从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(🎉)命中(🐡)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🎿)西。

—(✡)—《盗火线》

警察与贼天(🤗)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(📦)不能任由你们(✌)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(🥝)到最后。

两个男(🐴)人的(🕵)故事是不乏温暖的。

他们(🍪)注定要在这个伤心(💐)的城(🕡)市里展开追逐的游戏，天生注定他(➰)们就背负了不同的使命，这让他们只能(🕉)各走(🖤)各(🍵)的，然(🐃)后决一死(🍺)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(📎)摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🗜)忍耐野火把心烧焦，也不会(🔚)让火星溅到情人的(🐾)发梢(🆗)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🍠)！

陌(🍛)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🧥)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🕥)迈克尔·曼所有电影几乎(🐹)都有这样的城市流光溢彩，但(💶)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🔴)《迈阿密风云(🈯)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(💒)接近《盗(🐎)火线》的水平。很可(🔈)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线(🤝)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(📞)火线的时候，是在几年前，那时看(🧗)到的是技术给人带来(👭)的爽快，当时(🔷)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(💍)动。迈克尔·曼属于(💵)技术精(♒)巧型的导演(📩)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(👏)给演员们上射击以及枪战战略(📠)课程。那著名(📀)的七分钟枪战里，两方人马的站位、(😧)掩护、救助、冲锋等(🔩)等动作精确到无可挑剔。震动(🤷)感观(🧘)的力度(♿)就从这些真实感(💙)中体现，没有花招。迈(⛎)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🌰)在(🤸)动作，两场抢劫的动作戏，加(🌦)起来(🚒)一共不会超过15分钟，而这是一部(🍲)长达三个(🏯)小时的电(🆑)影。电影的剧本一(🔷)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(👇)的枝杈情节：(🤧)包括警探文森特(😕)和劫匪二(🚴)号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🚭)，劫匪朋友之间和警察同事之间的(😍)家庭(🛤)聚会等等场景(🐪)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(🍡)或者警察之中某一方设计成全(🎠)能。虽然是极(Ⓜ)专业的劫(🌁)匪，但两次抢劫(🆘)，都不以成功(🌱)告终，因为电影一开(🏰)始那个不守规矩杀掉警(🧚)员的混蛋文格鲁，埋(🦊)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🔼)路(✏)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🧖)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🍯)或者特工(👞)杰森·伯恩(🗂)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🌎)更像是(👣)梅尔维尔《红圈》里面(🌡)的钻石大盗，虽然极专(🥇)业，但最终没(✝)能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🛠)是他们的命，迈克尔·曼一(🥡)开始就安(⛄)排好了，在这种命里挣扎，才能看(👢)得出这些男(🎤)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手(🌔)但互相尊重的(🌊)友谊。影片最后，德尼罗(🚰)中枪，然后说了一句：“我说过(👆)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(📡)诺(🌨)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(👧)个时(🚐)候，关于动作戏的(🦑)热血沸腾(🍴)和激动早没(🚕)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(👴)化境的演技，他(🐙)们(🐰)把两条道上最优秀的两个家伙都演(🕝)得咄咄(🎹)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(😉)前再次(🏉)浮(👩)现，但这帮男人们(🚍)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(❇)也不那么清晰。这些男人(💬)的(🥀)内心突然全部跃到了眼(🔮)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起(📐)眼(🍄)的配角，他们心中那一点点柔软的地(🥜)方，奇怪地(📔)凸显出(✅)来。

阿尔·帕西(🔏)诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🐆)的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🌩)观察完现场并对手下们分派任(🚃)务，他能很快看出敌人(✡)的动(🍚)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🔯)包括对对老婆请回(🤔)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🗒)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(👗)看我的电视机！”最后一句(🍼)话声(✍)音猛地扬起来，眼(😮)瞪得像要吃人。那男人被(🍧)他的气势(🤸)震得坐立(🎒)不安，畏缩得像(🏄)要掐死自己(💊)。

文森特内心的弱，在于无(🍇)法和亲人分(🤥)享自(🏈)己(🐢)工(🌗)作的成功或失败，因(🎰)为不管成功(📨)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🥎)个变(🛤)态(😛)，他不能跟亲人说这些(🦋)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🦁)望他能像(🌝)一个正常的公务(🌾)员(📭)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🦕)天怎么了(📼)，一个人把自己的婴儿(🤚)放到了(🎉)微波炉里(💽)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(👅)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🙏)活(🛩)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🚆)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🎏)自己。

他没有办法(😨)把工作和感情处理妥当(🗑)，因为他是一(🌐)个在黑暗中游刃的(😋)优秀(💐)探员，他放(🕳)弃的总(🎸)是家庭，他对他那台小电视机甚(📀)至更(😋)亲近(🥦)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🖨)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🛡)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🖕)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🌧)解这(Ⓜ)个(👪)工作(👿)狂(🐱)，叫他(🔄)去工作(🚄)，文森特起身，下(🏷)楼梯赶去现场的速(🥥)度，飞快。

德尼罗饰演(🈂)的尼尔(🤸)和文森特一样(🧔)强(🌒)大，但(😚)他更讲究秩序，说话不带那么大(🍰)情绪但掷地(🍥)有声，他(🍹)衣(🔎)服从来都(🧒)很整洁，他(♐)讲究原则、有(🤛)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🅱)，看了(🦄)看追(🔅)过来的文(🕤)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🚳)，开上车撞将出去？他(⤴)是个有(🔯)原则的贼，他需要脱身。他拐(♒)下高速公路决定找文格鲁报(🤕)仇而不是(🏌)带着心(🔔)爱的人直接保(👇)险的远走，就说明(🦂)了(🍉)他是个专业(😍)的，讲规则的劫匪。因为他明(👀)白(🍌)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(⏬)，“我做我最擅长的(🌬)，去抢(🙇)劫，你做你(😦)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🚜)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(💬)朋友的一切，像个大家长，甚至帮(📰)助摆兄弟的老婆(📞)出轨这类家务事。当然(🐘)，他也需要在必要(🍕)的时候心狠手辣，文格(🐒)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🗓)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🕔)。但最后还是把几颗(🏎)子弹送进了这个家伙的(📇)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🚂)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(📜)承认(🧗)，在邂逅女孩伊迪(🐡)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🤳)除了沙发没有任何家(💇)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(🛩)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🥚)庭聚会上(⏪)，发现只有自己还(🏆)没成(🏿)家，有些(⬇)黯然神伤，他突然明(📴)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(📼)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🍉)“干净”，不拖(🌔)泥(⛴)带水，不拖(🎈)家带口，遇到事情可以随即(🏒)飞走(🉑)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(⤴)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠—(🔵)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(🍤)结过三次婚。在咖啡馆对(🎑)话的时候，文(⛓)森特问：“这(🐑)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(🖌)妈是什么？BarbeQ和球赛(🎮)？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🖕)，但义无(🐜)反顾地要带着伊迪一(😋)起逃走并给伊(🎩)迪“开自己的设计公司”，做个普通人(😈)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(⬆)的弱(🚣)。

克里斯，这个尼尔最亲密(🏘)的朋友，他(🔑)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🕚)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🎎)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🐪)抢劫(🧀)得来(🎸)的(🌎)大把钞票(👖)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(🚿)了，因为他的老婆虽然因(🚴)为他的(🏟)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🌳)手掌，克(🌘)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(📙)的弱点也(㊙)在于(😃)，他深爱着自(🧓)己(🙅)的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🆖)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(🌻)子不顾危(🔌)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🤮)固(🎯)在脸(🚂)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(💹)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🤖)快，但关(⚫)于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🦄)的苦闷。他(🤭)出狱后被介绍到(🏀)一件餐馆(💰)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(👑)并不嫌(🈯)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🖱)骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🏑)法忍受饭店(🌛)老板一再的贬低、奚(📯)落和(🙇)精神上的侮辱，因为他还是个身躯(🧓)强壮的男人，在尼尔(🗝)找到他的时候，他决(🖇)定放弃这份狗屎工(💤)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🔈)呆若木(📡)鸡。

还有那个被毒打到不(🌠)能动弹而泄露逃跑路(🐸)线(🥔)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(💎)自己(🏡)的老婆怎么(⛏)样了，尼尔(🤒)说她死了，他小声呜呻(👙)吟了一下，表(🔴)情极痛苦，然(💾)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己(㊗)遭毒打(🐩)而泄密，女人也(🧤)这是这个硬(🐁)汉的弱。

只有这样(🥅)看上去琐(🏎)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🏭)们(🖱)在一部表面看上去极(🐝)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(🥈)中，他们(🥞)几乎都有流过或者要流眼泪的时候(🔫)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(🕦)候。

不过(🧒)，让我最爱(🌱)这部电影的(😇)原因，还是我第二(🕎)次看到的那一点(➿)，两个(😢)同样“heat”、但道路不同的男人之(🚖)间惺惺(🗑)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🔁)帕西诺和德·尼罗在(😩)咖(🏋)啡馆(🌩)里谈论各自的(🈚)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🏦)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🎆)的镜头，还是阿(🎱)尔·(🌜)帕西诺(🐙)杀死德·尼罗(🦔)之后，那双慢慢湿(🎹)润的眼睛——他干掉敌人(🤭)，失去知己，不(🚄)得不(🤖)孤(🛩)独下去。

看这样一部通常(💇)让人想起(🦖)强悍、勇猛(🚝)甚至真的去持(👏)枪抢劫的电(💀)影，却想到这(👔)些(👸)，大概说明(🤡)，我(📪)没有(🏅)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(🛶)那些男(🔙)人一样(🎍)都有的脆弱。而迈克(🕔)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(⛏)样细(💲)致入微，他很了(🍃)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(😪)阿姨出演《迈(👃)阿(🔜)密风云》，就(🏫)应该了解这部电影肯定不有(❄)什么好效果，因(😉)为迈克尔·(🔣)曼不大(📒)会拍(✌)女人，却给了女(🌹)人(🧓)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🐲)·曼安排的那(👏)些摇(📃)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🏟)到极点。