从(⬅)前(🈷)有个人对我说，别要任(🔉)何附属品，在(🚆)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗(🤙)火(🦎)线(😅)》

警察与贼天生就是一(🗜)对冤家，而他就是一个警(🤞)察，他就是一(⚾)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(⬇)我终将为你们送葬。他说：我(⏪)一定等到最后。

两个男人(👘)的(🏂)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(🐿)让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🏻)一(🥌)基斯的妻(🏐)子被警察拘(🚫)禁(🙈)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(👞)子，他的爱人却含着泪摆了摆(🐿)手让他赶快走(💑)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🎭)让火星溅到情(🏻)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🐃)出来，却只有两(🙉)颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🌁)第(🌖)三遍《盗火(🔤)线》。这一(👅)遍看过，情绪低沉了(🤠)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(💔)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🔏)的城市流光溢彩，但这一部最忧(🤼)伤(🥍)。迈克(🚨)尔·曼想超越这部(🚟)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🌑)阿密风云》来(🦐)改编成电影(♍)，也没可能哪怕只有七(⛔)分接近《盗火线》的水(🔂)平。很可能他自己都(🌲)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火(👁)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(💟)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(🐺)场面的我看得很激动。迈克(🧖)尔·曼属(♊)于技术精巧型的导演，动作戏极注(🆔)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(💞)著名(🔛)的七分钟枪战里，两方人马的站(⚓)位(✴)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(😌)。震动感观(🔗)的力度就从这些真(⛓)实感中体现，没有花招(📹)。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🍏)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(👉)。

第二遍看，爽的地方(😰)依旧很爽，但意识到(🕳)这电影的重点压根不在动作，两场(🍥)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(👿)不(〽)像一部精(🎃)彩的警匪片，有(🎮)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🎆)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(⛱)二号人物克里(👘)斯一(🌗)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🍄)间和警(👵)察同事之间(🀄)的家庭聚会等(🚺)等(🤤)场景。这部电影并不像一般商业片那(😔)样将劫匪或者警(🤲)察之中某一方设计成全能。虽(🏙)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🖊)一开(📶)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🗯)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🙎)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(⛎)，这伙劫匪注(🎎)定不是那种设计出来(🚴)的仿(🀄)佛(🗃)可以控制一切的(🆖)劫(☔)匪伙盗贼，诸(🏭)如十一罗汉或者特工(😛)杰(🌍)森·伯(📣)恩或者纽(〽)约警察(👅)约翰·麦克兰，这也不是什么(🌦)MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🚶)像(🌽)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🚨)逃脱败(💝)落警察枪口的下场。这是(🍆)他(🆖)们的命，迈克(🔻)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(🙏)，才(♌)能看得出这(🚷)些男人的质地。

最重要的是，看(📢)到了两个男人间(🌗)作为对手但互相尊重的友(🎁)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🎌)说了一句(✊)：“我说过不会让你(🕓)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(📥)尔·帕(🧜)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(💰)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🚝)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(👊)影。

此(👺)外还有帕西(🧞)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条(🏴)道上(🗻)最优秀的两个家伙都演得咄咄(🥈)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(❄)不那么清晰。这些男人的内(🔩)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🗜)起(🔁)眼的配角，他们心中(🦆)那一点点柔软的地方，奇(🍗)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(🅰)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🚾)速，他能够短时间内(💌)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🕛)话大声，对(🛤)线(🙎)人，对罪犯从来(🌾)都用一股(🙋)狠劲儿，甚至包(😥)括对对老婆请回家来的(😋)情人也一(🥥)样大吼：“你可以搞我(🎧)老婆因(🥩)为她请你来，你(🐥)可以坐在她(✒)的沙发上(🐁)，在她(⛸)前夫的荒谬的后现代设计的(🎂)房屋里，但是你不准看我的电(✋)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🧖)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🔈)死自己。

文(🏿)森特(♊)内心的(☕)弱(🎍)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🔽)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🧚)能跟亲人说这些。他终于(🖥)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🎶)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🤴)公务员一样上下班，然(🔐)后“分享”一下(⌛)一天的(😱)工作(🉑)，至少(🛰)这表明他在这段该死的家(🍷)庭生活中是(⭐)“在场”的，文森特(🧠)怒了：“我难道要在下班的(🌕)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🕷)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🌋)。来吧，我们来分享。”老婆听了这(⛰)话很无奈并且牙根发(🏟)痒(👏)，只说(🤗)“你(🕛)其实每天跟你的(🈺)那些尸体生活在一起”。而文森特也只(🕓)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(😄)我办案的敏感”，让工作(🚉)包围自(🛤)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(✖)黑暗中游刃的(💎)优秀探员，他放弃的(🧛)总是家庭，他对(🕗)他那台小电(⛹)视机甚(🎊)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(🆗)诉苦，却只能打开(🐅)这台电视。文森特(🤺)把因为家(💤)庭生活从来不和谐而伤心割腕的(🕺)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🎤)了，他看(📏)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🏘)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🍴)的速度(🈳)，飞(🥉)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(😓)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(🍶)但掷地有声，他衣服从来都(🎴)很整洁，他讲究原则、(🎢)有(🏵)仇(🕚)必报，在影片最后，他看了看自己(😆)心爱的(🚇)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(♈)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(😘)拐下高速公(🏏)路决定找文格鲁(🕝)报仇而不是带着心爱的人(🔧)直接(💑)保险的远走，就说明了他是个专业(🏅)的，讲规则的劫匪(🍀)。因为他明白自(🌄)己是个什么，在餐馆(🔠)拒绝文(🥦)森特让(⛔)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(📮)最擅(🥣)长的(📉)，去抢劫，你(🚛)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(📫)，在行动中(🍺)听到了远处车内的一点声响，立即警(🖍)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🚓)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🎭)轨这类家务事(🦎)。当然，他也需(👲)要在(🌱)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(➿)人(🔌)，将导(🔙)致不必要的追(🔥)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🐥)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🍚)后(🍱)还是把几(💁)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🚩)。”

尼尔的弱，和文森特一(🐱)样，也是一种(♟)生活(👛)无从(😳)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(⬅)时候，他说：“我一个人，但不(🗯)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(😧)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🎉)没有任(😁)何家具，这些场(🖥)景(📒)的美(🔔)术设计完全符(🍚)合他孤(😨)独的心境。遇到伊迪之后他悄(🚾)悄离去，很久没再联系(🏇)，在朋友之(🍪)间的家庭聚会(❌)上(🦗)，发现只有自己还没成(🦁)家(😮)，有些黯然神伤，他(🧘)突然明白，其实自己急切要一份(💄)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(😤)专业的罪犯，最好很“干(🗽)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🎤)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(😱)男人而(🏪)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(⌛)木，而(🈷)是会越来(🐥)越强烈地期盼一份感情(🍛)，可以让自(🗽)己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠(🥗)的。这是尼尔比文(🉑)森特更悲凉(📓)的地方，至少文森(🐦)特还结过三次(⏫)婚。在(👸)咖啡馆对话的时候，文(💛)森特(🎙)问：“这样来说，你永远也(🐾)不想要普通的(📔)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🆕)？BarbeQ和球赛？”

尼(🐫)尔对普通生活不屑一顾，但(🎉)义无反顾地要带着(👎)伊迪一起逃走并给伊迪(👄)“开自己的设计公司”，做(⭐)个(🛐)普通人。这就是这个大男人(🍶)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🌵)尼(😻)尔最亲密的(🔍)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🐺)很大男人，对(🔫)老婆莎琳大嚷大(🙇)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🌽)个子儿。他的(➿)下场好些，受了伤但最终逃掉了(👋)，因为他的老婆虽然因(🤖)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🍕)上悄悄(🚪)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🚕)自己的老婆，他(🔙)受伤后(🦓)被尼尔安排好出逃，但他只说(💊)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🙄)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🤖)固在脸上，随即含泪离开(🍃)。

在(🕍)抢银行(🛳)的(🐩)过程中，被临时找来代替的(🛫)黑人司机(🎽)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(💣)介(🎩)绍到(🎬)一件餐馆工作，餐馆老板(🕊)却像在使唤奴隶。他的女(💟)友并不(🐈)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🍿)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(📁)神上的侮辱，因为他还是个身(✳)躯强壮的男人，在尼(🤥)尔找到(🛷)他的时候，他(⛳)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🌕)他死的(😎)消息，他的女友呆若木(🅰)鸡。

还有那个(🔴)被毒打到不(🗿)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🧜)枪质问(👪)自(🏽)己，首先问的(🕡)是自己的老(🚠)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(🏽)苦，然后(💮)告诉尼(🗯)尔，来的人威胁杀(🥍)他老婆，他才说出(🔁)秘密的，并非他自己遭毒打而(🔓)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(💺)们(💌)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(🤠)影中，他们几乎都有(🖼)流过(🏝)或者要流眼泪的时候(🐽)，那时他们心里(⛄)最弱的地方被刺痛的时候。

不(📴)过，让(📣)我(🏙)最(🏅)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🕶)点，两个同样(👵)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(➗)诺和德(💱)·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🏈)的梦(🐼)，一个梦见自己抓(🖊)过的罪(🕶)犯，一(🎹)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🏖)之后，那双(🔗)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🔒)去。

看这样一部通常让(💮)人想起强(👁)悍、勇猛甚至(♋)真的去持枪(〰)抢(🍾)劫的电(✂)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🔷)和智慧，但确凿(🍒)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(😶)有(⬆)的脆弱。而迈克尔(😪)·曼(🎂)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🏹)们是怎(⤵)样的。当初(🏷)巩(🤧)俐(🔪)阿姨出演(💹)《迈阿密风云(🎱)》，就应该(👰)了解这部电影肯定不有什么(🕑)好效果(🐷)，因为迈克尔(🌏)·曼不大会(🌾)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🔙)安(🚪)排的(🚤)那些摇滚乐和管弦配乐，情(🤬)绪和影(📝)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。