从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🍒)生命中，不应该(👸)有任何你不能在三十秒(🤾)内抛弃(🍢)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(➖)是一对冤家，而(🕊)他就是一(✖)个警察，他就(👦)是一个(⛅)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🔝)你们送葬。他说：我(❄)一定(💌)等到最后。

两个(✈)男人的故事是不乏温暖的。

他(🖍)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🔕)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(✡)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(🛷)妻子，他的爱(🎥)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🎠)情(🧔)让人(🎟)过(👶)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🥁)情人的发梢。

有(🌫)一种(🏢)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(⌚)一遍看过，情绪(🛡)低沉了许久。甚至一(♋)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(👜)明(💆)的城市上空划过，就(🤭)惹(👾)得心里一阵难过。虽然迈克(🥨)尔·曼所有电影几乎都有这(🗣)样的城市流光溢彩，但(⏯)这一部(💃)最忧(🧀)伤。迈克尔·曼想超越这(⚾)部片子，太难了，即便(🏸)是拿自己以前成绩(💰)辉煌(🥩)的电视剧《迈阿密风云(👷)》来改编成电影(⛷)，也没可能哪怕只(🚥)有七分(🙏)接近《盗火线》的水平。很可能(🍷)他(🈂)自己(🛋)都没有意识(🌚)到，他在(🔈)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🛢)火线的(✳)时候(🕉)，是在几年前，那时看到的是技术(🍈)给(🍃)人带来的爽快，当时没有见识(⚾)过很(😥)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🏾)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🙈)以需要找军(🔥)官来给演员们上射击以(❣)及(🚮)枪战战略课程。那著(🔳)名的七分钟枪战里，两(📩)方人马(🍳)的站位、掩护、救助、冲(⛎)锋等等动作精确到无可(🕧)挑(🙂)剔。震动感观的力度(🕴)就从这些真实感中体(🦃)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🛒)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🧓)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(🚔)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(㊗)，加起来一共不会超(😔)过15分钟，而这是一(🖐)部(🌁)长(🔟)达三个小时的(🎦)电影。电影的剧本(🔷)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(💏)至絮叨的(🈸)对白(🏤)，冗长且细琐的枝杈(🛰)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(🚫)糟的(🍲)婚姻生活，劫匪(📆)朋友之间和警察同事(👐)之间的家庭聚会等等(🥠)场景(🌀)。这(🏴)部(🉑)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🌯)是极专业的劫(🤖)匪，但两次抢劫，都不以成(👔)功告终，因为电影一开始那个不守规(🏑)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(😐)。到了中(🙏)间(🌹)，文格(🕉)鲁的报复、逃跑线路(❄)泄露、(😟)女人(🍸)，都带来(😈)各种麻烦，这伙劫匪注(🚄)定不是那种设计出来的(💿)仿佛可以控制一切的(🐳)劫匪伙盗贼(🚧)，诸如十一罗(⏪)汉或者特工杰(🔒)森·伯恩(📜)或者纽约警察约翰·(🍥)麦(🛏)克兰，这也不(😾)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(👇)是他(🔠)们的命，迈克尔·曼一开(🕓)始就安排好了，在这种命里挣扎(🐜)，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🐆)重的友谊。影(🎯)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🚻)起(🚧)来，无奈的认同这句(🐒)话并接受德尼罗的死掉，然后(🔍)泪水慢(💠)慢填满眼(🎯)眶(🍱)，这个时候(🏬)，关(👣)于动作戏的(💚)热血(🉐)沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🚀)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🅰)条道上最优秀的两(🕎)个家伙都演得咄咄(🐎)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🏁)前再次浮现(😭)，但这帮男人们刚(⏪)强(♌)勇猛的一面隐到(⛱)背后，婚姻危机也不(😿)那么清晰。这些男人(🥖)的内心突然全部跃到了眼(🆘)前(🍵)。每个(👘)男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🆖)配角，他们心中(👤)那一点点柔软的地方(🛠)，奇怪地凸显出来。

阿尔(🏇)·帕西诺警探文(🏓)森特一直(🥚)双眼(🧠)无神，但分析案情指挥手下(📶)的时候，都(🌹)表(⌛)现出思维的极度清晰(🚎)与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(🔦)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(👚)劲儿，甚至包括对对(🗡)老婆请回家来(🌨)的情人也(🏚)一样大吼：(🤐)“你(🔴)可(🔟)以搞我(🐊)老(👱)婆因为她(🐯)请你来，你(✡)可以(😝)坐在她的(🥂)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🧞)屋里，但是你不准看我的电(🕊)视机！”最(🍚)后(🌊)一句话声音猛地扬起来，眼(🎯)瞪得像要吃人。那(🔬)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🗒)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(👣)享(🔶)自己工(🏉)作的成功(🕜)或失败，因为不管成功(🦍)还是失败，背后(💍)都是一(📯)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🌜)影(💡)里出现(📉)的，已经是他第三任老婆(📘)。他老(㊗)婆希望他能像一个(🥥)正常的公务(✖)员一样上下(🕜)班，然后(📑)“分享”一下一天的工作，至(🛋)少这表明他在这段该死的(🎚)家庭生活(💉)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🔎)下班的时候要对(🚘)你说，哦，你猜今天(🚫)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🕓)波炉里烤了，就(📑)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(💿)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(👷)每天跟你的(👣)那些尸体生活(🔩)在一(💇)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🤚)办案的敏感”，让(🗂)工作包围自(🖌)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(🤚)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(🉑)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(⚓)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🔭)视。文森特把因为家(☕)庭生活(🧠)从来不和谐而伤心割腕的继(🤐)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(🏃)要(🗓)留下来陪着(🐰)。但老婆还是了解这个工(📽)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(🏿)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🌠)罗(✨)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(🚁)话不带那么(💺)大情绪但掷地有声，他衣服从来(💚)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🔇)，他看了(🚳)看自己心爱的女人，看了看追过(☝)来的文森特，只能放弃(🐾)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(😔)个有原则的贼，他需要(✌)脱身。他拐下高速公路决定找文(🥄)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(💾)了他是个专业的，讲规则的劫(🚰)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(📋)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(⌛)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🚎)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🔃)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🏇)出(🎦)轨这类家(🏂)务事。当然，他也需要在必要的(🏒)时候心狠手辣，文(💲)格鲁(🍈)没有(🎨)原(🦄)则地(🎗)杀了人(🚁)，将导致不必要的追捕和(🍷)麻烦，他在餐厅把文格(🉑)鲁的脑袋狠狠(🥗)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(📂)有得手。但最(👁)后还是把几颗子弹送进了这个(🕐)家伙的肚子里。在投(🚘)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(🈵)狠话：“电话(🥍)那头听我说话的，已经(㊗)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🥇)起初并不愿(🎱)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🥌)，他说：“我一个人(🤤)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🎗)的大海，空荡荡(🍈)的房间里(🕥)除了沙发没有任何家具，这些场景的(🔭)美术设计完(🛢)全(🔲)符合(🚴)他孤独的心境。遇到(🥪)伊(💐)迪之后他(🕞)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🏂)会上(👐)，发现只有自己还(⚡)没成家，有些黯然神伤，他(👄)突然明白，其实自己急切要(🤲)一份感情寄托，于是(🧞)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(📓)他心理(📚)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🎹)家带口，遇到事情可(♎)以随即飞走，可是有什么(🕰)用(🌱)呢，他是个男(💷)人(🎉)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(😭)一份感情，可以让自己心里(👤)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🈲)依靠的(🌗)。这是尼尔比文森特更悲凉的(🕙)地方，至少文森特(✊)还结过(🏌)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🧦)：“这样(🌲)来说，你(🥌)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🆗)尔对普通生活不屑一顾，但(🤷)义(😈)无反顾地要带着伊迪一起逃(🍀)走并给伊(🕢)迪“开(👾)自己的设计公司”，做(💿)个普(💺)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(🌁)的朋(👩)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🕷)的装甲(🌊)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(💣)钱，把抢劫得来(📦)的大把钞票投进(🛄)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🚎)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(💲)只在阳台上(🤛)悄悄动了一下(📤)手掌，克里斯(✂)就(🎾)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(🎞)也在(🥣)于，他深爱着自己(🐷)的老婆，他受(⏺)伤后(♎)被尼尔安排(🤑)好出(🎖)逃，但他只说：“没有莎(😵)琳我不走。”伤刚好(🚂)一点，他就开(📦)车离开了保护人的(📶)房子不顾危险去找老婆，直(🛬)到看见莎琳(🤞)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🎟)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(🏫)丹(👕)，戏(🔐)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🧔)，女友只说“我为你骄傲”，他(🍽)几乎要哭。但是(🌴)他无法忍受(💵)饭店老板一再(💘)的贬低(♿)、奚落(😐)和精神上(🏫)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🖥)尼(🥕)尔找(😆)到(🈴)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🏏)线(🚬)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(Ⓜ)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(🥋)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🤝)才说出秘密的(🤱)，并非他自己遭毒打而泄密(🌊)，女人(👶)也这是这个硬汉的弱。

只有这(➰)样看上去琐碎，冗长，而不(🐭)是极(🔶)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🐹)面看上去极硬派的电影里(🚜)显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(🚞)，那时他(🤙)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🖍)的原因，还是我第(⚓)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🍧)无可能成为朋友的(🏷)友谊；最喜欢的(💋)场景，还是阿尔·帕西诺(🌔)和德(🚴)·尼罗在咖啡馆(💠)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🐾)的含义；最喜(🥏)欢的镜头，还是(🖼)阿尔·帕西(🌿)诺杀死德·尼罗之后(🐺)，那双慢慢湿润(🚰)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(🥝)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🥃)明，我没有这些(🌗)男人的强(📖)悍和智慧，但确凿有(🎲)着并且无法摆脱他(🐤)们身上那些男人一样都有的脆弱。而(👮)迈克尔·(💹)曼在这部电影里，把这些男人心中(📌)的弱体现得这样细致入(🈳)微，他很了解优秀到顶(👝)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🚛)影肯(🎠)定不(🌝)有什(🅿)么好效果，因为迈克(🌦)尔·曼不(🔞)大会拍女人，却给了女人(🏬)这么重的戏份。

另(🌝)外，听着(🍋)《盗火线》的原声音乐敲文(🗺)章，不小心发现，迈克(🐾)尔·曼安排的(🚄)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。