很少见到(😠)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🤯)爽，但意识到这电影(🚅)的重点压(👹)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🏦)过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🚕)电影。电影的(🍔)剧本(🚃)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🤕)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🌑)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🗡)生活，劫匪朋友之间(🚾)和警察(📝)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🙏)察之中(💛)某一方(🛵)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🤞)成功告终，因为电(📿)影一开(🌥)始那个不守规矩杀(🏔)掉警员的混蛋文(🤨)格鲁，埋下了最大的失(📟)败的伏笔(➗)。到了中间，文格鲁(👦)的报复、逃(🤲)跑线路泄露、(🚀)女人，都带来各种麻烦，这(😰)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🏍)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(⏳)一罗(📨)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🏅)克兰(✊)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(💋)维尔(🛢)《红圈》里(🦑)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🔐)脱败落警察(🙈)枪口的下场。这是他们的命，迈(💖)克尔·曼一开(🔐)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🏂)质地。

最重要的是，看到了两个(🌫)男(🤸)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🍕)，德尼罗中枪，然后说(🍢)了一句(💯)：(💙)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🅰)帕西诺握(🖕)起(🚧)来，无奈的认同这句话(🈚)并接(♈)受德尼罗的死(💄)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🤲)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🐘)把两条道上最优(🐁)秀的两个家(⭕)伙都演(✨)得咄咄(🎋)逼人(😩)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(💀)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(💏)后，婚姻危(⛽)机也不那么清晰(🍵)。这些男人的内心突然全部跃到了(🥩)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(➖)起眼(💠)的配角，他们心中那一点(🔟)点柔软的(🎉)地方(🧣)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(👂)表现出思维的极度清晰(🧠)与迅速，他能够短时间内观(🔺)察完现场并对手下(👻)们分派任务，他能很(🧙)快看出敌人的(🤛)动机，他说话大声(📝)，对(♋)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🍽)，甚至(😧)包括对对(🦈)老婆(🦋)请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🐷)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(👼)前(🔺)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🛀)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(📹)地扬起来，眼(🚺)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🍺)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🚕)桩命案，一具具尸(🌦)体，一个个变态，他不能跟(⛷)亲人(🎯)说(🏂)这些。他终于因(🤑)此无法维系婚姻，电影(🐍)里出现的(🐐)，已经是(🆖)他第三任老(🥥)婆。他老婆希望(🕟)他能像一个(🗺)正常(⛎)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🚁)的工作，至少(💄)这表明他在这(🦒)段该死的家庭生(🏪)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🧕)要(😹)在下班的时候要对你说(😘)，哦，你猜(🕝)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🛰)波(🔃)炉里烤了(🥥)，就(🧜)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🌼)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🤦)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🙀)里(🎭)，“让这些保持我办案的敏感(👯)”，让工(💸)作包围自己(😏)。

他没有办法(🏎)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🌴)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(🛡)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🖖)，它不(⛱)能对老(🆘)婆诉苦，却(🕕)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(🐇)来不和谐而伤心(🤰)割腕的继(🌸)女救(😿)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🥂)有立即(😂)起身，只说要留下来陪着。但老婆(🧞)还是了解这(🏑)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🛌)度，飞快。

德(🤤)尼罗饰演(⭕)的尼尔和文森特一(🛢)样强大，但他更讲(🎛)究秩(💣)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(💴)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🌑)文森特，只能放弃这(🤵)段感情，怎么不逞英雄，开上车(💂)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🤨)下高速公(🌍)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🍚)个专业的，讲规则的劫匪。因(👀)为他明白自己是个什么，在(🏊)餐馆(🚇)拒绝文森特让(📮)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🕓)擅长(🎍)的，去抢劫，你做你最擅长的(🔲)，来(🧗)捉我(🚳)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🚩)的(🗽)一(⏱)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🥊)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🤒)老婆出轨这(🥫)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(💌)了人，将导致不必要的(🏇)追捕和(🥜)麻烦，他在(👣)餐厅(😔)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(💔)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🧒)还是把几颗子弹送进了这个家(😎)伙的(🥞)肚子里。在投资公司老板用废纸耍(📙)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🕐)经是个死(🤹)人。”

尼尔的弱，和文森特(🚒)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(📱)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(😻)住的地方，靠(⏲)着无尽的大海，空荡荡(🗒)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(⏰)独的心境。遇到伊迪(🤺)之后他悄悄(📪)离去，很久没再联系，在朋友(🔩)之间的家庭聚会上，发现只有(🤥)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(🏺)份感情(💞)寄托，于是起(👦)身，给伊迪打电(🐥)话，并且开始(🙅)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🤭)很“干净”，不拖泥带(🧥)水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🎩)飞走，可是有(📃)什么用(💈)呢，他是个男人而不是(😽)个铁人(🍘)，一个人的日子过久(💀)了，并不会逐渐(👣)麻(🍇)木，而(🐻)是会越来越强烈地期盼一份(🎬)感情，可以(🎀)让自己(🎳)心里最弱的地方可以依靠(🧣)——(🕯)男人(📻)有时(🤩)候当然也需(🤸)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🐄)的地方，至少文森(🐐)特还结过(🥀)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(🏝)远也(🏉)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(🌏)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🔻)着伊迪一起逃走(🔚)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🈸)通人。这就是这(🗾)个大男人没法解(🍌)决的矛(🍺)盾，他的弱(🎭)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(💔)作炸开运(🛤)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(😼)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🔀)抢劫(🚑)得来的大把钞(🌡)票(📟)投进了赌场，输(🐮)得不剩几个子儿。他的下场(⛄)好些，受了(🍵)伤但最终逃掉了，因为(😢)他的(🙏)老婆虽然因(🎋)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🤷)里斯就清楚阳台后面有(🥍)埋伏的警察(🕤)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(💳)深爱(🐏)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🌙)说：“没有莎(🦏)琳我不走。”伤刚好一点，他就开(👞)车离开了保护人(🦊)的房子不顾危险去(👡)找老婆，直到看见莎琳亲(🆙)自用一个手势告诉她危机四伏的时候(👮)，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🏂)含(🙏)泪离开。

在抢银行的过(🕔)程中(🌬)，被(⛺)临时找来代替的黑人司机(🐭)布里丹，戏份(🈚)极少，死(📑)的很快，但关于(📄)他的几个场(🏮)景中，我们清(🎱)晰地看(🛰)出他的(🔗)苦闷。他出(🐨)狱后被介(👸)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(🍩)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🕞)得自己很没用(🎉)，女友只说“我为你骄傲(📟)”，他几乎要哭。但是他无法忍受(⛳)饭店老板(🏃)一(🚌)再的贬(🕥)低、奚落(🚷)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(🏁)到他(🤛)的时(💓)候，他(🌴)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(👑)视(📕)上他(🛹)死的消息，他的女友呆若(🛅)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(⛰)着枪质(👞)问(🐜)自己，首先问的是自己(🌀)的老婆怎么(🗣)样了(🐛)，尼尔说她死(🏅)了，他小声呜呻吟(🚸)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🌫)的人威胁杀他老婆，他才说(👩)出(🤪)秘密的，并非他自己遭毒打而泄(🚺)密，女人也这(🍴)是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🎉)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🤯)的质地。电影中，他们几乎都(🌖)有流过或者要流眼泪的时候(🔀)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(🦅)，让我最爱这部电影的原因，还是(📢)我第二次看到的那一点，两(🍒)个同样“heat”、(💈)但道路不同的男人之间惺惺相惜(🥜)却绝无可能成为朋(😬)友(💧)的(🈺)友(🚿)谊(🎻)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(🐦)论(🕕)各自的(🚓)梦，一(⏪)个梦(💛)见自己(🈵)抓过的罪犯，一(🌪)个梦见自(💍)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🐨)镜头，还(🚶)是阿尔·帕西(😅)诺(🚵)杀死德·尼罗之(🎉)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(🔯)孤独下去。

看这样(🕒)一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🤵)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🛂)摆脱他们身上那些男人(🍁)一样(🚑)都有(🔄)的脆弱。而迈克尔·(🍐)曼在这部电影里，把这些男人心中(🚱)的弱体现得这样细致入微，他很了解优(⬜)秀到顶点的男(🔷)人们是怎样的。当初巩俐(🌴)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(🤜)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🔢)不大会拍女(🌒)人，却(🙋)给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🧚)《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🦍)小心发现，迈克(😿)尔·曼安排的那些(💒)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🕒)点。