从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(🛎)的(🏋)生命(🌧)中，不应该有任(⬇)何你不能在三十(🎼)秒内抛(🥝)弃的东西。

——《盗火(🏗)线》

警察与贼天生就是一对(📔)冤家，而(😒)他(🎸)就是一个警察，他就是一个贼(🧤)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(💔)说：我一定等到最后。

两个男人的故(📗)事是不乏温(🍀)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🛐)他(🐁)们就背负了不同的使命，这让他们(🔸)只能各走各的，然(🚼)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🎧)拘禁变成诱饵，当(🍚)基斯看见阁(🌬)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(😥)，那一刻基(🚐)斯那种放不(🦅)下的神情让人过(🕳)目难忘。

有一种男(🏸)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(🏛)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🥁)影视提供

看了第(🛣)三遍《盗火(🚃)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🔣)至一度，迈克尔·曼(🎼)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(🚜)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(⛱)一(🐠)部最忧伤(🍏)。迈克尔·曼想(🌱)超(👫)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🏈)己都没有意(❌)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🦓)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几(🏢)年前(❌)，那时看到的是技术给(🗒)人带(🕝)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🌅)激动。迈克(💨)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🦊)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(⏫)分钟枪战里，两方人马的站位(💯)、(💴)掩护、救助、冲锋(👁)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(👋)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🏃)见到用血流四溅来增加效果。

第(👏)二遍看，爽的地方(🍨)依旧(👌)很爽，但意识(🚜)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(👆)动作戏，加起来一共(🧗)不(🤤)会超过15分钟，而这是一部长达三(🌭)个小时的电影。电影的剧本一(📊)点都(🤶)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(😅)至絮叨的对白(🎬)，冗长且(💂)细琐(🛏)的枝杈情节：包括警探文(🦊)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(📕)之间的家庭聚会等等(🔼)场景。这部电(🙅)影并不(💕)像一(💠)般商业片那样将劫匪或(🚾)者(🕢)警察之中某(🎻)一方设计成全能。虽然是(🐶)极专业的劫(💂)匪(🐟)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🔎)影一开(🥒)始那个不守规矩杀(📮)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🛢)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(📚)女人，都带(🗂)来各种麻烦，这伙(🎀)劫匪注定不是那种设计出来的仿(🛍)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🔭)特(🥩)工杰森·(⬛)伯恩或者纽约警(💥)察(🗝)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🐂)是(👪)梅尔维(👰)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(💦)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(🎮)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🥅)出这些男人的(👚)质地。

最重要的是，看到了两个(🏢)男人间作为对手但互相尊重的(🎞)友谊。影(🕎)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🔭)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🍠)·帕西诺握起来，无奈(🚘)的认同这句话并(😯)接受德尼罗的(✔)死掉，然后泪水慢慢(🦉)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🗝)沸腾和激动早没了踪(🛷)影。

此外(🐱)还有帕西诺(🖋)和德尼罗入化境的演技，他们把两(🖐)条道上最优(🎩)秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🛐)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(👗)看，各种细节在眼前再(♑)次浮现，但这帮男人(🐯)们刚强勇猛(🗺)的(🌸)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🌼)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(😥)尔·帕西诺警探(🕺)文森特一直双眼无神，但分(🔭)析案情指挥手下的时(⭐)候，都表现出思维的极(⬛)度清晰与迅速，他能够短时间内观察(🚛)完现场并对手下(📆)们分派(🚙)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(🚇)线人，对罪犯(👘)从(🌼)来都用一(⛩)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🌡)的情人也一(👏)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🤤)后现(👒)代设(🚼)计的房屋里，但是你不准看(✝)我(🕊)的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🏬)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🕧)势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🆔)。

文森特内(🔹)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(🐑)或失(🔻)败，因为不管成功还是失(💖)败，背后都是一桩桩命案，一具(🍕)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(🌯)老婆。他老(🎹)婆希望(🏕)他能像一个(📯)正常(🏣)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🚝)的工(♉)作，至少这(🏺)表明他在这段该死的家庭生活中(🗂)是“在场”的，文森特怒(🚕)了：(👇)“我难道要在下班(🕕)的时候要(👮)对(🐣)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🦆)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🎯)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🌕)其实每天跟你的那些尸体生活在一起(🏠)”。而文(🔥)森(🏽)特也只能将这(🎺)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🎆)敏(🔍)感”，让工作包围自己。

他没有办(❣)法把(😘)工作和感情处理妥当，因为他是(😐)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🎽)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(✈)到家，它不(🕥)能对(🔩)老婆诉苦，却只(💇)能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🎣)活从来不和谐而伤心割腕的继女救(〰)出来，在医院(🥩)搂着(🆒)老婆，传呼机响了，他(🍿)看了一眼，这回没(㊙)有立即起身(🚣)，只说要留下来陪着。但老婆还是(🗂)了解(🏰)这个(🚍)工作狂，叫他去工作，文(🛡)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🐲)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(👭)话不(🌉)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(👍)最(🙈)后，他看了看自己心爱的女人，看(🍌)了看追过来(🍴)的文森特，只能放(🎠)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🛥)车撞将出去(🕋)？他(⏸)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(♋)公路决定找(🚲)文格鲁报仇(🍔)而不是带着心爱的人直接保险的(🌥)远走，就(🌐)说(😅)明了他是个专(🔕)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(💨)让他不要抢劫的劝告时(😰)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(📑)，你做你最擅长(🐑)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🏨)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🍵)并且(🚜)放弃了行(☔)动；他乐意照顾朋友的一(🍄)切，像个大家长，甚至帮助摆(🍀)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🦐)也需(⬛)要在(🎖)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(⬇)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🐅)外面干掉这个(🔔)家伙，但没有得手(💇)。但最(⛏)后还是把几颗子弹送进(🛬)了这个家伙的肚子里(♍)。在(🛁)投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🍖)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🕓)经是个死(🚀)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(😊)意承认，在邂逅(🧕)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(💇)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🥇)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🍏)，在朋友之(🈴)间的家庭聚会上，发现只有(😇)自己(🚨)还(⛎)没成(🖖)家，有些黯然神(🙂)伤，他突(🍚)然明白，其实自己急切(🍖)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🎸)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(⚪)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🦌)人，一个人的日子过久(🅱)了，并不会逐(🅰)渐麻木，而是会越(😓)来越强烈地期盼(💱)一份感(🎛)情，可以让自己心里最弱的(😐)地方可以依靠——(🦄)男人有时候当(🧣)然也需(🤜)要依靠的(🚧)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🦒)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(🥄)的生活？”尼尔笑(🕹)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🍯)尔对普通生活不屑(⏲)一顾，但义无反顾地要带着伊(🏸)迪一起逃走(🍤)并(🐭)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(🤘)这个大男人没(🥐)法解决(👍)的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🗄)个尼尔最亲密的朋(🏺)友，他对于抢(👕)劫的各种技艺精湛，能用(😹)普通材料制作炸开运钞(♿)车的装甲(🎪)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(👗)大男人，对老婆莎琳(✏)大嚷(💄)大叫，脾气暴(🚅)躁，喜欢(👄)赌钱，把抢(🕝)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🙊)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🔵)下手掌(🏰)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(✂)。他(🌋)的弱点也在于，他深爱着自己的(🕥)老(🦏)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🛎)车离开了保护(🥂)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🏭)诉她危(🍕)机四伏的(🕌)时候，重逢的笑容凝固在脸(😰)上，随即含泪离开。

在抢银行的(🎷)过程中，被临时(🐜)找(🐞)来(👬)代替的(🕣)黑人司机布里(🦇)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🈷)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🔔)板却(😰)像在使唤(💹)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🎚)要哭。但是他(💧)无法忍受饭店老板一再的贬低、(🐬)奚落和精神上的侮辱，因(🏓)为他还是个身(🤯)躯强壮的(🏛)男人，在尼尔找(✈)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🤝)他死的消息，他(🍢)的女友呆若木鸡。

还有那(⛺)个被毒打到不能动(😳)弹而泄露逃跑路线的伙伴特(💡)莱(🚆)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🖍)己的老婆怎(✴)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🤪)，表情极痛苦(👢)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🎡)婆，他才说(🏁)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🌖)去琐碎，冗长，而不是极度紧(📠)凑和紧张的剧本，才(🧒)让(🔥)男人们在一部表面(🍲)看上去极硬派的电影(🚗)里显示出如(🧠)此丰富的质地(⛰)。电影(🦅)中，他们(🤺)几(♍)乎都有流过或(😬)者(❣)要流(🌨)眼泪的时候，那时他们心里最(🐦)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(🏢)这部电(😛)影的原因，还是我第二次看到的那(⛹)一点，两个(👵)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🗒)可能成为朋友的友(🖍)谊；最喜欢的(📘)场景(⏲)，还是阿尔·帕西诺和(🔓)德·(🛬)尼罗在(🚤)咖啡馆里谈论各自的梦，一(🧓)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(⏺)；最喜欢的镜头，还是阿尔·(💼)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🍒)的眼睛——他干(🤓)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(📛)的电影，却想到这些，大概说明，我(🏌)没有(🌭)这些男人的强悍和(🗞)智(🔔)慧(🥇)，但确凿有着并且无法摆脱他(🤜)们身(🆎)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🏀)在这部电影里，把这些(🥊)男人(♍)心中的弱体现得这样(🔟)细致入微，他很了解优(😂)秀到顶点的男人们是怎样的。当(🐟)初巩俐阿姨出(🔩)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🛩)肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🛵)·曼(🥛)不大(🔹)会拍女(🔒)人，却(🆙)给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🚂)原声音乐敲文章，不(🧒)小心发现，迈克尔(🔥)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🍚)影片中(📩)男人们最后的下场一样沮丧到极点(🏧)。