从(㊙)前有个人对我(🐗)说，别要任(🏷)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(😎)不(👧)能在三十秒(🎱)内抛(🤟)弃的东西。

——(🏿)《盗(😷)火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🤨)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🐂)我终将为你们送葬。他说(💽)：我一定等到最(🕐)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(🤲)要在这个伤心的城市里展(📓)开追逐的(🎼)游戏，天生注定他们(👱)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🍐)一基(🐝)斯的妻子被警察拘禁变(📐)成诱饵，当基斯看见(🌅)阁楼妻(😱)子，他的爱人却含着泪(💻)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(💳)那种放不下的神(⏫)情让人过(🎼)目难(🎆)忘。

有一种男人(🦓)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(📄)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(📚)，心里藏着一个重洋，流(♌)出(⬜)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🍝)遍看过，情(🐽)绪低沉了许久。甚至一(👕)度，迈克(🚀)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🍇)。虽然迈克尔·曼所有(👨)电影几乎(🚒)都有这样的(❣)城市流(🥃)光溢彩，但这一部最忧伤(🕧)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(🃏)，即(🎉)便是拿自己以前成绩辉煌的电(🥞)视剧《迈阿密风云(🧐)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(😆)识到，他在(🐵)不经意间他给《盗火线》赋予了多(🌏)少细节与情感。

第(🥃)一遍看盗火线的时(🈺)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(😬)的爽快(🕝)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(📡)·曼(📞)属于技(🌑)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(♟)军(📤)官来(🕓)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(🥔)人马(🥊)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(🗳)可挑剔。震动感观(👝)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(🤧)的暴力很干净，除非必要(🍲)，否则很少见到(🐨)用血流四溅来增加效(🈹)果。

第(📿)二遍看，爽的(🚜)地方依旧很爽，但意(💾)识(🏸)到这电影(📷)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(💠)不会超过15分钟，而(🎳)这是一部长(👺)达(🍡)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🔌)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(👯)叨(🐧)的(📿)对白，冗长且细琐的枝杈情(💜)节：(🌷)包括警探文森特和劫匪二号人(⚾)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(👉)间和警(👺)察同事之间(😣)的家庭聚会等等场景。这部电影(🤶)并不像一(💭)般商(😡)业片(📫)那样将(🦒)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(⛄)劫匪，但两次抢劫(🕗)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(⚓)守规矩杀掉警员的混蛋(👯)文格(🥒)鲁，埋下了最大的失败(🕶)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(🥞)各种麻烦，这伙(🛐)劫匪注(🤭)定不是(🎞)那种设(🐌)计出来的(🗃)仿佛可(🦏)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🤐)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(😺)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🥝)够逃脱(🚡)败落(🎞)警察枪(🍚)口的下场。这是他们的命(🕎)，迈(🤟)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🌔)。

最重(👻)要的是(🚌)，看到了两个男人间作为(🔚)对手但互相尊重的友谊(🕤)。影片最后，德(🚦)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(🌛)给(🥝)艾尔·帕西(✳)诺，阿尔·帕西诺握起来(🖤)，无奈的认同这(🐰)句话并接受德尼罗(🥋)的(🈳)死掉，然后泪(🚛)水慢慢填满眼眶，这个(🍃)时候(🛌)，关于动作戏的热血沸腾和(💰)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🔉)入化境(🛑)的演技，他(💇)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(😴)咄逼人，并且没有谁能够抢了(🐦)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(🚄)次浮现，但这帮男人们刚强勇(📏)猛(🔳)的一面隐到背后，婚姻危(🕉)机也不那么清(🏼)晰。这些男(🦇)人的内心突然全部跃到了眼前。每(📉)个男人，不论是主要角(📂)色还(🥏)是小到不起眼的配角，他们心中那(🥠)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(⛱)眼无神，但分析案情指(⚪)挥(🌺)手下的时候，都(🍯)表(🧘)现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🤡)短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🥚)，他能很快看出敌(🙊)人(🔣)的动机，他说话大声，对线人，对罪(📪)犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🏮)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🔮)她请(📙)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(♊)设计的房屋里(🐀)，但是(📛)你(📖)不准看我的电视机！”最后(👄)一句话声(👣)音猛地扬起来，眼瞪得(🎠)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(😾)的成(🅾)功或失败(🤦)，因为不管成功还是失败(🕢)，背后都是(🚅)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🛁)能跟亲人说这(🌾)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(⤵)现的，已经是他第三任老婆。他(🔢)老(➿)婆(❓)希望他能像一个正常的(💶)公务员一样上下班(🔢)，然后“分享(🆎)”一(🍯)下一天的工作，至(✏)少这表明他(✔)在这段该死的家庭(🎥)生活(🔏)中是“在场(🌨)”的，文森特怒了(⏸)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(😃)天怎么了，一个人把自(⏬)己的婴儿放到了微波炉里(📃)烤了，就(🈁)因(🗒)为这婴儿太闹。来吧，我(🛃)们来分享。”老婆听了(🕺)这话很无奈并且(♐)牙根(🍟)发痒，只说“你其实每天跟你(📝)的那些尸体(🗑)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(👢)，“让这些保持(🆗)我办案(🎁)的敏感”，让工作包围自己。

他没(💚)有办法把工作和感情处理妥当(🧗)，因为他是一个在黑暗中游刃的(👸)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(📮)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(🎭)能对老婆诉苦，却(🚄)只能打开这台电视。文森特把因为(⛵)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🏉)眼，这回没有立即起身，只说要(❎)留下(🏷)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🥨)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🧗)饰(🚙)演的尼尔和文森(🧒)特(🍨)一(🕖)样强大，但他更讲究秩序(💭)，说话不带那么大情绪但(🚆)掷(🛺)地有声(❗)，他衣服从来都(🆓)很整洁，他讲(🔌)究原则(🚗)、有(🕰)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🍊)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🌏)，他需(📡)要脱(🚅)身。他拐下高速公(🐱)路决定找文格鲁报仇(🙏)而不是带着心爱的人直接保险的远(🕑)走，就说明了他(🤘)是个专业的，讲规(🍸)则的劫(🥞)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(🦔)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🐡)说过，“我做我最擅(⛵)长的，去抢劫，你做你最擅长(🗝)的，来捉我(㊙)这样(😵)的人。”他懂得进退，在行(🎞)动中听到了远处车内(🗜)的一点声响，立即警惕起来并且(📿)放弃了行动；(🍭)他乐意照顾朋友的一切(😣)，像个大家长，甚至帮助(🎦)摆兄弟的老婆出轨(🤒)这类家(📷)务事。当然，他(👝)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(✒)人，将导致不(🍶)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(🚍)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🎤)伙的肚(🎡)子里。在投资公司老板用(🦏)废纸耍(👄)了他之后，他拿起电话(🛄)打过去，撂下(🥪)狠话：“电话那头听我说话的，已(🦅)经是个死人。”

尼尔的(👍)弱(🙄)，和文森特一样，也(🍗)是(⏱)一(😷)种生活无从分享的孤独。他(⚫)自己起初并不愿意承认，在邂(🎮)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🎣)地方，靠着无尽的(🧚)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(👰)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(📎)悄悄离去，很久没再(🦍)联系(😁)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🕖)己(⚡)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🌐)，其(🚿)实自己急切要一份感情(🥄)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🔓)走。其实他心理明(😚)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🎍)事情可以随即(👸)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🌼)不是个铁人，一个人的日子(🤗)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(⏩)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(⏳)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(⛳)文森(🚛)特更悲凉(🐼)的地方，至(🤔)少文森(➿)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🔯)问：“这(😘)样来说，你永远也不想要普通的(🍬)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(⏳)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(👩)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🎙)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(😗)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(📼)个(🚧)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🏗)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(💤)配合在枪战中互相掩护。他很大(🐕)男人，对老婆(🌾)莎琳大嚷大叫(🚶)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(😏)票投进了(🆒)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🏚)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🥕)和脾(🌬)气而出轨，但仍然深爱(📦)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🦂)，于(⛹)是(⚪)沉稳地离开(🛑)。他的弱(👃)点(🏄)也在于，他(🏷)深爱着自己的老(🏿)婆，他受伤后被尼尔安排好(🎟)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🗓)，他(🐕)就开车离开(❔)了(🕊)保护人的房子不(💃)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🛐)手势(🛩)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(➰)找来代替的(⛷)黑人(❓)司机布里丹，戏份极(🍅)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🐼)出他的苦闷。他(🚰)出狱后被介绍到(😚)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🤾)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(😤)哭。但是他无法忍受饭(🌞)店老(🎎)板一再的贬低、(🐫)奚落和精(🛒)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🏽)，入了伙。看到电(🚩)视上他(🧠)死(🦀)的(🚄)消息，他的女友(🐷)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(👣)动弹而(🧛)泄露逃跑路(⛴)线的伙(🍍)伴特莱(🔝)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(👠)极痛苦，然后告诉尼尔，来(🚾)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(💜)，并(🏡)非(🌛)他自己遭毒打而泄密，女(🀄)人也这是这个硬汉(🌓)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🕝)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🚃)们在一部表面看(🔲)上去极硬派的电(🥟)影里显示出如此丰富(💉)的质(🎰)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🤬)时他(🍖)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(🎫)，让我最(⏮)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(❓)同的男人之间惺惺相惜却绝(👱)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🉐)·(📝)帕西诺和德·尼罗(🈲)在咖啡馆(🐋)里谈论各自的梦，一个梦见(🐺)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🖐)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(🆎)—他干掉敌人，失去(🏗)知己，不得不孤独下去。

看(🛢)这样(🏄)一部通常让人想(🕵)起强悍、勇猛甚至真的去(🚹)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🔚)的强(🕢)悍和智慧，但确凿(🤘)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(👐)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(😇)得这样细(🍆)致入微，他(🆘)很了解优(🚭)秀到顶点的男(🍂)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🕵)定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🌷)的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🚟)原声音乐敲(💵)文章，不小心发现，迈克(🕘)尔·曼安(🥦)排(👀)的那(🔟)些摇(✉)滚乐和管(🧢)弦配乐，情绪和影(🐸)片中男人们(🎳)最后的下场一样沮(🏵)丧到极点。