从前有个人对我(🎁)说(😛)，别要任何(💼)附属品，在(📒)你(🍲)的生命中，不应(🤡)该有任何你(😳)不(🚵)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(📛)对冤家，而他就是一个警察，他就(👥)是一(🐣)个贼。他说(😋)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(📆)：我(🈂)一定等到最后。

两个男(🚎)人的故事是不乏(✍)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(🏡)追逐的游戏，天生注定(🔤)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(😥)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(🌴)之一(🏾)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🔨)的爱人却(🔦)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(📛)种放不下(👏)的神情让(🦎)人过目难忘。

有一种男人(🌾)，宁可忍耐野火把心烧焦，也(😏)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(📷)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(🥩)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(🖱)划过，就惹(🍘)得心里一阵难过。虽(🎭)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(♍)市流光溢彩，但这(🥜)一部最(🙆)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🌒)便是拿(❌)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🦏)编成电影(🈂)，也没可能哪怕(🚳)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(👓)《盗火线》赋予了多(🚖)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(🤼)候，是在几年(⬛)前，那时看到的是技(🛃)术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🐯)曼属于技术精(🌎)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(📃)需要找(🗓)军官来给演员(🚻)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(💣)枪战里，两方(🥟)人(🕳)马的站位、掩(🕹)护、救(😦)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🖨)。震动(🌒)感观(🏁)的力度(💒)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🚻)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🔰)的地方依(❄)旧很爽，但意识(🤷)到这电影的(♉)重点(🕥)压根不在动作，两场抢劫(👕)的动作戏，加起来一共不会超过15分(⭐)钟，而这是一部长达三个小时的电影(🚲)。电(🚇)影的剧本一点都不像一部(🎃)精彩的警匪片，有(🏡)着一直不断甚(🐅)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(♟)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(🥚)之间和警察同(🎹)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(👐)一方设计成全能。虽然是(🧒)极专业的劫匪，但两次抢(📥)劫，都不以成功(♏)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(👳)路(🎬)泄露、女人，都带来各种麻(🎺)烦，这伙劫匪注定(😀)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(😼)罗汉(🈴)或(😅)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(💕)，这也(🧡)不是什么(🌴)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🏳)是梅尔维尔(🔟)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🌟)最终(🗂)没能够逃脱(👡)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🎺)·曼一(🕜)开(🐆)始就安(🚣)排好了，在这种(⛔)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是(🚁)，看到了两个男人间作为对(💥)手但互相尊重的(⛲)友谊。影片最后，德尼罗中枪(🎶)，然后说了一(👅)句：“我说过不会(🕐)让你抓起来”，然后伸(🛶)出手给(🗄)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🧐)握起来，无奈的认同这句话并接受(🐘)德尼罗的死(🕊)掉，然后泪水(🕕)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🆗)作戏的(🕳)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(🌧)尼罗入化境的演技，他们把两条(😋)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(🕢)一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(😂)，但(🐗)这帮男人们刚强勇猛(🥔)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(⛷)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(👟)方，奇怪地凸显出来。

阿(🔲)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(📽)情指挥手下的时候，都表现出思(💹)维的极(🦗)度清(🐛)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(🚉)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🚏)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(💺)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🐋)可以(🛹)坐(🐪)在她的沙发上，在她前夫的荒谬(💴)的后(😰)现代设计(🏼)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(🔵)地扬起来，眼(🛒)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(🔇)得坐立不安，畏缩(😪)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(😖)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🖐)，他不(🧞)能(⛏)跟(🛫)亲人说这些。他终于(💾)因此无法维系婚(🧔)姻，电影里出现的，已经是(🏽)他(🎴)第三任老婆。他老(🍐)婆希望(🤚)他(🥡)能像一个正常(♒)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🌉)，至(🎵)少(💥)这表明他在(🍁)这段该(🦃)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(💦)了：“我难(😚)道要在下班的(🧠)时(🔬)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🛺)了微波炉里(🐱)烤了，就因为这婴儿太闹。来(♿)吧，我(🕛)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🕖)牙根发痒，只说“你其实(⛎)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🐐)也只能将这(🕟)些丑恶藏在心里(🙇)，“让(🆔)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(🥡)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(📪)黑暗中游(🔺)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(👃)机甚至更亲近一些，因为回到(😦)家，它不(💲)能对老婆诉苦，却只能打开(🤪)这台电(🚢)视。文森(⏺)特把因为(♊)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(💨)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🎡)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(🛶)了解这个工作狂(⛽)，叫他去工作，文(🧔)森特起身，下楼梯赶去现(🔌)场的(🔓)速度，飞(🎻)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🏞)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🥉)地有声(🏫)，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🐺)则、有仇必报，在(🖍)影片最后，他看了看自己心爱(😄)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🌍)将出去？(🚀)他是个有原则的贼，他(👔)需要脱身。他拐下(🖖)高速公路决定(🍛)找文格鲁(📋)报仇而不是带着心爱(🤵)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🌠)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(🦄)抢劫的(🛸)劝告时(🏯)他(🍰)说过，“我做我最擅长(👃)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🌏)的人。”他懂得进退，在行动中(🐷)听到了远处车内的一点声响，立即(🙎)警惕起来并且放弃(📊)了行动；他乐意照(🎐)顾朋友的一切，像个大家长，甚至(👆)帮助摆兄弟的老婆出轨(🏟)这类(🌖)家务事。当然，他也(❄)需要在必要的时(🛣)候心狠手(🛣)辣，文(✏)格鲁(📮)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🌋)烦，他在餐厅把文(⬛)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(📥)上，并且要(🐡)在饭店外面干掉这个(😓)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🌬)下狠(🖤)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(📝)一种生(📿)活无从分享的(🐷)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(🚻)逅女孩伊(🖖)迪的(🎉)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🚸)的心境。遇到伊迪之后(📫)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🕍)有自己还没成(😱)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🔮)迪(🙍)打电话，并且开始计划远走。其实(⛴)他心理明白，做一(🐗)个专业的罪犯，最好很“干(🐡)净”，不拖泥带(🚀)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(🧓)是个铁人，一个人的日子(🥖)过(🍕)久了，并不会逐渐(🙂)麻木，而是会越(⛴)来越强烈地期盼一份感情，可以(🆙)让自己(🚎)心里最弱的地方可以(👷)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(📭)尼尔比文森特更(😖)悲凉的地方，至少文森特还(🕐)结(🖋)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(➡)样(🍜)来说，你永远也不想要普通的生活？(💺)”尼(💪)尔笑：“那他妈是什么？(🤹)BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🔞)普通生活不屑一顾，但义无反顾(💁)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🆙)己的设计公司”，做个普通人。这就(🍔)是这个大(🥉)男人没(🔤)法解决的矛盾，他的弱。

克里(😊)斯，这(♈)个尼尔最亲密的朋友(🦅)，他对于抢劫的(🚶)各种技艺(🍡)精湛，能用(♑)普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🤒)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🏝)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🕒)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🐕)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🔏)他(🕟)的老婆虽(🆔)然因为他的赌钱和脾气(🌛)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(✒)了一(💟)下手掌，克里斯就清楚阳台(🎰)后面有埋伏的警(😘)察，于(🌒)是沉稳地离开。他的(🌉)弱(✨)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🎸)后被尼尔安排好出逃，但他只(🕵)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🤫)开了保护人的房子不顾危(🔬)险去找老婆，直到看见莎琳(🔪)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(📼)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🕗)抢银行(🧡)的过程中，被临时找来代替的(🥈)黑人司机布里丹，戏份极(🍰)少，死的很快，但关于他的(🚽)几个场(🏸)景(😻)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(✈)女友并不嫌(😚)弃他(📚)，他觉(🔥)得自己很没用，女友只说“我为你(📐)骄傲”，他几乎要哭。但是(🔪)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(🚺)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(👶)他(➰)的时候，他决定放弃这份狗屎工作(😟)，入了伙。看到电视上他死的消(😎)息，他的女(🎢)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🧓)动弹而泄(🏬)露逃跑(🎚)路线的(🌥)伙伴特(✏)莱(🏝)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🧥)是自己的老婆(🎭)怎么样了(💶)，尼尔说她死了，他小声呜呻(📦)吟了一下，表情极(🤦)痛苦，然后告诉尼尔(🍮)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(♑)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🐺)个硬汉的弱。

只(🥃)有这样看上去琐碎，冗(♏)长，而不是极度紧(😡)凑和紧张的剧本，才让(🐽)男人(🏄)们在一部表面看上去(☕)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几(🐆)乎(🚌)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🏊)们心里最弱的地方(📳)被刺痛(📶)的时(🚶)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(🌦)是我第二(🥌)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(⛑)朋友(🍉)的友谊；最喜(🎚)欢的场(🏃)景(🗞)，还(🐐)是(🈴)阿(🎲)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🆓)里，然后讨论梦(🤫)的含义；最喜欢的(🌥)镜头，还是阿尔·帕西(🗃)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🏼)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🔐)独下去(🥦)。

看这样一部通常让人想起(📠)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🐯)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🍫)他们身上(💘)那(🤸)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(🤴)男人(🛷)心(🍉)中的弱体(⚪)现(🏪)得这(🈁)样细(👮)致入微，他很了解优秀到顶点的男(🤦)人(🚾)们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🤲)演《迈阿(🏃)密风(🌴)云》，就(✖)应该(👄)了解这(🥖)部电影肯定不有什么好效(🌍)果，因为迈克尔·曼不大(👥)会拍女人，却给了女(⏯)人这么重的戏份。

另外，听(🤳)着《盗(🎪)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(📁)克尔·曼(🚠)安排的那些摇(🏤)滚乐(🎦)和(🏙)管弦配(🚩)乐，情绪和影片中男(🔅)人们最后的下场一样沮丧到(⤵)极点。