从前有(🍸)个(⏹)人对我说，别要(✳)任何附属(🛣)品(⏬)，在你的(👴)生命(🐬)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(😀)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(😐)终将为(👾)你们送葬。他说：我一定等到最后(🐍)。

两个男人的故(❄)事是不(🕗)乏温暖(🕸)的。

他们注定要在这个(🧜)伤心的城市里展开追逐的游(👳)戏，天生(🚶)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🍲)妻(🤑)子被警察拘禁(🍷)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🌃)子，他的爱人却含着泪摆了(🧥)摆手让他赶(💲)快(🔚)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有(🐣)一种男人，宁(🔳)可忍耐野火把心烧焦(🍫)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🕊)出来(📃)，却只有两颗泪(🈚)珠(㊙)！

陌路影视提供

看了第(🧛)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🛩)一(🎍)度，迈(🐯)克尔·曼的镜头一在(📘)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🌽)影几乎都(👔)有这样的城市流光溢彩(🕜)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(👹)了，即便是拿自己以前(🦐)成绩辉煌的电视(🥏)剧《迈(🐯)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(🆒)只有七分接(🚯)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🐒)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(💥)。

第一遍看盗火线的时候，是在(🦈)几年前，那时看到的是技术给人(🚄)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(🍁)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🥋)作戏极注重(🎣)细节，所以需要(🚹)找军官来给演员们上射击以及(🥍)枪战战(🛂)略课程(🐆)。那著名的七分钟枪战里，两方人马(😭)的站位、(🕧)掩护、救助、冲锋等等动作(🚝)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🙎)这些真实(🌰)感中体现，没(🏬)有花(🤼)招。迈克尔·曼的暴力很干净(👔)，除非必要，否则很少见到(🏁)用血流四(🅾)溅来(🥟)增加效果(🎹)。

第二遍看，爽的地(🧟)方(👌)依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🕯)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(😃)会超过15分钟，而这是(😱)一部长达(🗞)三个小时的电影。电影的剧本(😌)一点(🎹)都不像一部精彩(👉)的警匪片，有着(🐨)一(🍛)直不断甚至(😀)絮叨的对白，冗长且细(💷)琐的(👅)枝杈情(🙆)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(💆)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(💎)会等(🏻)等(🤵)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(🚬)警察之中某一方设计成全(✡)能。虽然是极专业的(🔯)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🤭)为(✈)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(⬇)蛋文格鲁，埋(🍯)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(⭕)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(📧)控制一切的劫匪伙盗贼，诸(⬜)如十一罗汉或者特工杰森(🏫)·(🐡)伯恩或者纽约警察约(📣)翰·麦克兰，这也不是什么(🐬)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🌱)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🎗)极专业，但最终没能够逃脱(🕐)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(⛏)曼一开始就安排好了，在这种命里(📃)挣扎，才能看得出这(⛵)些男人的(🍉)质地。

最重要的是，看到了两个男(🕤)人间作为对(📤)手但互相尊重(🏌)的(🐍)友谊。影片(🔵)最后，德尼罗(👙)中枪(🚋)，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🐎)起来”，然后伸出手给艾尔·(🏬)帕(😼)西诺(🌤)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🍂)句(♟)话(🏠)并接受德尼罗的死(😊)掉，然后泪水慢(🙂)慢填满(🍣)眼眶，这个时(💫)候，关于动作戏的热(🌉)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(📟)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(💗)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(🖇)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(😺)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(💲)机也不那么清晰。这些男人的(🐂)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🙂)角(🗒)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点(🔧)柔软(💞)的地方(🙍)，奇(🥘)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(💶)文(📒)森特一直(🚔)双眼无神(📉)，但分析案情指挥手下的时候，都表(😵)现出(➗)思维的极度清晰(🔜)与(🚓)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🌅)话大声，对线人，对罪犯从来(♋)都(😶)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(🔏)一样大吼：“你可以搞(📷)我(⬛)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(🍔)她前夫的荒谬的后(🤔)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🔕)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(🗳)不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🛅)森特内心的弱，在于(🧑)无法和亲人分享自己工作的成(❣)功或失败，因为不管成功还(🙍)是失败，背后都是一桩桩(🧦)命案，一(🗺)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🔌)因此无法维(⏫)系婚姻，电影里出现(🌏)的(🥈)，已经是(🛏)他第三任老婆。他老婆希(🤵)望他(😬)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🎂)下一(🏩)天的工(🐗)作(🎈)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(⬅)，文森特怒了：“我难道(🖐)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🤢)人把自己(🕝)的婴儿放到了微波炉里烤了(💭)，就因为这婴儿(🕯)太闹。来吧，我们来分(🧜)享。”老婆听(🚈)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(🤫)实每天跟你的那些尸体生活(💛)在一起”。而文森特也只能将(🤟)这些(⏲)丑恶藏(🏄)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🦔)。

他没有(🦓)办法把工作和感情处理妥当，因(🍳)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🕺)放(🔏)弃的总是家庭，他对他那台小电(🚠)视机甚至更亲近一(⬇)些，因为(🍌)回到家，它不能对老婆(🔓)诉苦，却只能打开这台电视。文(🎿)森特把因为(🐤)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🗜)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(💲)去工作(🐦)，文森(🔫)特起身，下楼梯赶去现场(👶)的速度，飞快(🛁)。

德尼罗饰演的尼尔和文(🛬)森特一样强大(㊙)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(⬜)地有声，他衣服从来都很(🤡)整洁，他讲究原(🚌)则(🛸)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(🤯)森(🕢)特，只能放弃这段感情，怎么(📭)不逞英雄，开上车撞将(🥃)出去？他是个有原则的(🆘)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(👨)报仇而不是带着心(⭐)爱的人直接(😩)保险的(🐠)远走，就说明了他是个(🎌)专业(💰)的，讲规则的劫(🐾)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🌏)特让他不要(💥)抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🚹)擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🦂)的，来捉我(⛓)这样的人。”他懂得进退，在行动(🆑)中(⛑)听到了远处车内的(🧒)一点声响，立即警惕(👶)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🏿)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🚂)轨这类家务(🐔)事。当然，他也需要在必(🌟)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(💰)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(💌)还是(✔)把几颗子弹送进了这个家伙的(🅰)肚子里(💇)。在投资公司老板用废纸(🎺)耍了他之后，他拿起电话打过(🛳)去，撂(🏼)下狠话(🚨)：(🥫)“电话那头听我说话的，已经是个死人(☝)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(🥦)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🚍)但他住的地方，靠着无(🌱)尽的大海，空荡荡的(🧖)房间里除了(🥊)沙发没有任何(🥒)家具(😖)，这些场景的美术设计完全(🏝)符合他孤独(📎)的心境。遇到(🎨)伊迪之后(🛁)他悄(🕧)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(📒)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🚶)明白，其实(👵)自己急切要一份感情寄托，于是起身(😨)，给伊迪打电话，并且开始计划远(💉)走。其(👖)实他心理(🍪)明白，做一个(❣)专业的罪犯，最好(👨)很“干净”，不(🍉)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🎿)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(😡)子过(🔹)久了，并不会逐渐麻木，而(👹)是会越(🚻)来越强(📧)烈地期盼一份感情，可以让自己心里(〰)最弱的(😗)地方可以依靠——(🛐)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(👧)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🍁)“这样来(🎰)说，你(😜)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🚨)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(📹)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(📃)决(🚥)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🎊)各种技艺精湛，能用普通材料(🧞)制作(🍄)炸开运钞车的(🥧)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🤞)枪战中互相掩护。他(🍟)很大男人(🍔)，对老婆(👭)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🕦)，把抢(🌎)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(🎶)但最(🍜)终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🦕)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🎓)动(🚃)了一下手掌，克里斯就清(🗻)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🐎)离开。他的(👷)弱点也在于，他(😷)深爱着自己的老婆，他受(🈹)伤后被尼尔安排好出逃，但他只(📃)说(🌥)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🌃)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(🤶)婆(👺)，直(🐹)到看见(🍇)莎(👉)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🏜)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过(💆)程中，被临时找(🌔)来代替的黑人(🕉)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🧡)个场景中，我们清晰地看(📈)出他的苦闷。他出狱后被(🕝)介绍到(🔥)一件(🔂)餐馆工作，餐馆老(🤒)板却像(🏉)在使唤奴隶。他的(🏷)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🤦)“我为你骄傲”，他几乎要(🏎)哭。但是他无法忍受饭店老板(🧣)一再(🚷)的贬低、奚(🤜)落和精神(🤰)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(🚌)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(🤱)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(🖖)到不能动弹而泄露逃跑路线的(🎰)伙伴特(✨)莱约，看(🌂)到尼尔拿(🎠)着枪(🦈)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🐹)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(👘)他自己(🍚)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(🚫)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🏻)让男人们在一部表面看上去(🥑)极硬(🗳)派(👟)的(🎡)电影里(🙃)显示出如此丰富的质地。电(💽)影中，他们几(🚫)乎都有流(🚩)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🎴)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🗺)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(♿)，还(😮)是阿(🍥)尔·帕西(⛷)诺和德(🚙)·(🛒)尼(🍶)罗在咖(🆕)啡馆里谈(🥤)论各自的梦(🧦)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🧑)里，然后讨(⏭)论梦的含(👊)义；(🏀)最喜欢的(😚)镜头，还是阿(🙋)尔·帕西(🐕)诺杀死德·尼罗之后，那双(💓)慢慢湿润的(🧞)眼睛——他干掉(🎚)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🌡)人想起强悍、勇猛甚(🐊)至(😿)真的去持枪抢劫的电影(🍠)，却想到(🏪)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(🌨)有的脆弱。而迈克(👤)尔·曼在这部电影里，把这些男(🔗)人心中的(👪)弱体现(💯)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(😠)的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🗃)姨出演(😻)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(📎)，却给了女人这么重的(😡)戏份(📱)。

另外，听着《盗(🧙)火线》的(📵)原声音乐(🔒)敲文(🔙)章，不(🕢)小心发(📬)现，迈克尔·曼安排的(⛓)那些(🧀)摇滚乐和管弦(🚜)配乐，情绪和影片(🍪)中男人们最后的下场一样沮(🈶)丧到极点。