从前有个人对我说，别要任(🏽)何附属品，在你的生命中，不应该(🍔)有任(🐯)何你不能(🗯)在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(🐵)就是一个警察(🎟)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最(💕)后。

两个男人的故事是不乏温暖(🚣)的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(🍗)戏，天生注定他们就背负了不同(😣)的使命，这让他们只能各走各(🦗)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(😼)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🌠)情让人过目难忘。

有(🍸)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🗽)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(🔕)，心里藏着一个重洋，流出来，却(🌁)只有两颗泪珠！

陌路影视提(💭)供

看了第三遍(🚛)《盗火线》。这一遍(🦈)看过，情绪低沉了(🌷)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(📵)过。虽(🆔)然迈克尔(⭕)·曼所有电影几乎都(🕉)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(👴)这部片子(🌫)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🅱)煌的电视剧《迈阿密风云》来(👼)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(💖)火线》的水平。很可能(🚮)他自己都没(🍟)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(👂)与情感。

第一遍(📃)看盗火线的时(💽)候，是在几年前，那(🐒)时看到的是技术(🔤)给人带(🍓)来的爽快，当时没有见识过很多(🌥)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(🦀)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🌔)来给演员们上射击以(🦂)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(😿)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🆙)的力度(💒)就从这些真实感中(🦖)体(😐)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🧞)见到(💚)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🍉)依旧很爽，但意识到(🔁)这电影的重点压根不在动作(🧜)，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🤥)不会超过15分钟(🎑)，而这是一部长(🤤)达三个小时的电影。电影的剧(🍖)本一点都不像一部(🌀)精彩(🔑)的警匪片，有(🏂)着(🈁)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(💯)的枝(🍦)杈(🕓)情节：包括警探文森特和劫匪(🎓)二号人物克里斯一团糟的婚姻(🌓)生活，劫(💵)匪朋友之间和警察同事之间的家(⏬)庭(🌮)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全(🙌)能。虽然是极专业(🕦)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(🚿)电(🐥)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🌺)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🦍)复、(💱)逃跑线路泄露、女人(🀄)，都带来各种(💟)麻烦，这(🚛)伙劫匪注定(🍣)不是(⬇)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🔹)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🖼)恩或(🥍)者(🈺)纽约警察约(🕋)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(❔)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(😱)是他们的命，迈克尔·曼一开始就(📐)安排好了，在这种命里挣(🍶)扎，才能看得出(🥠)这些男(🐳)人的质地。

最重要的是，看(❓)到(🏸)了两个男(😎)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(⛰)句：“我(🙍)说过不会让你抓起(🈷)来”，然后伸出手给艾尔·(🏓)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🏅)这(⛔)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🏎)慢慢填满(🐟)眼眶(📤)，这(🐁)个时候，关于动(😜)作戏的热血沸腾和激动(🎱)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🎬)技，他们(🐤)把两条道上最优秀的(📀)两个家伙都(😖)演得咄咄逼(⛸)人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🚣)戏。

这回看，各种(💼)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🧟)强勇猛的一面隐到背(🈁)后，婚姻危机也不那么清晰。这(🙌)些男人的内心突(🕑)然全(🙇)部跃到了(📽)眼前。每个男人，不论是主要角色(🥫)还是小到不起眼(🈯)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🌑)来。

阿(🕤)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🧀)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(🐚)们分派任务，他能很快看出敌(🔑)人的动机，他说话大声(👤)，对线人，对罪犯从来都(🕰)用一股狠(🏿)劲儿，甚至包括对对老(👈)婆请回家来(🍺)的情(💈)人(🏊)也一样大吼(🛒)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🚺)屋(✍)里，但是你不准看我的(🍪)电视机！”最后一句话声音猛地扬起(⭐)来，眼(🍌)瞪得像要吃人(🚖)。那男人被他的气势(🎠)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(🗼)作的成功或失败，因为不(👍)管成功还是失败，背后(💌)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🏧)个变态，他不能(💸)跟亲人(🦏)说这(💀)些(🦅)。他终于(🎐)因此无法(🐌)维系婚姻，电影里出现(🔟)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(🔋)段该死的家庭生活(🍑)中是“在场”的(🕰)，文(🚳)森特(👻)怒了：“我难道要(🏗)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🏜)了，一个(❤)人把自己的婴(🍋)儿放到了微波炉里烤了(👈)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(⏭)这(🔂)话很(🥊)无奈并且牙根发痒(🈂)，只说(🕛)“你其实每天跟你的那些尸体(🎂)生活在一起”。而文森(🌨)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(🛥)有办(👁)法把(😯)工作和感情处理妥当，因为他是一个在(🏁)黑暗中游刃(🍩)的优秀探员，他放(🈁)弃的总是家庭，他对他那(🔗)台小(⬇)电视机甚至更亲近一些，因为(🐺)回到家(🔓)，它不能对老(🐒)婆诉苦，却只能打开这(🐌)台电视。文森特把因为家庭(🌃)生活从来不和谐而(👧)伤心(👙)割腕(💞)的继女救出来(⏯)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(📋)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德(💝)尼罗饰演的尼尔和文森特一(🌹)样(🤙)强大，但他更(❤)讲究秩序，说话不带(🗂)那么大情绪但(🐹)掷地有声，他衣服从来(🤥)都很整洁，他讲(🧗)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🦓)过来的(🚲)文森特，只能放弃这(✂)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🆓)？(🔖)他是个有原则(➕)的贼，他需要(💼)脱身(🐰)。他拐下高速公路(🎒)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(🏌)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🐉)个什么，在餐馆拒绝文森(🌖)特让他不(🎌)要抢(👚)劫的劝告(📩)时他说过，“我(🏡)做我最擅长的(📶)，去抢劫，你做你最擅长的(🚾)，来捉我这样的人(🍲)。”他(🦗)懂得进退(🎟)，在行动中(🧥)听到了远处车内(🌝)的一点声响，立即(🤥)警惕起来并且放弃了行动；他乐意(👐)照顾朋友的(🛴)一切，像个大家长，甚至帮助(🔀)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🤳)需(😻)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(😯)杀了人(🏌)，将导致不必要的追捕和(🛢)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🛳)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🌉)，但没有得手。但最后还是把几颗(🎄)子弹送进了(🎟)这个家伙的肚子里。在投资公(⛑)司老板用(🕖)废纸耍了他之后(🈁)，他拿(🛩)起电话打(📥)过去(🚕)，撂下狠(👽)话：“电话那(🌮)头听(🏓)我说话(🌠)的，已经是个死(🥑)人。”

尼尔的弱，和文森特一样(💥)，也是一种(🛌)生活无从分享的孤独。他自己起初并(🥦)不愿意承认，在邂(👈)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🕔)，空荡荡的房间里除了沙发(🦍)没有任(🍌)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🛢)到伊迪之后他悄悄(👧)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🥈)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🥍)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(🎂)远走。其实他心理(🕦)明(🐔)白，做一个(🥠)专业的罪犯，最好很“干净”，不(🔵)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🕢)有什么用呢(🥗)，他(💔)是(🆚)个(🏯)男人而不是个铁人，一个人(🔏)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🍯)来(🥖)越强烈地期盼一份感情，可(🕐)以让自己心(😠)里最弱的地方可以依(🎥)靠——男人有时候当然也需要依靠的(🗄)。这是(🎎)尼尔比文森特更(🕛)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🎺)馆对话的(🐧)时候(🐮)，文森特问(💊)：“这样来说，你永远也不想要普通的生(😦)活？”尼尔(🦒)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🛒)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🧣)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🌹)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🌉)，他对于抢劫(😧)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🍗)强力炸药，能与尼尔配合在枪(🎽)战中互相掩(😖)护。他(🔲)很大(🎳)男人(🚅)，对老(🎈)婆莎琳(👱)大(😰)嚷(📓)大叫，脾气(🥘)暴躁，喜欢(🗂)赌钱，把(🌟)抢劫得来的大把钞票投进了(👰)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(🌾)伤但最终逃掉了，因为他的(🚠)老婆虽然(🙉)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🌬)阳台上悄悄动了一下(🚓)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🕤)，于是(🛄)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🗞)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🕔)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🆓)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(✂)在脸上，随即含泪离开。

在抢(👮)银行的(🎇)过(🎗)程中，被临时找(🎆)来代替的黑(🍊)人司机布里丹(📺)，戏份极少(🎉)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(📑)的苦闷。他出狱后被介绍到(🎎)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🛫)得自己很没用(🥗)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(💂)再(☔)的贬低、(🥓)奚落和精神上的侮辱，因为他(📩)还是个(🔣)身躯强壮的(🌡)男(🗒)人(🐖)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(🕒)工作，入(🚰)了伙。看到电视上他死的消息，他(🔖)的女友(💁)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(👫)能动(⚡)弹而(💠)泄露逃跑(🐿)路线(🎼)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(👉)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(⛹)后告诉尼尔，来的人(🌂)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🅱)是这个硬汉(😈)的弱(🔇)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🆔)男人们在一部表面看上去(🌉)极硬(🏭)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(⏯)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🚢)们心里最弱的(😅)地(🚢)方被刺痛的时候。

不过，让我最(🍼)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🍃)道路不同的男(〽)人之间惺惺相惜却绝无可(📚)能成为(🌀)朋友(💜)的友谊；最喜欢(🙌)的场景(🐳)，还是阿尔·(🥈)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(😉)各自的梦，一个梦见自己抓(⚾)过的罪犯，一个梦见自己(🛥)溺在(🥈)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🦁)镜(🥟)头，还是阿尔(📥)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🎞)——他干掉敌人，失去(🌘)知己，不得不孤独下去。

看这(🐫)样一部通常让人想起强悍、勇(🎤)猛甚至真的去持枪抢(🅾)劫的电影(😰)，却想到这些，大概说明(🚂)，我没有这些男人的强悍和智慧(🦎)，但确凿有着并且(✌)无(🍴)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(🦄)，把这些男人心中的弱体(🤚)现得这样细致入(🔷)微，他很了解(🙀)优秀到顶点的男(🧠)人们是(🥐)怎样(📐)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(💽)不有什么(🍈)好效果，因为迈克尔·曼(👄)不大会拍(🚴)女人，却给了(🏝)女人这(🛂)么重(🐙)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🕕)滚乐和管弦配(❤)乐，情绪和影片中男人们(🏣)最后的下场一样沮丧到极(🐭)点。