从前有(📝)个人对我说(🔦)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(⛺)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🤛)察与贼天生就是一对冤(🎪)家，而他就(🚷)是一个警察(🦈)，他就是一个贼。他说：我不能任由(🌡)你们纵横霸道我终将为你们送(🐻)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🔡)的故事是不乏温暖的。

他们注定要(♎)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🆘)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(✅)变(🚼)成诱饵，当基斯看见阁楼(🙎)妻子，他的(💨)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🚿)难忘。

有一种男人(⛴)，宁可忍耐野火把心烧焦(🗜)，也不会(🐷)让火星溅到情人的发梢。

有一种(⚓)男人，心(🏹)里藏着一个(✈)重(🎋)洋，流出来，却只有两颗(🚾)泪珠！

陌路(♐)影视提供

看了第(🚲)三遍(⛎)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🐑)许久。甚至一度，迈克尔(😔)·(🔃)曼(🥛)的镜头一(🦍)在洛杉矶的灯火通(💭)明的城市(🦑)上空划过，就惹得(👜)心里(📮)一阵难过。虽然迈克尔·曼(🌔)所有电影(🏿)几(👙)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一(📇)部最忧(😯)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🚝)电视剧《迈阿密风云》来改(🧢)编成电影(🤷)，也没可能哪怕只有七分接近(➡)《盗火线》的水平。很可(🌚)能他(😵)自己都没有意识(💰)到，他在不(🕹)经意间他给《盗火线(🕶)》赋予了多少细(🎩)节与情感(💄)。

第一遍看盗火线的时候(🚉)，是在(🧓)几年前，那(🔭)时看到的是技术(🦄)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🤒)的我看得(🥝)很激动。迈克尔·(🥧)曼(🚊)属于技术精巧(🔄)型的(🐄)导演，动作戏极注重细节，所(🌩)以需要找军官来给演员们上射击以及(🚩)枪战战略课程。那(🐐)著名的(🌉)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(🗼)护、救助(🕑)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(📠)现(🚥)，没(💄)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效(👭)果。

第(😒)二(🔼)遍(⏹)看，爽的地方(🔛)依旧很爽，但意识到这电(💕)影的重点压(🐬)根不在动作，两场(🤠)抢劫的动作戏，加起来(🔨)一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(🍶)时的电影。电影的剧本一点都(🚦)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(✴)絮叨的对白，冗长(🐒)且细琐的枝杈情节(🐩)：包括警探文森特和劫匪二号(😳)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(🚋)那样(🕷)将劫(👟)匪或者警察之中(🤾)某一方设计成全能。虽然是极(⛲)专业(🕰)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(👨)，因为电影一开始那个不守(🔯)规矩杀掉警员的(🚩)混(🙎)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(♍)的报(🌶)复、逃跑线(⛹)路泄露、女人(🥝)，都带来各种麻烦，这伙劫(💰)匪注定不是那种设(🌘)计(🤠)出来的仿佛可(💾)以控(🏍)制一切的(🤐)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🏻)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(⏪)们更像是梅尔维尔(🍋)《红(🏗)圈》里面的钻(🗂)石(😌)大盗，虽然极专(💽)业，但(🎿)最终没能(🏈)够逃脱败落警察(♟)枪口的(🕓)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(📚)好了，在这种命里挣扎，才能看(💾)得出这些(📕)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🗿)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🚥)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(🔅)接受(🛎)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🛷)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(🤔)还(⏰)有帕西诺和德尼罗入化境的(📡)演技，他们把(❄)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🏀)且没有谁能够抢了另(🍕)一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(⛄)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(😿)，婚姻危机也不那(👷)么清晰。这(🤥)些男人的内心突然全部跃到了眼(📚)前(🥃)。每个男人，不论是主要角色还是小到(🏝)不起眼的配角，他们心中(🏭)那一(📀)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(🐀)的(🍂)时候，都表现出思(🍖)维的极度清晰与迅(㊗)速，他能够短时间内观察完现场(🍲)并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🔃)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(🔻)股狠劲儿，甚至包括对对老(📸)婆请回家来的情人也(🌩)一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🍰)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(🐷)她前(🐲)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(😪)句(🆔)话声音猛地扬起(🤐)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🏘)的气(🍃)势震得(🛷)坐立不安(🍧)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱(🥌)，在于无法和亲(✡)人分享自己工作的成功或失败，因为不管(💣)成功(🦆)还(🍟)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🌴)体，一(🌺)个个(🏭)变态，他不能跟亲人说这些(🔏)。他终于因此无法维系婚姻，电影里(✝)出现的，已经是他第(🐫)三(🎀)任老婆。他老婆希望他能像一个(🐙)正常的公务员一(💚)样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🏛)，至少这表明(😂)他在这段(🤓)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(🏙)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(💴)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🍢)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🦄)奈并且牙根发痒(📂)，只说“你其实每天(💾)跟你的那些(😵)尸(👅)体生活在一(🍥)起”。而文森特也只能将这(🙃)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(🚽)己。

他没有办法把工作和(🚤)感(🎓)情处理妥当，因为他是一个(🐜)在(🗯)黑暗中游刃(🚀)的优秀探员，他放弃的总是(🐠)家(🎅)庭(🆑)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🎍)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(👰)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(㊗)没有立即起(🐿)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🏗)特起身，下楼梯赶去现场(⏸)的速度，飞快。

德尼罗饰(🛷)演的尼尔和文森特(💕)一样强(🎓)大(👈)，但他更(💁)讲究(📌)秩(⚫)序，说话不带那(😹)么大情绪但掷地(🕴)有声，他衣(🗑)服从(🔱)来都很整(📼)洁，他(😹)讲究(🗡)原则、有仇(👑)必报(🍝)，在影片最后，他看了看自(⛲)己心爱的女人，看了看追过(😨)来的文森(📲)特，只能放弃这段感情，怎(🍈)么不(🙀)逞英雄，开上车撞将出去？他是(♊)个有原则的(🚤)贼，他需要(🐆)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(👼)走(🏈)，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(🏜)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🐜)样的人。”他懂得进退，在行(🗞)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起(〽)来并且放弃了行(🔑)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🔦)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(🥃)务事。当(⛅)然，他也(🌼)需要在必(🖍)要(🈵)的时候心狠手辣，文(🥍)格鲁没有原则地杀了(🔸)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(👤)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🔁)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(👀)肚子里。在投资公司老板用废(🤬)纸耍了他之后，他拿起电话(🌁)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🧔)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(㊗)，但(🙃)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🥄)他住的地方，靠着无尽的大海(👗)，空荡荡(🗨)的房间里除了沙发没(🥣)有(🛺)任何(😃)家具(🤙)，这些场景(🤬)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🏋)到伊迪之后他(😬)悄悄离(🎶)去，很久没再联系(🗒)，在朋友之间的家庭聚会上(🏔)，发(✒)现只有自己还没成家，有些黯(🥚)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🎾)话(🗯)，并且开始计划远走(🙇)。其实他心(🦅)理明白，做一个专业的罪犯，最(🌌)好很“干净”，不拖泥带水，不(🗽)拖家带口，遇到事情(🈷)可以随即飞走，可是(😵)有(👐)什(📈)么(🐱)用呢，他是个男人(🍂)而不是个铁人(💄)，一个人(🆗)的(🎉)日子过久了(🔋)，并不会逐(🐢)渐(🦏)麻木，而(👶)是会(🐰)越来越强烈(🎀)地(🐮)期盼一份感情，可(⚽)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠(🈚)的(💗)。这(💠)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(💐)特还结(💧)过(🏵)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(😡)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(😯)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(👓)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🕸)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(🙈)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(😸)炸药(🦅)，能与尼尔配合在枪战中互(🕒)相掩(🚘)护。他很大男人，对老婆莎琳大(🥡)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🤚)，把抢劫(🅰)得(♑)来的大(🏈)把钞票投进了赌场，输得不剩几个(😰)子儿。他的下(🥜)场好(🌔)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(📷)因为他的赌钱和脾(🍃)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🕚)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(✔)地离开。他(📬)的弱点也在于(🥔)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(👕)：(🙋)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(👥)保护人的(🛡)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(❌)个手势告诉她危机(😨)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(➿)替的黑人司(🤕)机布里丹，戏份极少，死(🏧)的很快，但关于他的(🦍)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🤺)。他出狱(💶)后被介(⛓)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(⛵)不嫌(🏏)弃他，他觉得自己很没用，女友只(🗿)说“我为你骄傲(🛄)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🧦)，因为他还是个(💪)身躯强壮的(🐷)男人(🙏)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(⛔)有那个被毒(☝)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(🎥)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(🚑)的是自己(🛡)的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🏻)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(😽)的(🚴)人威胁杀他老婆，他才说出秘密(😗)的，并(🐍)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🎸)汉(📚)的(🕒)弱。

只(📻)有(📆)这样看上去琐碎，冗长，而不是极(❕)度紧凑和紧张的剧(📨)本，才让男人们(🤑)在一部(🤦)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🚴)富(✉)的质地。电影(📻)中(🐁)，他(🔉)们几乎都有流过或(🔮)者要流眼泪的时候，那时他们心(🌁)里最弱(📀)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(➰)因，还是我(🌇)第二次看到的那(💶)一点，两个同样“heat”、但(🍛)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🏜)是阿尔·帕西诺和德(🍍)·(🛤)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🔊)己抓过的罪犯，一个梦见(😴)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(🏢)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🏀)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(🌏)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(👇)这样一部通(🗣)常让人想起强悍(🤗)、勇猛甚(😭)至真的去持枪(🤜)抢劫的(🍊)电影，却想到(😟)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🏁)智(🤫)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🌺)身(🐻)上那些男人一样都(🐐)有的(📦)脆弱。而迈(👶)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🈷)，他很了解优秀到(🏁)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(🔅)这部电(🔶)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🌳)大会拍女人，却给了女人这么(🌃)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🐎)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🌳)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🥏)影片中男人们最后的下场(🥙)一样(🎉)沮丧到极点。