从前有个人(🎪)对我说，别(⬜)要任何附属(🚇)品，在你的生命中，不应(🗜)该(🏅)有任何(➡)你不能在三十秒(♓)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就(⚾)是一个警察，他就是一个(😠)贼(🥔)。他说：我不能任由你们纵横(💱)霸道我终将为你(🥫)们送葬。他说：我一定(🤽)等到最后。

两个男人(🚍)的故事是不乏(⭐)温暖的。

他(🐪)们注定要在这(🎬)个伤心(🐱)的(🥘)城市里展开追逐的游戏(🎱)，天生注定他们就背负(📸)了不同的使命，这让他们只能各走各(🐺)的，然(🥩)后(🔜)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🎭)察(🚪)拘禁变(🏴)成诱饵(⛹)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(😥)快走，那一刻基斯(⛅)那种放不下(💔)的神情让人(👎)过目(🎧)难(🕛)忘。

有一种男人(⌛)，宁可忍耐野火把心烧(🚭)焦(🦉)，也不会让火星(📐)溅到情(🏠)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(🥩)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(🉑)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🚧)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(🦎)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(😟)影几(💣)乎都(🚒)有这样的城市流(🧖)光(🔗)溢彩，但这一部最忧伤(⛵)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🐗)了，即便是拿自己(🆘)以前成绩(🌗)辉煌的电(🌔)视剧《迈阿密风云》来(📸)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(👖)己都没有意识到(🏻)，他在不经意间(🦉)他给(🐾)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(🎱)一(⤴)遍看盗(🚧)火线的时候，是在(🌴)几年前，那时看到的是技术给人带来的(🤭)爽(🌓)快，当时没有见(🚶)识过(🔖)很多枪战(🤯)动作场面的我(🛬)看得很激动。迈克尔·(🚄)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🔥)重细节，所以需要找军官来给演(📀)员们上(🎒)射击(🚑)以(👹)及枪(🙈)战(㊗)战略课(♐)程。那(🏮)著名的七分钟枪战里，两方(⛷)人马的站位、掩护、救(📻)助、冲锋等(👺)等(🎉)动作精确到无可挑(🥀)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(👨)。迈克尔·曼的暴力(♌)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🌎)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(❌)旧很爽，但意识到(🦇)这电影的重点(🖐)压根不在动作，两场(🧘)抢劫的动(⭐)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(⚾)小时的电影。电影的剧(🧔)本一点都不像一部(👘)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🛐)的对白，冗长且细琐的枝(👂)杈情节(🗄)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🐋)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🐩)电影并(📸)不(🛏)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🏉)设计成全能。虽然是极(🈂)专业的劫匪，但两次(🤫)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(🐯)始(🥟)那个不守规矩(🤽)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(📔)了中间，文(🚵)格鲁的(🍕)报复、逃跑(🍾)线(🕎)路泄露、女人，都带来各(🧒)种麻烦，这伙劫匪注定不是那(✔)种(📥)设计出来的仿佛可以控制一(🐠)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(👁)杰森·伯恩或者纽约警察(🅿)约翰·麦克兰，这也不是(🕛)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🐛)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🗿)命，迈(🚁)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🔍)得出这些男人的质地。

最重要的(🛬)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重(🥣)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(🌁)抓起来”，然后伸出手(🕖)给(🐳)艾尔(🤳)·帕(🚒)西诺，阿(🖋)尔·帕西诺握起来，无(👎)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🐦)眶，这个时(👅)候，关于动(😻)作戏的热血沸腾(👄)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🚴)个家伙都(🔸)演得咄咄逼人，并(🏿)且(🙆)没有谁能够抢了另一个人(💯)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🏝)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🌹)角色还是小到不起眼的配角，他(🏛)们心中那一(🚉)点(😢)点(😐)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🌛)无神，但(🦗)分析案情指挥手下的时候，都(🧛)表现出思维的极度清晰与迅速(💝)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(🏮)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(😛)，你可以坐(🌶)在她的(🐃)沙(🐈)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(😋)屋里，但是你不准(🗽)看我的电视机(🤘)！”最(🔈)后一句话声音猛地(😵)扬起来，眼(🔩)瞪得像要吃人。那男人(📖)被他的气势震得坐立(🏍)不(🍗)安，畏缩得像要(📮)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🌁)工(🐷)作的成功或失败，因(🔞)为不管成功还是失败，背后都是一(📚)桩桩命案，一具具尸体，一个个(⚾)变态，他不能跟亲人说这(🗽)些。他终(🥧)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(👂)是他第三任老婆(🏋)。他(🏏)老婆希(🕍)望他能像一个正常的(🌭)公务员一样上下班，然(🏍)后“分享”一下一天(🏖)的工作(🔓)，至少这表明(👮)他在(📤)这(🛒)段该死的家(♎)庭生活中是“在场(⛅)”的，文(🔕)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🧕)天怎么了，一个(🕸)人把自己的(🌤)婴儿放到了(🏐)微波炉里烤了，就因为这(🏸)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🕑)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🤺)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把(🍙)工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(🌏)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🚃)为家庭生活从来不和谐而伤心(👦)割腕(🖱)的继女救出来(🆕)，在医院搂着老(👕)婆，传呼机响了，他看了一眼(🦐)，这回没有立即起身，只说要(🦗)留下来陪着。但老婆(❤)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(💳)速(🌄)度，飞(🤭)快。

德尼罗(👱)饰(🦗)演(🗃)的尼尔和文森特一样(🏃)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🌌)爱的女人，看了看追过来的文(🧘)森特，只(⭐)能放弃这段(🔓)感情，怎么不逞(🕎)英雄，开(😘)上车(🕹)撞将(🥔)出去(🌖)？他是个有原则的(🏢)贼(🎃)，他需要脱身。他拐下高速(⏬)公路决定找文格鲁报仇而不(🏠)是带(🌴)着心爱的人直接保险的远(🚫)走，就说(🌙)明了他是个专业的，讲规则的劫(😗)匪。因为他明白自(🐼)己是个什么(🍾)，在餐馆(🍆)拒(🥀)绝文(🧓)森特让他不要抢(🏍)劫的劝告时他(🕘)说过，“我(🥄)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🏎)，来捉我(🤚)这样的人(😡)。”他懂得进退，在行动中听到了远(🚸)处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🧟)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(💫)家长，甚至(💋)帮助摆兄弟的老婆(💳)出轨这类家务事(🏥)。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🚭)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🗨)麻烦，他在(⛰)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🍔)饭店外面干掉这个家伙，但(🍲)没有得手。但最后还是把几颗子弹(🛍)送进了(🚙)这个家伙的肚(🤵)子里。在投(🙊)资公(💞)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(🤱)狠话：“电话(⤵)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🦊)初并不(🍄)愿意承认，在(🥂)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🧐)单(♏)。”（(💫)I'm alone,not lonely.）但他住(😧)的地(🛥)方(🎅)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(🕧)景的美术(〽)设(🎉)计完全符合他孤独的心境。遇(📔)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(👐)间的家庭聚会上，发现只(⛺)有自己还没成家(👫)，有些黯然神伤(🕢)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(😀)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(🥥)白，做一个专业的罪犯，最好很(😞)“干净(🤹)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🍶)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(😡)男人而不是个铁人，一个人(🌠)的日子过久了，并不会逐渐麻木(🧓)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🔽)时候当(🎲)然也需要依靠的(🐼)。这是尼尔(🥋)比文森特更悲(🆎)凉的(🌿)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🕉)永远也不想要普通的生活？”尼尔(🥛)笑(🕊)：(💱)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🐈)迪一起逃走并给伊迪“开自己(🙌)的设计公司”，做个普通人。这就(🙁)是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🏹)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🥣)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🥧)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🎒)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🆗)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🖐)剩几个子(🥪)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(👢)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(💆)爱(🍘)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🥛)斯(🌳)就清楚阳台后面(❄)有埋伏的警察，于是沉(🗽)稳地离(😡)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(💈)好出逃，但他只说：“没有(😃)莎琳我不走(💁)。”伤刚(👙)好一点，他就(🤫)开车离(🍩)开了保护人的(♑)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(😀)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(🚺)，重逢的笑容凝固(🈳)在脸上，随(😃)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(🗾)找来代替的黑人(🤳)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(👽)他的几(🔸)个场景中(🍽)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🌠)却像在使(💝)唤奴隶。他的女友并(😿)不嫌弃他(🌱)，他觉得自己很没用，女友只(🖌)说“我为(🥎)你骄傲”，他(♑)几乎(🌖)要哭。但是他无法忍(🔧)受饭店老板一再的贬(💏)低、奚落和(🏆)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🤥)男人，在(🎁)尼尔找(🐊)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(😑)。看到电视上他死的消息，他的(📋)女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(🌵)到不能动弹(🚾)而泄露逃跑路线的伙伴(➡)特莱约，看到尼尔(🆓)拿着枪(🤢)质问自己，首(🚤)先问的是自己的老婆怎么样了，尼(♒)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🍋)老婆，他(🔆)才说出秘密的，并非他自己遭毒(🥙)打而泄密，女人也这是这(⏲)个硬(🔞)汉的弱(⏪)。

只(🌟)有这样看上去琐碎，冗长，而不(🏺)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🚖)部(⛱)表面(🏄)看上去极硬派的电影里(🌅)显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🕴)要流眼泪的时候，那时他(🌻)们(🦅)心里最弱的地方(🔣)被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🎁)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🥞)“heat”、但(🤬)道路不同的男人之间(🍊)惺惺相惜却(💩)绝无可能成为朋友的友谊(🏋)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🏀)个(🚐)梦见自己抓过的罪犯，一个(🔢)梦见自己溺在水里(🐨)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🐽)头，还是阿尔(🤥)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🛐)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🃏)己，不得不孤独下(🕗)去。

看这样(💴)一部通常让人想起强悍、勇猛(🍩)甚至真的去持枪抢劫的电影(👃)，却想到这些，大概(🐭)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(🔔)有(🐈)着并且(⛪)无法摆脱(📅)他们身上那些男(🔹)人一样都有的脆弱。而迈(🚡)克尔·曼在这(🎚)部电影里，把(🔑)这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🚔)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🌺)》，就应该了解这部(🔧)电影肯定不有什么好效果(👖)，因为迈(🚲)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🗒)份。

另外，听(🍠)着《盗(🏾)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(📖)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(🍑)丧到极点。