从前有个人对我说，别要任(🦒)何附属品(🚟)，在你的(🌚)生命中，不应该(🕡)有任何你不能在(🤢)三十秒内抛弃(🕉)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🕴)个贼(🚥)。他(😱)说：我不能任由你们纵横霸道我终将(🚠)为你们送葬。他说：我(🎨)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(🏢)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(😛)，然后决一死战。

电(🐤)影中，劫匪之一基(🆗)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🐔)基斯看见(🧤)阁楼(🌧)妻子，他的爱人却含着(🕸)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🚍)基斯那种放不(🌈)下的(👨)神情让人过目难忘。

有一种男人(🥠)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(📞)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(🗜)重洋，流(🍙)出来，却只有两颗泪珠(👵)！

陌路影视提(🔢)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🏉)·曼的镜(👫)头一在洛杉(😟)矶(🎷)的灯(💛)火通明的城市上空划(💸)过，就惹得(🌋)心里一阵难过。虽然迈克尔(❤)·曼所(🔢)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🔧)克尔·曼想超越这部片子，太(😶)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🆘)的电视剧(🐶)《迈阿密风云》来(🎧)改编(🔕)成电影，也没(🐁)可能哪怕只有七分接(🏯)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🥧)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(🍏)一(🧀)遍看(⛓)盗火线的时候，是(🚆)在几年前，那时看到的是技术(🐷)给人带来的爽快，当时没有见(😸)识过很多枪战动作场(💗)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🎢)作戏极(🎹)注重细节，所以需要找(🦒)军(🥤)官来给演(🍵)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(✒)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(🔘)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🥝)这些真(🔥)实感中体现，没有(💬)花(🕴)招。迈克尔(🈁)·曼的暴力很干(🦔)净，除(🔜)非必要，否则很少见到用血流四溅来(♉)增加效果。

第二遍看(🏹)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🚼)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🌝)共(🎑)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(♿)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🐏)着一直不断甚(🛄)至絮叨的对(💇)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🐭)二号(🌄)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🍾)事之间的家庭聚会等(🏚)等场景。这部电影并不像(📼)一般商(❤)业片(⛲)那样(🧞)将劫匪或者警察之中(🤓)某(📕)一方设计成全能。虽然是极专(🎵)业的劫匪(🔧)，但两次抢劫(🗺)，都(🥜)不以成功告终，因为电影一开始那个(🍣)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(📙)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🤤)，这(🚟)伙劫匪注定不是那种设(🌳)计出来(💗)的仿佛(😙)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(📧)翰·麦(🤞)克兰，这也不是什么(🕒)MISSION IMPOSSIBLE。他们(⚪)更像(😝)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(😰)最终没能够逃(🥙)脱败(⛴)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🃏)克尔·曼一开始就安排好了，在这(🕣)种命里挣扎，才能看(🏣)得出这些男人的(🍓)质地。

最重要的是，看到了两个男人(🅿)间作(📡)为(🍖)对手(🏛)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🎆)帕(📆)西诺握起来，无奈的认同(👵)这(🦂)句话并接受德尼(📬)罗(✡)的死掉，然后泪水慢慢(🔂)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🎧)血沸腾和激(💮)动早(🈶)没了踪影。

此外还有帕西诺和德(🙌)尼罗入化境的(🏟)演技，他们(🔣)把两条道上最优(😧)秀(🆗)的两(🔘)个家伙都演得咄咄逼人(😾)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(🎿)节在眼前再次浮现，但这帮(🚲)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(🐙)那么清晰。这些男人的内心(🐜)突(🙈)然全部跃到了眼(🖨)前。每个男人，不论是主要角色还(📄)是小(🍏)到不起眼的配(🍪)角，他们心中那一点(🚟)点柔软的地方，奇怪地(🐭)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(🦎)情指(🏖)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🏸)速，他能够短时间内观察完现场并对(🎇)手下们分派任务，他(✝)能很快看出敌人的动(😼)机，他(🚀)说话(🌏)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🚩)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以(🔑)坐在(🗝)她的沙发上(🔥)，在(🌹)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(📸)看我的电视机！”最后一句话声音(🐵)猛地扬起来，眼瞪得(🍢)像要吃人。那男人被(📚)他的气势震得坐立不(🕙)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(🔫)心的弱，在于无法和亲人分享自己(📚)工作的成功或失败，因为不(🥐)管(🎦)成功(😋)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🦖)终于因此无法(💥)维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🚚)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🎰)员一样上下班，然后“分(🎄)享”一下一天的工作，至(🏫)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(⬆)，文森(🧒)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🐪)，你猜今天(🦗)怎么了，一个人把自己的婴儿(🆗)放到(📢)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🕺)根发痒，只说“你其实每天(😝)跟(🈸)你的那些尸(🎮)体生活在(🌽)一起”。而文(💬)森特也(👱)只(🎭)能将这些丑恶藏(🖇)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(😡)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(😾)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🛳)到家，它不能(➡)对老婆诉苦，却只能打开这台(🍽)电视。文森特把因为家庭生活从来(🥄)不和谐而伤心割腕的继女救(🥣)出来，在医(🎲)院搂着(🍝)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(💼)有立即(💉)起身，只(🤱)说要留下来陪着。但老婆还是(🐝)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🆕)去现场的速度，飞快(🗳)。

德尼罗饰演的尼尔和文(🎇)森特一样(🖖)强大，但他更讲究秩序(👣)，说话不带(🏷)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🙎)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🥠)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(😥)要脱身。他(💁)拐下高速(🈳)公路决定找文格鲁报仇而不是(🍤)带着心爱(💽)的人(💊)直接保险的远走，就说明(🌿)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🐰)自(🕗)己是个什么，在餐馆(🌜)拒绝文森特让(📘)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(⚾)做(🚚)你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🆗)懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🖥)一点声响，立即警惕(👠)起来并且放弃了行(😡)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🍵)帮助摆兄弟的(⛪)老婆(⏪)出轨这类家务事。当然，他也(📚)需(🌲)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(📀)则地杀了(🌋)人(🤥)，将导致不必要的追捕和麻烦，他(👀)在餐厅把文格鲁(👴)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🌀)颗(🚂)子(🍭)弹送进了这个家伙的肚子(🐻)里。在投资公司老板(🌻)用废纸耍了他(🐚)之后，他(👗)拿起电(🌨)话打过(🦒)去，撂(🍏)下狠话：“电话那(🤢)头(🐂)听我说话的(💋)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🔚)文森特一样，也是(🕦)一种生活无从分享(🈚)的(🔴)孤独。他自(🗝)己起初并不(🔹)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🥃)时候，他说：“我一个人，但不孤单(🌝)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🤢)没有任何家具(🏹)，这些场景的美术设(♍)计完(🧓)全(🌅)符合他孤独的(✊)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(😏)久没再联(🌜)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(😸)只有自(😩)己还(🗂)没成家，有些黯(🔣)然神伤，他突然明白，其实自己急(🦃)切要一份感情(🏺)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(👆)且(🤼)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(💏)，不(❓)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(🏦)个人(🖇)的日(🧘)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🖐)来越(🍙)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🐙)地方可(🐔)以依靠——男人有(🐟)时候(🤕)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(📂)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🎁)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(🍓)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🆒)？BarbeQ和球(🚠)赛(🍒)？”

尼尔对普通生活(🕊)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🛶)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🥕)没法解决的矛(📗)盾(🥝)，他的弱。

克(🤤)里斯，这个(🌛)尼(🆓)尔最亲(🐘)密的朋友，他对于抢劫的(🐍)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🧒)的强(🤙)力炸药(🌛)，能与(🎆)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🤧)男人，对(⏩)老(🥡)婆莎琳大嚷大叫(🌥)，脾(➖)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🚗)几个子儿(🦄)。他的(🎁)下(😝)场(👋)好些，受(💅)了伤但(🚕)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🛀)为他的赌钱和脾(🚅)气而(🈳)出轨，但仍然深爱他，她(🔲)只在阳台(😻)上(🏑)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🍧)地(👞)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🦗)说：(🏂)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🍓)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🦕)势告诉她危(🏖)机四伏的时候，重逢(😰)的笑容凝(🤵)固(😠)在脸(📍)上，随即含泪(🎊)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(🎡)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(😙)被介绍(🛏)到一件餐馆工作，餐馆(💅)老板却像在使唤(🤬)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(❇)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🆘)乎(🐮)要(🐣)哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🥏)的贬低、奚落和精神上的(🌹)侮辱，因为他还是个身躯强壮(🔥)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(💹)份狗屎工作，入了(😮)伙。看(👖)到电视(🔢)上他死的消息，他的女(🔘)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动(🙍)弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🦌)莱约，看到尼尔(🦒)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🔦)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(🐁)情(🛬)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(📤)，他才(🏠)说出秘密的，并(🔘)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🐁)这个硬汉的弱。

只有这(🍖)样看上去琐碎，冗长，而不是极(🏍)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(💒)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(🌁)们几乎都有流过或者要流(📩)眼泪的时候，那时他们心里最(📴)弱的地方被刺痛的(🤔)时候。

不过，让我(🦎)最爱(🎐)这部电影的原因，还(😶)是我(🚱)第二次看到的(🖥)那(♎)一点，两个(🈂)同样“heat”、(🐃)但道(⛺)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(🖊)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🛡)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🏯)抓过的罪(🏨)犯，一个梦见自己溺在(🥣)水里(🕍)，然后讨论梦的含义；最喜(🌱)欢(🚭)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(⬜)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(🌋)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(🖋)持枪抢劫的电影，却想(🧗)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(🔃)有着并且无法摆(🎆)脱他们身上那些(🤵)男人一样都有的脆(✡)弱。而迈克尔·曼在这部电(😎)影里，把这些男(🎿)人心中的弱体现得这样细致入微，他(🐓)很了解(🖐)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(👘)姨出演《迈阿密(🈯)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🥛)排(⛑)的那些摇滚乐和管弦配乐，情(⛓)绪和影片中男人们最后的(⚽)下场一样沮丧到极点。