从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(👔)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火(🚢)线》

警察与贼天生就是一(💦)对冤家，而他就是一个警察(🥃)，他就是一个(🛡)贼(🛀)。他(🤹)说：我不能任由你们纵横霸道(🕍)我(🤠)终将为你们送葬(😪)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(😸)生注(🍔)定他们就背负了不同的使命，这让他们(🚘)只能各走各的，然(🚺)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🈁)察拘(📭)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🕔)含着泪摆了摆手(🍼)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🏷)过目难忘(👘)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心(🕰)烧焦，也(🔎)不会让火星溅到情人(📎)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🚘)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(👀)《盗火(🥗)线(🏣)》。这一遍看过(🌾)，情绪低(⛅)沉(🕸)了许久(🤕)。甚至一度，迈克尔·曼的(🍿)镜头一在洛杉矶的灯火(🏃)通(🍬)明的城市(🈯)上空划过，就惹得(📓)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🐰)有电影几乎都有这样的城市(🤞)流光溢彩，但这一部(🤨)最(🗡)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🔦)绩辉(🆒)煌的电视剧《迈阿密(🤨)风云》来改(⛳)编成电影，也(📵)没可能哪怕只有七分接(🔽)近《盗火线》的水平。很可能(🥜)他(⭕)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(😂)少细(🎆)节与情感(🔲)。

第一(📍)遍看盗火线的(🍉)时候，是在几年前(🌘)，那时看到的(🚫)是技术给人带来的爽快(🧗)，当时没有见识过很多枪战动作场面的(👈)我看得很激动。迈克尔(🍇)·曼属于技术精巧型(㊗)的导(🦈)演，动作戏极注重细节，所(🏭)以需要找军官来给(😳)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(📽)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🕯)力度就从这些(🛤)真实感中体(🚸)现，没有(🍗)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(👔)则很少见到用血流(💧)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🏢)的重点压根不在动作，两场抢劫(🐮)的动作戏，加起来一共(🕹)不会超过15分钟，而这是(🏪)一部(🉑)长达三(😶)个小时的(🥉)电影。电影(📕)的剧(🛳)本(😜)一点都不(🥗)像一部精彩的警匪片，有着一(🐿)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🦍)的枝杈情节：包括警(⚫)探文森特(🌃)和劫匪二号(🚔)人物克里斯一团(🦕)糟(📆)的婚(🤺)姻生(🍛)活，劫(🔉)匪(💑)朋友之间(🚚)和警察同事之间的家庭(🥟)聚会等等(🚰)场景(🥠)。这部电(🔣)影并不像(🎦)一般商业片那样将劫匪或者(👭)警察之中某一方设计(🐢)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🌶)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(⚪)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🚎)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🐊)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(📍)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(💾)或者(🥈)纽约警(🤬)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(👡)面的钻石大盗(💏)，虽然极专业，但最终没能够(🌘)逃脱(⏯)败落警察枪口的(👽)下场。这是他们的命，迈(♑)克(🍯)尔·曼一开始就安排好了，在这(🕴)种命里挣扎(🌭)，才能看得出这(😲)些男人的质地。

最(💕)重(🐏)要的是(🤓)，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🙄)重的友谊。影片最后(🛬)，德尼罗(👛)中枪，然(💳)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(💂)接受德尼(🐴)罗的死(🎧)掉，然后泪(💹)水慢慢填满眼眶(🏩)，这个时候，关于动作戏(🚓)的热血沸腾和激动早没了踪影(🍲)。

此外还有(🍝)帕西诺和德尼罗入化境的(📝)演技，他(🦇)们把两条(🔲)道上最(🐡)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(🥉)够抢了另一个人的(🥣)戏。

这回看，各种细节在眼前(🎮)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🗣)一面隐(🌳)到背(🤒)后(📭)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🥡)然(👦)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🤮)角色还(😲)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🍮)警探(🏒)文森特一直双眼无神，但分析案情(🔀)指挥手下(🕷)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🏻)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(🙏)线人，对罪(📼)犯(🦔)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(👧)的(🐳)情人也(🎪)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🌉)，你可以坐在她(😻)的沙发上，在(🌽)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🎈)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(🎢)猛地扬(🎵)起来，眼瞪(👐)得像要吃人(🤠)。那男人被他的气(🌠)势震得坐立(😙)不(😍)安，畏缩得像要掐死自己(🎨)。

文森特内心的弱，在于无法和亲(🍐)人分享自己工作的成功或失败，因(🗒)为不管成功还是失败，背后都是(🌏)一(🎲)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(⤴)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🥝)他第三任老(🥉)婆。他老婆(🏵)希望(〽)他能像一个正常(😣)的公务员一样(🛍)上下(🌗)班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🎾)这表明他在(🕤)这段该死的家(📧)庭生活中是(🐮)“在场”的，文森特怒了：(📛)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(⏲)猜今天(🕳)怎么了，一(🤔)个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🈳)享。”老婆听(🤧)了这话很无奈并(👂)且牙根发痒，只说“你其实(🥠)每天跟你的那些尸(🌷)体生活在一起”。而文森特也只能将这些(🎼)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(💬)的敏感”，让工(🌯)作包围自己。

他没有办法把工作和(🌄)感情处理妥当，因为他是一(🐄)个在黑(⛲)暗中游刃的优(🤛)秀探员，他放弃的总(🔀)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🛐)只(🏄)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🌒)伤心割腕的继女救出来(⭐)，在医院搂着老婆，传(🚃)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🏨)起身，只(🌏)说要留下来陪着(🕙)。但老婆还是了解(🧓)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🌈)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(♎)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🛳)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(💟)的贼，他需要脱身。他拐下(🔳)高速公路决定找文格鲁报仇而不(🍋)是带着(🌑)心爱(⚓)的人直接保险的远走，就说明了他是个专(⏳)业的，讲规(🕧)则的劫(🚏)匪。因为(❗)他明白自己是个什(🦋)么，在(😶)餐馆拒(🌺)绝文森(🚮)特让他(🐠)不要抢劫的劝告时(🐡)他说过，“我(🔑)做我(✡)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(😧)听到了远处车(🖼)内的一点声响，立即警(🎦)惕起来并且放(📻)弃了行(🏦)动(🌧)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(🎧)助摆(👳)兄弟(📢)的老婆(🎃)出轨(😶)这类家务事。当然，他也需要在(🤝)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🤹)杀了人，将导(⏱)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(⛓)饭店外面(🥔)干掉这个家伙，但没(🌼)有得(🏤)手。但最后还是(✡)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(🤭)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(💹)狠话：“电话(♍)那头(🕕)听我说话(🤢)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(😶)是一(📤)种生活无从(⬆)分享的孤独。他自(📅)己起初(🎨)并不愿意承认，在邂逅女(🏵)孩伊迪的时候，他说：(🔗)“我一个人(🤶)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🚻)方，靠着无尽的大海，空荡荡(🌓)的房间(🦀)里除了沙发没有(🚭)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🤡)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(💫)系，在朋友(💙)之(🍘)间的家庭聚(🔫)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(🖨)，给伊(🎇)迪打电话，并且开始计划远走(📸)。其实他心理明白，做一个专业的(🔼)罪犯，最好很“干(🤒)净(🌓)”，不拖泥带(🐕)水，不拖家带(🚔)口，遇到(🍖)事情可以随即飞(🏇)走(💨)，可是有什么用呢，他是个男人而(🕔)不(⏸)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(💣)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(📗)可以依靠(🎆)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(👑)还结过(🚏)三(🚛)次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🗯)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(🎉)活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🕋)？BarbeQ和球(🚵)赛？”

尼尔对普通生活(🌶)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(💬)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🚧)车的装甲(🎰)的(🍐)强力炸药，能与尼尔配合在(🐕)枪战(📖)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🕸)琳大嚷大叫，脾气暴躁(🚾)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🏨)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🏌)爱他(🕕)，她只在阳(🐑)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(🤛)后面有埋伏的警察，于是(🏗)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🍚)琳我(🍻)不走。”伤刚好一点，他就开车(🌧)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(🖊)，重逢的笑容凝固在脸(🛀)上，随即含(🥁)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🕋)代替的黑人司机布(📩)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🏡)个(🕤)场景中，我们(🕞)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🤵)到(♌)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🛒)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(👫)男人，在尼(🥇)尔找到他(📭)的时候，他决定放弃这份狗屎工(🍥)作，入了伙。看到电视上他死的消(🦒)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(♉)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🔃)伙伴特莱约，看到尼尔(⏸)拿着枪(🛢)质问自己(🌴)，首(🥑)先问的是自己的老婆怎么(🏞)样了，尼尔说她死了(📩)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🦈)后告诉尼(🕯)尔，来(🏀)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(🦋)，并非他自己遭毒打而(🕺)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去(🌀)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(✊)的剧(💭)本，才让男人们在一部表面看(🐙)上去极硬派(🕣)的电影里显示出如此丰富的质地(🕙)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(🍰)的地(👛)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(🙋)这部电影的原因，还是我第二次看(🔋)到(🆗)的那一点，两个(🎴)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(⛱)惜却绝无可能成为朋友的友谊(🤵)；最喜欢的场(🗑)景，还是阿(🤱)尔(🕣)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(♎)见自(🐣)己抓过的罪犯，一个梦见自己(🤪)溺在(🔺)水里，然后讨论梦的(🤪)含义；最(🌨)喜(⛎)欢的镜头(⛵)，还是阿尔(🐮)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🏷)的眼睛—(📅)—他干掉敌人，失去(💬)知己，不得不(🌬)孤独下去。

看这样一部通常让人想(🚧)起强悍(🍸)、勇猛甚至真(💗)的(🎤)去持枪抢劫的(🥕)电影，却想到(🏤)这(🚕)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(📝)身上那些男人一(🥄)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🌗)里，把这些男人心中的弱体(🧞)现得这(🚘)样细致(🍰)入微，他很了解优秀到顶点的(❔)男(👏)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🤷)云》，就应该了(🍾)解这部电影肯定(🚺)不(🙂)有什么好效果，因为迈克(🧒)尔·曼(✝)不大(🚮)会拍女人，却给(🐈)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(🔸)》的原声音乐(🎧)敲文章，不小(💼)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🚆)影片中男人们最(🛠)后的下场一样沮丧到极(🏃)点。