从前有个(🕔)人对我说，别要(📠)任何附属品，在(🐥)你的生命中，不(🌅)应该有任何你不能在三(🕶)十秒内抛弃的东西(🔛)。

——《盗火线(🏫)》

警察与贼天(🌸)生就(🌗)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🧤)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🤢)道我终将为你们送葬。他说：(♍)我一定等到最后。

两个男人(📣)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🏷)的游戏，天生注定他们就背负(🏾)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(💰)死战。

电影中(👳)，劫匪之(😇)一基斯(🌍)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🎵)的(😄)爱人却含着泪摆了摆手让他(🕢)赶(🙉)快走，那一刻基斯那种放不下的神情(💿)让人(🛬)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🅰)火星溅到情人的发梢。

有(⛓)一(🈵)种男人，心里藏着一(♌)个重洋，流(🐰)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🚝)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🐏)低沉了许久(🔉)。甚(🍖)至一度，迈(🌾)克尔·曼的镜头一在洛杉(🕔)矶的灯火通明的城市上空划过(🛋)，就惹得心里一(🕚)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🐹)的城市流光溢彩，但这一部最(🎩)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🔭)子，太难了，即便是(🖇)拿自己以(😺)前成(🗞)绩辉(🥍)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🥒)《盗火线》的水平(🚥)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(⏩)了(🌌)多少细节与情感。

第(🚽)一遍看盗火线的(😝)时候，是在几年前(🍧)，那时看到的是(🚃)技术给人带来的(💽)爽快，当时没有见识过很多枪战动作(😶)场(🗄)面的(🕸)我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🔉)著(👘)名(⛄)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(🈸)护(🐄)、救(😊)助(🚍)、冲锋(🥗)等等动作精确到(✳)无可挑剔。震动感(🦕)观(🖍)的(🔏)力度就从这些真实(🦕)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🐲)，除非必要，否则很少(🌍)见(🖼)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(📩)很(🔞)爽，但意识到这电(👵)影的重点(🎹)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🚔)起来一共不会超过(👅)15分钟，而这是一部长达三个小时(🖖)的电影。电影的剧(🐳)本一(📙)点都不像一部精彩的警匪(🚟)片，有着一直(🏗)不断甚至絮叨(🛅)的对白，冗(💗)长且细琐的枝杈情节：包(🕶)括警探(🤥)文森特和劫(🥙)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭(📫)聚会等(🌋)等(🆔)场景。这部电影并不像一般商业(🔵)片那(😰)样将劫匪或者警察之(🤤)中某一方设计成全能(😎)。虽然是极专业的劫匪，但两次(⭐)抢劫(🚣)，都(💱)不以成功告终，因为(💸)电影一开始那(🙆)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(📌)失败的伏笔。到了中(⏫)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🏴)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(⏬)那种设(🙊)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🚧)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(🧝)场(🛣)。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🏬)始就安排好了，在这(🐴)种命里挣扎(🥏)，才能看得出这些男人的(🥩)质地。

最重要的(🎎)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(⛺)后，德尼罗中枪，然后(⛴)说了一句：“我说过不会让你(📥)抓起来”，然后伸出手(🎦)给艾尔·(🐯)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(👘)这句话并接受(😟)德(💨)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(📇)动作戏的热血沸腾和(👋)激动早没了踪影。

此(🥓)外(✴)还有帕西诺和德尼(👲)罗入化(🕗)境的演技，他们把两条道上最优秀(📱)的两个家(🔘)伙都演得咄咄逼人，并且没有(🍒)谁能够(🈺)抢了另一个人(🍡)的戏。

这回看，各(🐛)种细节在眼前再次(🍧)浮现(🎹)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(💒)，不论是主要角色还是小到(🔁)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(♉)显出来。

阿(🐋)尔·帕西诺警探文森特一直双(🐞)眼(🔬)无神，但分析案情(🎖)指挥手下的(🏺)时候，都表(😥)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(❇)场并对手(🧙)下们分派任(🍁)务(💞)，他能很(🛐)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🎀)，对罪犯从来都用(⏹)一股狠劲儿，甚至包括对(🍍)对老婆请回家来的情(✂)人也一样大吼：“你可以搞我(🌮)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🍯)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🕊)我的电(🕚)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🛷)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(📖)安，畏缩得像要掐死自(😦)己。

文森特内(🚉)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(♉)桩命(🔨)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(📅)说这些。他终于因此无法维系婚(🍈)姻，电影里出现的，已经是他第三任老(✳)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(📈)员一样(🏼)上下班，然后“分(🐈)享”一下一天的工作，至少(💀)这表明他在这段该(😁)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🍛)你说，哦，你猜今天(🐔)怎么了，一个人把自己(🥎)的婴儿(🍢)放到了微波炉里烤了(😾)，就因为这婴儿太闹。来吧(😺)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🎰)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(🍶)和感情处理妥当，因为他是(🤚)一个在(💯)黑暗(🚟)中游刃(♓)的优秀探员，他放弃的总是家(⚡)庭，他对他(🥧)那台小电视机甚至(⏹)更(🎁)亲近(📲)一些，因(🦅)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(🗼)来不和谐而伤心割腕的(🐁)继女救出来，在(🔓)医院搂着老婆，传呼机响了，他(😑)看了(🌹)一眼，这回没(🥔)有(⏹)立即起身(♏)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🧔)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(🐫)秩序，说话不带那么大情绪但(🥜)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(🤲)的(🐿)文森(🍮)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🕺)车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🎂)需要脱身。他拐下高(🎃)速公路决(🤬)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🕐)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🔏)。因(💸)为(🍻)他明(⏲)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(⏲)时他(🛺)说过(🌵)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🌦)，来捉我这样的(👓)人。”他(⚪)懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🛥)一点声响，立(⛹)即警惕起来并且放弃(😬)了(🦁)行动(⚽)；他乐意照顾朋友的一切，像(👔)个大家长，甚至帮助摆(😠)兄弟的老婆出(🤩)轨(🛌)这类家务事。当然，他也需要在必要的时(🍵)候心狠(👜)手辣，文格鲁没有(🎟)原则地(🦐)杀了人，将(🔅)导(🎙)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🛣)砸在桌子上(🗞)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(🔨)进了这个家伙的肚(🛄)子里。在投资公(🖲)司老板用废纸耍了他之后，他拿(🍶)起电话打过去，撂下狠话：“电话(🏏)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔(🥢)的弱，和文(🎺)森特一样，也是一种生活无从分享(🚰)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(🐮)逅女孩伊(📪)迪的时候(🧟)，他说：“我一个人，但不孤单(🔬)。”（I'm alone,not lonely.）但(🔽)他住(🆖)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🅱)独的心境(🗿)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🌰)现只有自(📞)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(💟)切要一份感情(😾)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🔄)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🍓)情可以(💳)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🥡)个铁人，一个人的(⏪)日子过久了，并不会逐(💼)渐麻(🥂)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🏦)地方可以依靠—(🤭)—(🌄)男人有(🏠)时候当然也需(🛅)要依靠的。这(🛂)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🐢)的时候，文森特(💂)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(🌀)？”尼尔笑：(🦇)“那(😯)他妈是什么？BarbeQ和(🐽)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🏍)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(👿)解决的(🚼)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🍇)尔最亲密的朋友，他对于(🗻)抢劫的(🌍)各种技艺(🙍)精湛，能(🎄)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(⏪)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🎬)叫，脾气暴躁(🍳)，喜欢(🙇)赌钱，把抢劫得来的大把(🚴)钞票投进了(💂)赌场，输(📃)得不剩几个子(💵)儿。他的下场好些(💍)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(💘)赌钱和脾气而(💔)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(⏯)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(💍)走。”伤(⏳)刚好一点，他就开车(🆖)离开(🍋)了保(🏯)护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🏢)看见莎(🏂)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(🔘)的(🐎)时(🚎)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢(🏕)银行(✂)的过程中，被临时找来代替的(🚯)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(📦)景中，我(💰)们清晰地看(⚾)出他的苦闷。他出(🌾)狱后被介绍(🐋)到一件餐馆(🌛)工(🏣)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(👬)弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🕳)“我(🤘)为你骄(🕹)傲”，他几乎要哭。但是他无(👰)法忍受饭店老板一再的贬(🔅)低、奚落和精(🦐)神上的(💃)侮辱，因为他还是个身(🐶)躯强壮的男(😢)人，在尼尔找到他的时候，他(〰)决定放(☝)弃这份狗屎(🎊)工作，入(😈)了伙。看到电视(⏯)上他死的(🦏)消息，他的女友呆若(🍂)木鸡(🏺)。

还有那个被毒打(🌫)到不(🅰)能(🖇)动弹(♐)而泄露逃跑(🤹)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(😊)质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🔌)么样了(🚮)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(💚)尔，来的人威胁杀他老(🥝)婆，他(🐻)才说出秘密的，并(😢)非他自己遭毒打而(💥)泄密，女人也这(🤼)是这(🔤)个硬汉的弱(🚵)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🍍)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(🌈)在一部表面看上去(🧞)极硬派的电影里(📳)显示出如此丰富的质(🏿)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🤬)被刺痛的时候。

不过(🎥)，让我最爱这部电影的原(🔸)因(🚅)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(❣)不(🥡)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🖱)的友谊；最喜欢的场景，还(🍎)是阿尔·帕(🚠)西诺和德·尼罗在咖啡(🤲)馆里谈论(👽)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🚴)，一个梦(🌽)见自己溺在水里，然后讨论梦的(👸)含义；(🕟)最喜欢的镜头，还是阿尔(🤧)·(🍂)帕西诺(🔂)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(💰)——他干掉(🌸)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🔳)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🥨)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(💷)凿有着(🐃)并且无法(🥨)摆脱他们身上那些男人(🕟)一样(🅾)都有的脆弱。而迈克尔·曼在(👾)这部电影里，把这些男(🙋)人心中的弱体现得这样细致(🛥)入(🙁)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(💼)演(🎄)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(✉)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🍳)外，听(⏳)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(📩)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(👄)到极点。