从前有个人对我说，别要任何附属品，在(😨)你的(🎭)生命中，不应该有任何你不能(🛠)在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(♏)是一对冤家，而(🌃)他就(👹)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(👶)横霸道我终将为你们送葬(🈂)。他说：我一定等到最后。

两个(💬)男人(🕺)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(📸)市里展开追逐(🕌)的游戏，天生注定他们就(🚓)背负了(🐹)不同的使命，这让他们只能各走各的(👲)，然后决一死战。

电影(🎲)中，劫匪之一基斯的(🤣)妻子被警察拘禁变(🌪)成诱饵，当基(🌜)斯看见阁楼妻子(🍩)，他(🌅)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🚮)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🍜)耐野火把心烧焦，也不会(❎)让火星溅到情人的发梢(🌛)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(⛑)只有两颗(🆚)泪珠！

陌路影视提供

看(🎑)了(🎮)第三(⛵)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🏔)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(💟)一在(🚨)洛杉矶的灯火通明的城市上(⛸)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🚎)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(⛺)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🔼)改编成电影，也没可能哪怕(🐳)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(♍)己都没有意识到，他在不(🎠)经意间他给《盗火线》赋(🚵)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(🕝)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(📫)过(🦗)很多枪战(🔼)动(🚔)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(⛵)，动作戏极注重(🎨)细节，所以需要找军官来给演(🗽)员(🛰)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(💳)分钟枪战里(🗞)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🗑)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(📃)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🐸)，否则很少见到用血流四溅来增加效(📺)果。

第二遍看，爽(📗)的地方依(🆎)旧很爽(🎡)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🚧)不会超过15分钟，而这是一部长(☔)达三个(🏅)小时的(😌)电影。电影的剧本一点都不像(📠)一部精彩(🏪)的警匪片，有着一直不(♎)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(😦)枝杈情节：包括警探文森(🆗)特和劫匪二号人物克里(🍄)斯一团糟的(🌮)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(✝)等场景。这部电影并不像一般商业片那(📥)样将劫(⏯)匪(🎻)或者警察之中某一方设(🎋)计成全(🖋)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(😌)，都不以成功(🖕)告终(🈲)，因为(👡)电影一(🐔)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🤙)下了最大(🏇)的失败的伏笔。到了(🏦)中间(🔭)，文格鲁的报复、逃跑(🙎)线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(⛷)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🚱)或者纽约(👥)警察约翰·麦克(🎒)兰，这也(📝)不是什(🕤)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🚞)维尔《红圈》里(😽)面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🚗)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🐌)了(📤)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(🐜)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(💍)片最后，德(🖊)尼罗中枪，然后(⌛)说了一句：“我说过(❓)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🥍)尔(🐒)·帕(🕔)西诺握(🚖)起来，无(🖋)奈的(😲)认(👎)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🥝)个时候，关于动作戏的热(📐)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🐏)秀的(⏪)两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🍬)没有谁能够抢了另(📍)一(😐)个(🎽)人的戏。

这回看，各种细(🥋)节在眼前再次浮现，但(➰)这(💛)帮男人们刚强勇(🗼)猛(⛺)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(⛔)眼前。每个(🎒)男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心(🏛)中(💗)那一点点柔软的地方，奇(😬)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(🚹)够短(⬇)时间(🥝)内观察完现场并对手下们分派(😮)任务，他(🎞)能(👓)很快看出敌人的动机(🛬)，他(🌔)说话大声，对线人，对罪犯从来都(🍇)用一股狠劲儿，甚至包(🖋)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(💅)：“你可以搞我(🥖)老婆因为她请你(🔩)来，你可(🛡)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🔮)屋里，但是你不准看我的电视(🕒)机！”最后一句话声音(🌑)猛地(🐤)扬起来，眼瞪得(😃)像要吃人。那(🕛)男人被(🖐)他的气势震(🤧)得坐立不安，畏缩得像要掐(🍂)死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(🏁)作的成(📌)功或失败，因为不管成功(🌄)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(✉)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🏏)这(🦕)些。他终于(🍧)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🍅)婆。他老婆希(😗)望他能像一个正常的公务员一(♍)样上(💄)下班，然后“分(🧀)享”一下一天的工作，至(👍)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(🏒)了：“我(🎤)难道要在下班的时(🍹)候要对你说，哦，你猜今天怎么(💤)了，一个人把自己的(🔆)婴儿放(🛫)到了微波炉(⛴)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🔄)来分享。”老婆听了这话很无奈并(👺)且牙根发痒(🤾)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🆕)些丑恶藏在心里，“让(😹)这些保持我办案的敏感”，让(🦎)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(🚮)他是一个在黑暗中游刃的(😦)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🙄)一些，因为回到(🕦)家，它不能对老婆(🛺)诉苦，却只(🏥)能打开这台电视。文森特把因为(📢)家庭生活从(🌠)来(🦓)不(🈚)和谐而伤心(🥎)割(🚁)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(♐)，他看了(🏠)一眼，这回没有立即起身(🦃)，只(🌬)说要留下来陪着。但老婆还是了解(🈺)这个工(👅)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(🌔)一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(🖤)但掷地有(🚕)声(🖨)，他衣服(🧤)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(🏝)了看(🕟)自己心爱的女人，看了看(🥣)追(🏖)过来的文森特，只能(🅿)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🛑)。他拐下高速公路决定找文格鲁报(📔)仇而不是(⛪)带着心爱的(🐏)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(📏)规则的劫匪。因(💁)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🔞)他不要(🏍)抢劫的劝告(👉)时他说过，“我做我(🥛)最擅长(🍝)的，去抢劫(🐝)，你做你最擅长(👦)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(📱)行动；(🗾)他乐意照顾(💄)朋友的一切，像个大家长，甚(🏤)至帮助(🖊)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🏕)导致(🥈)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(📚)桌子上，并且要在饭店外面(🧐)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(👌)之后，他拿起电话打过去(💟)，撂下狠话：(✴)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(⛷)样，也是一种生活无从分(😧)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(❕)邂逅女孩伊迪的时(👻)候，他说：“我一个人，但不孤单(😇)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(🐃)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(🚔)术设计完全(🕡)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🎴)他(⛔)悄悄离去，很久(🚷)没再联系(🈸)，在(🏡)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🌴)家，有些黯然神伤，他突然明白，其(💾)实自(🎨)己(📩)急(🧔)切要(🛰)一份感情(🤬)寄托，于(🧛)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(😭)远走。其实他心理明白(🎱)，做一(🥎)个专业(💠)的罪犯，最好很“干净”，不(🐠)拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🎦)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🥔)人而不是(🆑)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(❣)渐麻木(🔦)，而是会(🦔)越来越强(🗿)烈地期盼一份感情，可(📇)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(🌻)然也需要依靠的。这是尼(🌘)尔比文森特更悲凉(🔡)的地方，至少文森特还结过三次(🥗)婚(🕺)。在咖啡馆对话的时(💕)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(⤵)要(☕)普通的生活(🉑)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🎱)地要带着伊迪一起逃(🍊)走并(🕴)给伊迪“开自(💭)己的设计公司(🚀)”，做个普通人(🌂)。这就是这个大男(🐱)人没法解(🚮)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(📌)朋友，他对于抢劫的各种(⏪)技艺(🍏)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(🍏)合在枪战中互相掩护。他很大男(🖨)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🛄)来的大把钞票投进了赌场(⤵)，输得不剩几个(🎸)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🖌)他的老婆虽然因(💜)为(🚘)他(🐿)的赌钱和脾气而出轨，但(🥟)仍然(🐊)深(🛃)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🎅)警察，于是沉稳地离开(🍰)。他的弱(🏁)点也在于(🤫)，他深爱着(🕘)自己(🍬)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(😔)琳我不走。”伤刚好一(💴)点，他就开(🏋)车(🕜)离开了保护人的房(🦕)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(😤)用一个手势告诉她危机(😭)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🍓)布里丹，戏份极少，死的很(👜)快，但关于他的几个场景(🌅)中，我们(⚫)清(🥙)晰地看出他(📷)的苦闷。他出(🍾)狱后被介绍到一件(⏫)餐馆(📞)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(💘)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(✔)”，他几乎要(🔥)哭。但是(🔎)他无法忍受饭店老(💱)板一再的贬低、奚落和精神(🔢)上的侮辱，因为(🙉)他还(🍨)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了(🕛)伙。看到电(⛴)视(🙎)上他死的消息，他的女友呆(➖)若木鸡。

还有那(🏃)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(🔻)伴特莱约，看到尼尔拿着枪(💥)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(📘)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🔊)告诉尼尔(📩)，来的人威胁杀他(🚞)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🌚)人也(📵)这是这个硬汉的弱。

只有(🚑)这样看上去琐碎，冗长(🍝)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(👨)们在(😈)一(🍰)部表面看上去(💦)极硬派的电影(🌄)里显示出(⬆)如此丰富的质地(🦐)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(🔏)痛的(⬇)时候。

不(🍰)过，让我最爱这部电影(👚)的原因，还是我第(🍭)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(📶)相惜却绝无可能成为朋(🎤)友(😫)的友谊；(🕺)最喜欢的场景，还(👤)是阿尔·帕西(✍)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(📂)，一(🥠)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(👵)己溺在(🐧)水里，然后(🏥)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🤲)死德·(🏢)尼(🎿)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🏘)——他干掉敌(🛢)人，失去知己(❣)，不得不孤独下去。

看这样(🕶)一部通常(🥨)让人想起强悍、勇猛甚(🕖)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🛌)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🚅)上(🐌)那些男人一样都有的脆弱。而(💱)迈克尔·曼在这部(🆙)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🏳)优秀到顶点的男(📌)人们(🛒)是怎(💱)样(🌮)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🍜)该了解(📪)这部电(👐)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(✔)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🎭)音乐敲文章，不小心发现，迈(⛎)克(♐)尔·(👸)曼安(🍪)排(🛫)的那些摇滚乐和管(💓)弦配(🥜)乐，情绪和影片中男人(📐)们最后的(🐬)下场一样(👷)沮丧到(🎅)极点。