从前有个人对我说，别要(♓)任何附属品，在你的生(📎)命中，不应该有任何你(💋)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🙆)一个贼。他说(😁)：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🆓)你们送葬(🚄)。他说：我一定等(🏌)到最后。

两个男人的故事是不(😞)乏温暖的。

他们(🐩)注定要在(🧐)这个(🌗)伤心的(🔺)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🌂)的(🖕)使命，这(🕸)让他们只(🍝)能各走各的，然(📒)后(🔤)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🐉)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(😏)他赶快(💣)走，那一刻基斯那种放不下(🌯)的神情让(🍧)人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🥏)到情人的发(🈴)梢。

有(✝)一种男人(🍐)，心里藏着一个(✌)重洋，流出(♍)来，却只有两颗泪珠！

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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(😛)通明的城市上空划过，就惹得心(🚗)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(😁)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🐕)尔·曼想超越这部片子，太难了(🙍)，即便是拿(🛐)自己以前成绩辉(📆)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🐡)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(📗)没有意识到，他在(🔂)不(🔩)经意间他给《盗火线》赋予了多(🖱)少细(🍵)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(😩)枪战动作场面的我看得(🤥)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(😠)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(🌏)枪战战(📅)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🍕)到无可挑(🐝)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🚤)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🌛)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(🍶)15分钟，而这是一部(👞)长达三个小时的电影(🤪)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🕣)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🏁)，冗长且细琐的枝(🔀)杈(🈚)情节：包括(🎁)警探(🖕)文森特和劫匪二号人物克(⬅)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🐮)电影并(🙌)不像一般商业片那(👇)样将劫(🆚)匪或(🏁)者警察之中某一方设计成全(📧)能。虽然是极专业(🏡)的劫匪，但两次(🚑)抢劫，都不以成功告终，因(🚟)为电影一开始那(👌)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(⛎)格鲁的报复、逃跑线路泄露(🛠)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🦎)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(♉)如十一罗汉或者特工杰森·(🕣)伯恩或者(🌙)纽约警察约翰(🤾)·麦(♋)克兰，这也不是(👻)什(💴)么MISSION IMPOSSIBLE。他(😏)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🕔)最终没能够(🧣)逃脱败落警察(🐂)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🎛)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🧦)互相(🚩)尊(🦇)重(🔠)的友(❎)谊。影片最(🏙)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🏗)过不会让你抓起来(🏃)”，然后伸出手给艾尔·帕西(🤼)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🙄)满眼眶，这个时候，关于动(🛸)作戏的热(🅱)血沸腾和激动早(🚑)没了踪影。

此外还有帕西诺和(🐐)德尼罗入化境的演技，他(🏥)们把两条(📗)道上最优秀的两个家伙都演得(🎍)咄咄逼人(🔭)，并且没(🦉)有谁能(🔢)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🔫)刚强勇猛的一面隐到背后(🥇)，婚姻(⛓)危机也(📻)不那么清晰。这些男人的内心(🔈)突(🈂)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(🐅)是小到不起眼的配角，他们心中那(🍩)一点点柔(🎮)软的地方，奇(👩)怪地凸(🤫)显出来。

阿尔(💷)·(🏀)帕西诺警(🖋)探文森特一直双(😲)眼无神，但分析案情指挥手下的(🚿)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(💐)内观察完现场并对手(🌛)下们(🛏)分派任务，他(🏟)能很快看出敌人的动机，他说话大声(😃)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(😃)，甚至包括对(🏬)对老婆请回(📟)家(💹)来的情人也(☕)一(👦)样大吼：(📮)“你(🏨)可以搞我老婆(🛥)因为她请你来，你可以坐(🐞)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(❌)是你不准看我的电视机！”最后一句(🅰)话声音猛地扬起来，眼瞪(♓)得像要(📬)吃人。那男(🔏)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(💟)和亲(🍚)人分享(🚂)自己工作的成功(🐮)或失败，因为不管成功还是(⏱)失败(🌹)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🚴)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(✌)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(🐂)的公务员一样上下(❗)班，然(⛹)后“分享”一下一天的(🍒)工作，至少(🦉)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(🥧)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🦍)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🍚)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(➖)这话很无(🍁)奈(🛐)并且牙根发痒，只(🌃)说“你其实每(🚥)天跟你的那些尸(🗝)体生活在一起(☝)”。而文森特也只能将这些丑恶(😅)藏在心里，“让这些保持我(🦋)办案的敏感”，让工作(🏪)包围(🚎)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🌗)的(🚐)优秀探员，他放(📙)弃的总是家庭，他对(🚭)他那台(🙀)小电视机甚(🏋)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(📬)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(👨)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🔹)眼，这回没有立即起身，只说要(🧘)留下来陪着。但老婆还(〽)是了解这个工作狂(🎖)，叫他去工作(🍜)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🎷)和文森(🍃)特(👽)一样强大，但他更讲(🍰)究秩序，说话不带那么大(🏖)情(🗒)绪但掷(🐖)地有声(🕛)，他衣服从来都很整(🎩)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🎟)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🌞)弃这段感情(🔫)，怎么(🕓)不(👷)逞英雄(🌽)，开上车撞(😋)将出去？他是个(👹)有原则(🏣)的贼，他需要脱身。他(🌨)拐(🗿)下高(🎎)速公路决定(⛺)找文格鲁报仇而不是带着(📭)心爱的人(⚡)直接保险的远走，就(📔)说明了他是个专业的，讲规则(🐇)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(👝)做你最擅长的，来捉我这样的(🎸)人。”他(👆)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🥂)行(🛎)动；(🎛)他乐意(🎪)照顾朋友的一切(🍇)，像个大家长(🕗)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(💘)时候心狠(🌍)手辣，文(💹)格鲁(🥞)没有原(🥈)则地杀了人，将导致不必(➖)要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🕚)桌子上，并且要在饭(📐)店外面干掉这个家伙，但没(🖌)有得手(👁)。但最后还(😵)是把几颗子弹送进了这(🚍)个家伙的肚子里。在投资(📬)公司老板用废(🚴)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🚝)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🧢)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(✉)。他自己(🌒)起初并(🥄)不愿意承(🎋)认，在邂逅女孩(💖)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🐍)的地方，靠着无尽的(🎵)大海(🔦)，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🌂)何家具，这些场景的美术设计完全符(🌎)合他孤独的心境。遇到伊迪之(🐹)后他悄(🍢)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🗨)会上，发现只有自己还没成家(⛄)，有些(💥)黯然神伤，他突然明白，其实自(💳)己急(⚡)切要(🗻)一份感(➰)情寄托，于是(📰)起身，给伊迪(😫)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🕌)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🎖)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(📝)烈地期盼一份(➖)感(😡)情，可(📂)以让(👣)自己心里最弱的地(💦)方可(🐨)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(😮)悲(🦐)凉的地方，至少文森特还(💑)结过三次婚。在咖啡馆对(🛵)话的时候，文森特问：“这样来(🛢)说，你永远(👔)也不想要普通的生活(🦎)？(👕)”尼尔笑：“那他妈是什(🐃)么？BarbeQ和球赛？”

尼(🗿)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(🏹)一起逃(🔩)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(㊗)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🐨)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🎳)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🛄)战中(📋)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(✋)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🔪)投进了赌场，输(🥍)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(🎁)终(🤴)逃(🆙)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🛀)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🎅)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(💹)于，他深(🥫)爱着自己的老(😰)婆，他(🎍)受(🈺)伤后被尼尔安(📔)排好出逃，但他(💨)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🌑)一点，他就开车离开了保护人(💵)的房子不顾危险(⏪)去找老婆，直(🔖)到看(🚝)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(📱)抢银行的(🌎)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🧐)极(🥚)少，死的(🔟)很快(😛)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(💲)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🏇)，他觉得自己很没用，女(🆚)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🏅)是他无法忍受饭店老板一再(🔶)的贬低、奚(🍣)落和精神上(😦)的侮辱，因为他还(📲)是个身躯强壮的(🚕)男人，在尼尔找到他(🎽)的时候，他决(🎛)定放弃(🌰)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(✝)息，他的女友(👔)呆(🌕)若木鸡。

还有那个(⛽)被(🎞)毒打到(🚳)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🌆)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🐑)声呜呻(🙁)吟了一下，表(👦)情极痛苦，然后(🕚)告诉尼尔，来的人威胁(🍯)杀他老婆(💝)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🕵)，女(⛑)人也这是这个(🌈)硬汉的弱。

只有这(💀)样看上去琐碎，冗(🃏)长，而不(👗)是极度(🧒)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🗺)硬派的电(📕)影(🚬)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🦃)都有流过(🚓)或者要(🚥)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(🔳)的时候。

不过，让(🚍)我最爱这部电影的(🏢)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(😡)惺相惜却绝无可能(💾)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🗺)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(♈)自的梦，一个(🙉)梦见自己抓过的罪犯(🌅)，一个梦见自己溺(💃)在水里，然(💓)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(💏)慢慢湿润(🖤)的眼睛——他干掉敌(🏳)人，失去知(🏊)己，不(💻)得不孤独下去。

看这样(🗜)一部(🥙)通常让人想起强悍(🏼)、勇猛甚至真的去(💸)持(🚮)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🏊)悍和智(🔊)慧，但确凿有着(🌓)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(🚁)有的脆弱。而(🔸)迈(🍈)克(🚬)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🔗)优秀到顶点的男人们是(🌫)怎样的。当初(😓)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(💬)解(🐘)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(🍄)拍(⛎)女人，却(📂)给了女(🚗)人(📗)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🐦)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(📮)那些摇滚(🌅)乐和管弦配乐(🍵)，情绪和影片中(🍱)男人们最(🍨)后的下(🌰)场一(♓)样沮(🚇)丧到极(🀄)点。