从前有个人对(🏋)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🏠)不(📵)能在三十秒内抛(🔕)弃(🕰)的东西。

—(🈲)—《盗火线》

警察(🚽)与贼天(🍸)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(⚽)就是一个(💉)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(🖼)葬。他说(😅)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🙁)注定他们就背负了不同的使命，这(📬)让他们只能各(🚖)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(🌚)被警察(👔)拘禁变成诱(🚷)饵，当基斯(🔆)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(💾)了摆手(🍡)让他赶快走，那一刻基斯(🎍)那种放不下的神情让人过目(🛵)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🔳)心烧焦，也不会让火星(🤼)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(👚)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🚗)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(❔)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(👊)一(💦)在洛杉矶的灯(⛷)火通明的城市(💲)上空(🎳)划过，就惹(🎡)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🕉)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(💯)最(🐀)忧伤。迈克(📗)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🕠)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(👣)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🚞)《盗火线》的水平。很可能他(🐖)自己(🚂)都没有(🧡)意识到，他在不经意间他给(🥝)《盗火线》赋予了多少细(♟)节与情(🌺)感。

第一遍看盗火(🤟)线的时候，是在几年前，那时看到(🤓)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🔃)很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(⛄)注重(💰)细节，所以需要(🍒)找军官来给演员们上射(🐥)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(💺)里，两方人马(🚍)的站位、掩护、(😤)救助、(🌿)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(🅿)动感观的力度就(💫)从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🤹)尔·曼的暴力很干净(🛰)，除非(🐪)必要，否则很少见到用血流四溅(👑)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🚴)识(🥙)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(🤣)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(⚡)三个小时(⤴)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(💦)甚至絮(🦊)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🥐)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🚝)电影并不像一般商业片那样(🚠)将劫匪或者警察之中某(💚)一方(👓)设计成全能。虽(🐖)然是极专(🤐)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(📼)规矩杀掉警(🙀)员的(🛸)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🎱)了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🚇)劫匪注定不是那种设(👁)计出来的(⚽)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(🗾)，诸如十一罗汉(😬)或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🥥)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🎪)尔·曼(👃)一开始就安排好了，在这种命(🐳)里(🐶)挣扎，才(💻)能看得出这些(📗)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🏵)尼罗中枪，然(😊)后说了一句(🚭)：(😄)“我(🔵)说过不会让你抓起来”，然后(😊)伸(🎽)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🍇)诺(🎭)握起来，无奈的认同(🤶)这句话并接受德尼罗(🧚)的死掉，然后泪水慢(🎩)慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🗝)戏的热血沸腾和激动早没了踪(🍐)影。

此外还有帕西诺和德(🍕)尼罗入化境的演(🗽)技，他们把两条道上最优(✳)秀(💛)的两个家伙都演得咄(➿)咄(🧐)逼人，并且没有谁能够抢了另(🐈)一个(🗄)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(👪)那么清(👖)晰。这(🆖)些男人的内心突(🚡)然全部跃到了眼前。每个(🈁)男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(👪)点点柔软的地方，奇怪地凸(🎛)显出来。

阿尔(😻)·帕西诺警探文森(🐺)特一直双眼无神，但分析案情指(🔼)挥手下的时候，都表现出思(⏺)维(😎)的极度清晰与迅速，他能够短时(🔍)间内观察完现场并(🥟)对手下们(🦄)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🐤)说话大声，对线(🔆)人(👷)，对罪犯从(🛥)来都用(😾)一股(😴)狠劲儿，甚至包括对对(🥅)老婆请回家来的(🤖)情人(📰)也一样(🙏)大吼：“你可以(🍿)搞我老婆因为她(📿)请你来(🕢)，你可以坐在她(📦)的沙(⛸)发上，在她前夫的荒(🏞)谬的后现代设计的房屋(🍕)里，但是你不(🏌)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🧔)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🥐)势震得坐(🤦)立不安，畏缩得像要(💠)掐死自己。

文森特内心(Ⓜ)的弱，在(📌)于无法(📛)和亲人分享自己(🌏)工作的成功或失(🎩)败，因为不(🍂)管成功还是失败，背后都是一桩桩(🖼)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🎧)此无法维系(🖲)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🖨)望他能像一个正常的公务员一样(👅)上下班(🌭)，然后“分享”一下一天的工作，至少(🛷)这表(🐋)明他在(💓)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🌈)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(👙)自(🍜)己的婴儿放到了微波炉里(🈳)烤了，就因为这婴儿(🚂)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(📶)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(㊙)在一起”。而(🎰)文森特(📱)也只能将这些丑(🚭)恶藏在心(🏛)里，“让这些保持我办案(💋)的敏感”，让工作(🌘)包围自己。

他没有办法把工(🏬)作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(👋)游刃(🌥)的优秀探(📩)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(💁)机甚至更亲近一些(😖)，因(🥡)为回到家，它不能对老婆(🚋)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🍺)心割(🚟)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🏴)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🚌)还是了解(🎠)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(💘)快。

德尼(🥍)罗饰演的尼尔和文(🐊)森(👌)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🏋)后，他(🥍)看了看自己心爱的女人(🦐)，看了看追过(🥞)来的文森特，只能放(🤽)弃这段感(🛴)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(⤴)？他(📊)是个(🦁)有原则的贼，他(🥍)需要脱身。他(🔧)拐下(🤰)高速公路决定找(📂)文格(🈷)鲁报仇(🎼)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(📉)他是个专业的，讲(📘)规则的劫匪。因为他明(👲)白自己是(🐞)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🖱)时他(💬)说过，“我做我(💬)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(⤴)了远处车内(🔕)的一点声响，立即警惕(✅)起来(🐗)并且放弃了行动；(🛷)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🚨)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🍤)有原(🛡)则地杀了人，将(💴)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家(👂)伙，但没有(📶)得手。但最后还(⛓)是把几颗(🎛)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🌔)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔(🎃)的弱，和(💕)文森特一(📻)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🤲)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(✴)候，他说：“我(🔫)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🖼)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(➕)没有任何家具，这(🗜)些场景的美术设(📫)计完全符合(🧝)他孤独的心境。遇到伊迪之(😞)后(➿)他悄悄(📫)离去，很久没再联系，在朋(💌)友之间的家庭聚会上，发(✳)现只有自(🌝)己还(💨)没成(🔑)家，有些黯然(🥚)神伤(😕)，他(😦)突然明白，其实自己急切(🌶)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🌤)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(💙)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🌃)，他是个男人而不是个铁人，一个人(🍗)的日(🚢)子过久了，并不会逐(👨)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(💂)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🔉)候当然也(🔒)需要依靠的。这是(♍)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(🚓)森特还结过三次婚。在咖啡(⏲)馆对话的时候，文(🕟)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(📫)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(⏱)尔对(🛺)普通生活(👄)不屑一顾(💫)，但义无反(🎐)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🍲)设计公司”，做个普(🍗)通人。这就是这个大男人没法解决(🍦)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🥎)尔最亲密的朋友，他对于(🥠)抢劫的各种技(🧀)艺精湛，能用普通材料制作(🦑)炸开运钞车的装甲(🆓)的强(🕸)力(🍬)炸药(⬅)，能与(📈)尼尔(📅)配合在(🖍)枪战中互相掩护。他很(🎎)大男人，对老(🕐)婆莎琳大(💣)嚷大叫，脾气暴躁，喜(📵)欢赌钱(🏻)，把(🅰)抢劫得来的(🐃)大把钞票投(👟)进了赌场，输得不剩几个(🖋)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🏛)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🤭)在于，他深爱着自己的(⏰)老婆，他受伤后(🦋)被尼尔安排(😌)好出(😅)逃，但他只说：(👔)“没有莎琳我不走。”伤刚(🧔)好(🛴)一点，他(🚲)就开车离开了保护人的房子不顾危(😌)险去找老婆，直到看见莎琳亲(🕟)自用一个手势告诉她危机(🐩)四(❓)伏的时候，重逢的笑容(❎)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人(👆)司机布里丹，戏份极(🎛)少，死的很快，但关于(📪)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(👭)件餐馆工作(🔹)，餐(📣)馆老板却像在使唤奴隶。他的(🍉)女友(🌅)并不嫌弃他，他觉得自(🔤)己(⛴)很没用(🎓)，女友只说(🤤)“我为你骄傲”，他(🎲)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🥁)一再的贬低、奚落和精神(😴)上(📂)的侮辱，因(⏫)为他还是个身躯强壮的男人(🗃)，在(🏛)尼尔找(🎮)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(🚤)女友呆(🥗)若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🌫)她死了，他小(😱)声呜呻(🌙)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🈷)杀他老婆，他(😮)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(😞)这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🌄)极度紧凑和紧张的剧本，才(🙉)让男人们在一部表面看(🌆)上去极硬派(🎎)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(🎾)或者要流眼泪的时候，那时(🥊)他们心里最弱的地(👾)方被刺痛的时候。

不过，让我最(💥)爱(😫)这部电(🐓)影的原(🔅)因，还是我第二次看到的那一(🎦)点，两个同样“heat”、(🌇)但道路不同的男人之间惺惺相(🍜)惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🏂)场景，还是阿尔·帕西诺(😳)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🚵)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🔆)后讨论梦的含义；最喜欢的镜(💏)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(⏹)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(📕)让人想起强悍、(🗝)勇猛甚至真的去持(🥝)枪(🔛)抢劫的(🌨)电影，却想到(💊)这些，大概说(🐇)明(👺)，我没有这些(🛋)男人的(🌑)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🐴)的脆弱。而迈克尔(🚚)·曼在这部电影里(🎀)，把这些男人心中的弱体现得(♓)这样细致入(🥨)微，他很了解优秀到顶点的男人(🏢)们是怎样(🌥)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(😧)》，就应该了解(🙂)这部电(🚞)影肯定不有什么好效果(🕵)，因为迈(🛄)克尔·曼不大(🎨)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(😢)》的原声音乐(👮)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🈵)排的那些摇滚乐和(⛵)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(⏪)点。