从前有个人对我说，别(👛)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(🤫)你不能在三十秒内抛弃(📿)的东西。

——《盗(🙈)火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🔮)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(😆)道我终(📉)将为你们送葬。他说：我一定等(🐱)到(🧕)最后。

两个男人的故事是不乏温暖(🏕)的。

他(⏯)们(🗓)注定要在这个伤(🌜)心(📃)的城市里展开(🙏)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🐶)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯(📰)的妻子被警察(🤵)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🥃)子，他的爱人却(🐗)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(📼)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🎛)。

有(📓)一种男人，心(🌥)里(📭)藏(👓)着一个重洋，流出来，却只有两(🍓)颗泪珠！

陌路影(🥞)视提供

看了第三遍《盗火(🈵)线》。这一遍看过，情(😓)绪低沉了许(🎎)久。甚至一度(🍫)，迈克尔·曼的镜头一在(🎑)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🔤)然迈克尔·曼所有电影几(🐪)乎都有这样的城市流光溢彩(👡)，但这一部最忧(🏨)伤。迈克尔(🎥)·曼想(📜)超越这部片子，太难了，即便(😅)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🙏)《迈阿密风云(🏅)》来改编成电(🐟)影，也没可能(🐇)哪怕只有七分接近《盗火线》的(🙅)水平。很可能他自己都没有意(🗨)识到，他在(🕤)不经意间他给《盗火(🚺)线》赋予了多少细节与情感。

第(😾)一(🔴)遍看(🔇)盗火线的(🌯)时候，是在几年前，那时看到(🆒)的是技术给人带来的(🚣)爽快，当时没有见识过很多枪战动(🍰)作场面的(🚔)我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(⏫)，动作戏极(👊)注重细节，所以需(🤒)要找军(🤞)官(🎸)来给演员们(🍤)上射击(🛢)以及枪战战略课程(⛺)。那著(🤟)名的七分钟枪战里，两方人马的(🥘)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🧢)。震动感观的力度就(👐)从这些真(🆔)实感中体现，没有花(🧝)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(👽)必(👒)要，否(🌶)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(💛)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(😬)来一共不会超过15分钟，而这是一(🈂)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🈲)一(📽)直不断甚至(🚡)絮(🙉)叨的(🚷)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(㊙)文森特和(🛤)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(🕥)等等场(🚻)景。这部(🧡)电影并(🍠)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能(📏)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🎂)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🐫)的混(🐶)蛋文格鲁，埋下了最大的失(🚧)败(💣)的伏笔。到了中间(😹)，文格鲁的报复、逃跑(🚂)线路泄露、女人，都带来(👍)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(💲)一切的(🤽)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🔭)翰·(🎸)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🔞)能够(🙂)逃脱败落警察(🚫)枪口的下场。这是他(🐮)们的命，迈克尔·曼一开(🐉)始就安(🌇)排好了，在这种命里(🦑)挣扎，才(🍔)能看得出这(🙌)些男人的质地。

最重(👟)要的是，看到了两个(🕯)男人间作为对手但互相尊(🔴)重的友(👷)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🐑)：“我说(🦊)过不会让(😺)你抓起来(💐)”，然(🈷)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🏸)起来，无奈的认同这句(🏜)话并接受德尼罗(🥗)的(😘)死掉，然(🛂)后泪水慢(🍨)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🔖)血沸腾和(💑)激动早没(Ⓜ)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(😂)入化(😧)境的演技，他们把两条(🌒)道上最优(❌)秀的两个家伙(🎆)都演得咄(💇)咄逼人，并且没有谁能够(➡)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前(🎵)再(🙂)次浮现，但(🌼)这帮男人们刚强勇(🔨)猛的(🔷)一面(🖨)隐到背后，婚姻危机也不(🙎)那(🐄)么清晰。这些(🕟)男人的内心突(🐗)然全部(🤮)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起(🍖)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(🍢)出来。

阿尔·帕西(🔦)诺(🙈)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🔎)候，都表现出(🚥)思维的极度(🚋)清(🧀)晰与迅速，他能够短时间内观(💜)察完现场并对手下们分派任务，他(🍶)能很快看出敌人的动机，他(📣)说话(🔌)大声，对线人，对罪(📌)犯从来都用一(🐜)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🗻)，你可以(🏍)坐在她的沙发上，在她前夫的(🤙)荒谬的后现代设计的房(😘)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🥢)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🗓)像要掐死自己。

文森特内心的弱(🈸)，在于无法(📷)和亲人分享自己(🍻)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(🙄)亲人说这些。他终于因此无法维(🤧)系婚姻(🕒)，电影里出现的(🌜)，已经(🏖)是他第三任老婆。他老婆希(🍂)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(💒)下一天的工作(🕔)，至少这表(🏼)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(🥫)今天怎么(⚡)了，一个人把自己的婴(💌)儿放到了微波炉里烤了(🖲)，就因(🍫)为这(📞)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(💃)听了这话很(🥢)无奈(🧖)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(⏺)些尸体生活在一起”。而文森特(🌪)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🐱)办案的敏感(😨)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥(🚴)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🕙)到家(🚟)，它不(👯)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🤡)为(🚌)家庭生活从来不和谐(🛃)而伤心割腕的继(🥊)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(😪)没有立即(🔖)起身，只说要留下来陪着。但老(🛏)婆(🐇)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(⛴)森特起身，下楼(⏱)梯赶去现场(🚬)的速度，飞快。

德尼罗饰演(🦒)的尼尔和(🚟)文森特一样强大，但他更讲究秩序(🚶)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🙊)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🏹)放(🚂)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🖐)将出去？他是个有原则的贼(🤔)，他需(✊)要脱身。他拐下高速(😷)公(👺)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(🥤)专(♋)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🍃)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🐂)这样的人(🗾)。”他懂得进退，在行动中听到了(💬)远处车内的一点声响，立(🔄)即警惕起来并且(🎅)放弃了行动；他乐意(🤝)照(🛳)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(📁)摆(🌋)兄弟的老婆出轨这类家务事(💾)。当然，他也需要在必(⏲)要(🔅)的时候心狠手辣，文(⏩)格鲁没有(👖)原则地杀了人，将导(🚕)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🍑)狠(🏐)狠(🍮)砸在桌子上，并且要在饭店外(💐)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(➰)是把几颗子弹送进了这个家伙(🈁)的肚子里。在投资公司老板用废纸(🥨)耍了(🐕)他之后，他(👳)拿起(🗳)电话打过去，撂下狠话：“电话(📸)那头听(🕛)我(🥐)说话的，已经是个死(🕷)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(📤)独。他自己起初(🕤)并不愿(🌻)意承认，在(🌭)邂逅女孩伊(🔛)迪的时候(🗽)，他说：“我一(🎵)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(⏰)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(🎮)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然(🕹)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(👛)，给伊迪打电话，并且开始计划(🚽)远走。其(🔹)实他心理明白，做一个专(🔱)业的罪犯，最好很“干净”，不(🥁)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(⏪)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🐋)，一个人的(🏼)日(🎸)子过久了，并不会逐渐麻(💸)木，而是会越来越强烈(📻)地期(🚱)盼一份感情，可以(💒)让自己心里最弱的(🏼)地方可以(🕧)依(👺)靠——(❕)男人有时候当然也需要依靠(🛄)的。这是(🎑)尼尔比文森特(🌄)更悲凉的地方，至(🍳)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🔖)时候，文森特问：“这样来说，你永(💹)远也不想要普通(👶)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🕶)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🤚)计公司”，做个普通人。这就是这个大男(📤)人没法解(🤢)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🖱)朋(📽)友，他对于抢劫(🥅)的各种技艺精湛，能用普通材(🐮)料制作炸开运钞(🎲)车的装甲的强(⛲)力炸药，能(🖤)与尼尔配合在枪战中互(🍄)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🕔)钱，把抢劫得(💙)来的大把钞票投进了赌场，输得不(🥨)剩几个子儿。他的下(🔥)场好些，受了伤但最终逃(😎)掉了(📟)，因(🤝)为(🚶)他的老婆虽(🕞)然(🍘)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(💩)是沉稳地离开。他的弱点也(❓)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🕶)我不走。”伤刚好(🏳)一点(⬜)，他(👿)就开车离开了保护人(⏭)的房子不顾危险去找(🔍)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🥗)在脸上，随即含泪离开。

在(💁)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🌞)里(🍹)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🕔)出他(😾)的苦闷。他出狱后被介绍到一件(⏮)餐馆(🐫)工作，餐馆老板却像(📣)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(🏳)己很没(📱)用，女(⚽)友只说“我为你骄傲”，他几(🕌)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🌫)精神上的侮辱，因为(🛺)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🏽)屎工作，入(🏒)了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🕤)。

还有那个被(📶)毒打到不能动弹(🕊)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(💴)问自己，首先(🛴)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🚑)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🧜)才说出秘密的，并非他自己遭毒(🖲)打而泄密，女人也这是这个硬汉(🚻)的弱。

只有(🌪)这样看上(🏹)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(❗)男人们在一部表面看上去极(👍)硬派的电影里显示(🎣)出如此丰富的质地。电影中，他(🤪)们几乎都有流(🤽)过(😚)或者要流眼泪(🌷)的时候，那时(🀄)他们心里最(👫)弱的地方被(⤵)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因(✉)，还是(🍉)我第二次(🔇)看(👷)到的那一点，两个同样“heat”、但道(🐇)路(♌)不同的男人(⌛)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🏍)是(🧚)阿尔(🐵)·帕西诺和德·(✉)尼罗在咖啡馆里(🗳)谈论(🎵)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🕒)义(🍵)；最喜欢的(🏤)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🧚)慢慢湿(🔧)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🐸)，却想(❗)到这(👊)些，大概说(🕌)明，我(🤕)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(🏩)有着并且无(🌗)法(😑)摆脱他们身(🦍)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(👷)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🤚)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🆓)解这部电影肯定不有什(👛)么好效(🏘)果(💡)，因为迈克尔·曼(💷)不大(🥚)会拍女人，却给了女人(🖱)这么重的戏份(🚙)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🕗)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(😚)些摇滚乐和(🌀)管(🌪)弦配乐(🥚)，情绪和影片中男人们最(💹)后的下场一样沮丧到极点。