从前有个(➗)人对我说，别要任(🐟)何附属品，在你(🌦)的生命中，不应(😣)该有任何你不能(📝)在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火(🚗)线》

警察与贼天生就(🐔)是(💍)一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🅰)一(⚽)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(⬇)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(🌉)的城市里展开追(🥩)逐的游戏，天生注(🙉)定他们就背负了不同的使(🌧)命，这让他们只能各走各的，然后(🧑)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🐗)察(🦇)拘禁变成诱饵，当基(🧑)斯看见阁楼妻子，他的爱(✈)人却(🦒)含着泪摆了摆手让他赶快走，那(😗)一刻基斯那种放不下的神情让人过(🥣)目难忘。

有(🍾)一种男人，宁可忍(🤡)耐野(⏬)火把心烧焦(🥗)，也不会让火星溅到情(📺)人的发梢。

有一种男(🧀)人，心里藏着一个(🤰)重洋，流(🚾)出来，却只有两颗泪珠！

陌(📯)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(📬)。甚至一度，迈克尔·曼的(🌦)镜头一在洛杉矶的灯火通明(🎢)的城(📥)市上空划过，就惹得心里一阵(🗨)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🥈)市流光溢彩，但这一部(✡)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(👑)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(⬛)风云》来改编(🗜)成电影，也没可能(🍏)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🎨)在不经意间他给《盗(📪)火线(😍)》赋予了多少细(✌)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(😨)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🔝)巧型的导演，动作戏极注重(🍰)细节，所以需要找(♿)军官来(📨)给演(❔)员(📤)们上射击以及(🔠)枪战战略课程(🐜)。那著名的(⛵)七分(🐲)钟枪(🕙)战里，两方人马的站位、掩(⏬)护、救助、冲锋等等动作精确到(🦑)无可挑剔。震动感观的力度就从(🏦)这些真实(🕣)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🦐)净，除非必要，否则很少见(🎑)到用血流四溅(🐇)来增加效(🌙)果。

第二(🔫)遍看，爽的地方依旧很(🦇)爽，但意识(🌱)到这电(💐)影的重点压根不在动作，两场抢劫(😘)的动作戏，加起来一共不会(😡)超过15分钟，而这(👥)是一部长达三个小时的电影(🚋)。电影的剧本(🤜)一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🗺)一直不断甚至(🖼)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🍜)匪二号人物克里斯一团糟(🌑)的婚姻(㊗)生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🌃)间的家庭(🛬)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🙄)片那样将劫匪或者(🔃)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🥅)不以成功告终(🎫)，因为电影一开始那个不守规矩(🎉)杀掉(🦌)警员的混蛋文格鲁(😘)，埋(🌉)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🔒)泄露、女人，都带来各种麻烦(🎏)，这(🛺)伙劫匪注定不是(💮)那种设计出来的仿佛可以控(🎗)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🧘)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(㊗)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🔅)最终没能够逃(👚)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🦖)曼一开(🎢)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🥅)这(🕞)些男人的质地。

最重要的是，看到(📟)了两个男人间作为对手(🦊)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🤺)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🌬)来，无奈的(😞)认同这句话并接(🌫)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🔡)满眼眶，这个时(⛄)候，关于(🚹)动(📓)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🎃)诺和德尼罗入化境的演技，他们把(🍐)两条道上最优秀(🧟)的两(🔶)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🐡)能够抢了(🌥)另一(🙌)个人的戏。

这回看(👐)，各种细节在眼前再次(⚽)浮现，但这帮男(💟)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🗃)的内心突然全(🤫)部跃到(🎧)了(📘)眼前。每(💴)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🔣)点柔(🏨)软的地方，奇(🛍)怪(👕)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🚾)森特一(💥)直(🐹)双眼无神，但分析案情指挥手下(😯)的时候(🔛)，都表现出(👻)思维的极度清(🚋)晰与迅速，他能够短时(🤜)间内观察完现场并(🆗)对手(💥)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🎗)，对线人(🐪)，对罪犯从来(🌖)都用一股狠劲儿(💮)，甚至包括(🏿)对对老婆请(🐲)回家来的情人也一样大(✝)吼：(🚽)“你可以搞我老婆因为她请你来(🍠)，你可(👖)以坐在(🌌)她的沙发上，在(🔌)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🌖)里(🤕)，但是你不准看我的电视机！”最(👷)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🏄)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(🏟)心的弱，在(🐸)于无法和亲人分享自己工(🧗)作的成功或失(❔)败，因为不(😳)管成功还是失(🔕)败，背后都(🎛)是一(🦋)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(⏱)跟亲(🐹)人说这些。他终(🏀)于因此无法(🎋)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🕞)三(🤰)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(👆)下班，然后“分享(⛑)”一下一天的工作，至少这(🤘)表明他在这段(🥄)该死的家(🍴)庭生活(🌐)中是“在场”的，文森(🧗)特怒了：“我难道要在下班的时(🚛)候要对你(⬆)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(♊)为这婴儿太闹。来吧，我们(💽)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(📐)，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🚮)生活在一起”。而文(✉)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(💓)工作(⛩)包围自(🦖)己。

他没(🧥)有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🌁)是一个(🤳)在黑暗(🎞)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(⏰)，它不能(🅾)对老婆(🙃)诉苦，却只能打开这台(🕺)电视。文森特(💬)把因为家庭生活从(🍺)来不和谐而(🔛)伤心割腕(🕎)的继女救出来，在医院搂(👅)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(👹)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🏆)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(👽)特一样(🍴)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(💳)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(🚐)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🤤)的贼，他需要脱身(😨)。他(🦇)拐下高(🎟)速公路决(👂)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(👪)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🔋)文森特让他不要抢劫的(🆓)劝告(🤚)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🙅)擅长的，来捉我这样的人。”他(🤘)懂得进退，在行动中听(👊)到(🛺)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🤷)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🍟)帮助摆兄弟的老婆出(🏊)轨这类家务事。当然(🦐)，他也需要在必(❎)要的时候心狠手辣，文格鲁没(🌊)有原则(💷)地杀了人(🏷)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🌉)个家伙的肚子里。在投资公司(👾)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(♉)打过去(🏈)，撂下狠话：(✒)“电(🚺)话那(💪)头听我说话的，已经是个死人。”

尼(🥃)尔的弱，和文森特一样，也是一种(👛)生活(⭐)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🎚)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🐓)里除了沙发没有任(🛰)何家具，这些场景的美(🤜)术设计完全(💩)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(💊)家庭聚会上，发现(🌤)只有自己还没(👼)成家，有些黯然神伤，他(🚼)突然(✂)明白(🍖)，其实(🍾)自己急切要一份感情寄托，于(💊)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专(🥊)业的(💪)罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🔒)带水，不拖家(🔞)带口，遇到事情可(👜)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(⏫)男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🍕)靠——男人有时候当然也(🤵)需要依靠的。这是尼尔比(🔄)文森(🛅)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在(✔)咖啡(🌋)馆对话的时候，文森特(🕡)问(💾)：“这样(🚒)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🏪)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(📂)无反顾地要带(🧒)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(🖥)司”，做个普通(⏪)人(✳)。这就(😥)是这个大男人没法(💊)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(📬)尼尔(✖)最亲密(🥗)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运(🍶)钞车的装甲的强力炸药(📏)，能与尼尔配合(🌈)在枪战中互相掩护(🐞)。他很大男人(😙)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🍝)钱，把抢劫得来的大把钞票投(😠)进了赌场，输得不剩几个(🗼)子儿。他的下(🔐)场好些，受了伤(🍖)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(⏮)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(➿)上悄悄(😓)动了一下手掌(🌌)，克里斯就(🏢)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(💊)开。他的弱(😇)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(👧)尼尔安排好出逃，但他只说：(🐃)“没有莎琳我不走。”伤(🛣)刚好一点，他就开车(🦌)离开了保护人的(🕛)房子不顾危险(⚓)去(🏗)找老婆(😇)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🚿)上，随即含泪离开。

在抢(🈲)银行的过程中，被临(🌫)时找来代替的(📭)黑(✌)人司机布里丹，戏份极少，死的(🎊)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🌿)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🧣)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(📒)。但是他无法(🤭)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(💚)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(🕋)弃(😋)这份狗(🌝)屎工作，入了伙。看(😃)到电视上他死的消息，他的女友呆(🍚)若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🐜)到尼尔拿着枪质问自己，首(🛁)先问的是自己的老婆怎(🐾)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🤥)一下，表情极痛苦，然(🏈)后告诉(🛑)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🏏)说出(🔚)秘密的，并非他自己遭毒打而(🛷)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🚮)度紧凑(🥤)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(😲)硬派的电影里显(🍀)示出如此丰富(🥂)的(🍘)质(🔒)地。电影中(🎙)，他们几乎(💍)都有流过或者要流眼泪的时(💽)候，那时他们(😗)心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🐺)那一点，两个同样(🔸)“heat”、但道路不(🛢)同的男人之间惺惺相惜(✌)却绝(♑)无可能成为朋友的(🛃)友谊；(🍘)最喜欢的(📦)场景(🍹)，还是阿尔(🥜)·帕(👥)西诺(🤽)和德·尼罗在(🙈)咖啡馆里(🐄)谈论各自的梦(😆)，一(📘)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(👀)溺在水(👶)里，然后讨论梦的含(💓)义；最喜欢的镜(⬆)头，还是(🍵)阿尔·帕西诺杀死德·(🍵)尼罗之后，那双慢慢湿润的(🛏)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(👚)不孤独下(🚨)去。

看这样(🐏)一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🚃)至真的去持枪(🤸)抢劫的电影(📎)，却想到这些，大概说明，我(😢)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🔥)并且(🛩)无(🛍)法摆脱他们身(📇)上那些男(📹)人一样(🦃)都(🥥)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(🕘)，把这些男人心中(🎑)的弱体现得这(🥜)样细致入微，他很了(🐗)解优秀到顶点的男人(🍲)们是(🛂)怎样的。当初巩俐阿(🛤)姨出(🎩)演(💨)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🎄)，因为迈克(🧙)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🏌)。

另外，听着《盗火线(🍔)》的原声音乐敲文章(🌪)，不小心(🥜)发现，迈克尔·(🐻)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🔲)男人们(🗞)最后的下场(🐳)一样沮丧到极(🥀)点。