从前(💋)有个人(📬)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(🔭)任何你(😻)不能在三十秒内(🌴)抛(🚐)弃的东西。

——《盗(👷)火线(💜)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(➰)我(🏐)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(🥃)定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(💾)的。

他们注(💾)定(🥛)要在这个伤心的城市里展开追逐的(🚐)游戏，天生注定他们就(🧔)背负了(📹)不同(🤽)的(✌)使命，这让他们只能各走各的，然后决一(⏯)死战。

电影(🚴)中，劫匪之一基斯的妻子被警(🍈)察拘禁变成诱饵，当基(🚀)斯看见(🤙)阁楼妻子，他的爱(🤣)人却含着泪摆(🆚)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🥔)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🔴)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🌕)到情人的(📌)发梢。

有一种男人，心里(⛪)藏着(🌊)一个(♏)重洋，流出来，却只有(🌪)两颗泪珠！

陌路影(💶)视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🐟)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(😠)洛杉(👸)矶的灯火通明的城市上(🏹)空划过，就惹得心(🎏)里一阵(🥦)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🔇)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🍅)成电影，也没可能哪怕只有七分(🕊)接近(🎖)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少(🖊)细节与情感。

第一(🏮)遍看盗火线的时候，是在几年前，那(😢)时看到的是(🕒)技术给人带(🔀)来的爽快，当时(⏺)没有见识过很多枪战动作场面的我(♊)看得很激动。迈克尔·曼(🏙)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🚨)演员们上射击以及枪战(🔪)战略课程。那著名的七分(✋)钟(👘)枪战里，两方人马的站位、掩护、(🥪)救(🎴)助、冲锋等等动作精确到(🐄)无可挑剔(🐗)。震动感观的(🐽)力度就从这些真实感(♑)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🔴)动作，两场抢劫(✴)的动作戏，加起来一共不(🚀)会超过15分钟，而这(💯)是一部长达三个小时的电影。电影(🏫)的剧本(📜)一点都不(🍷)像一部精彩的警匪片，有着(💘)一直不断甚至絮(👥)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🤵)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🥟)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🎳)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(🍈)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🕳)下了最(⛎)大的失败(🦒)的伏笔。到了中间，文格鲁(🥅)的报复、逃(🍝)跑线路(🔲)泄露、女(🉑)人，都带来各种(📑)麻烦，这伙劫匪注定不是(🛷)那种设计出来(🦀)的仿佛可以控制一切的劫匪(🛷)伙盗贼，诸如十一罗(🐭)汉或者特(🥣)工杰森·伯恩或者纽约(🔰)警察约(⛲)翰·麦克兰，这也不是什(👛)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🍩)尔《红圈(😫)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(😧)最终没(😴)能够逃脱败(🏤)落警察枪口的下(🙊)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🖲)始就安排好了(😞)，在这种命里挣(📿)扎，才能看得出这些男人的(😣)质地。

最重要的是，看到了两个(🦊)男人(🕧)间作为对手但互相尊(🔱)重的友谊。影(❕)片最后，德尼(🔓)罗中枪，然后(🗒)说了一句：“我(🕹)说过不会让你抓起来”，然后伸(🏻)出手给艾尔·帕(🌅)西诺，阿尔·帕西诺握起(🤩)来，无奈的认同这句话并接(🔒)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🦀)眶，这个时候(⭐)，关于动作戏的热血沸腾(🔷)和激动早没了踪影。

此外(🧖)还有帕西诺和德尼罗入化境(🤲)的演技，他们把两条道上最(🛢)优秀的两(🌠)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(🏥)够抢(🌩)了另一个人(❤)的(🥩)戏。

这回看，各种(🛂)细(🕰)节在眼前再次(🚾)浮(😄)现(📄)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🥟)姻危(💼)机也不那么清晰。这些男人(💷)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(😞)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🚒)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🍴)析(😔)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🌐)晰与迅速，他能够短时间(🎿)内观察(🆚)完现场并对手下们分派任务，他能很快看(🔢)出敌(📔)人的动机，他(🐚)说话大声，对线人，对罪犯(😗)从来都用一股狠劲(👜)儿，甚(✍)至包括对(🐯)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🦄)你(🔲)来，你可以坐在她的沙发上，在她(🕠)前夫的(❣)荒谬的后现代设计的(🗿)房屋里，但是你不(🛍)准看(🐁)我的电视机！”最后一句话声(💘)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🍬)气势震得坐立不安，畏缩得像(🌖)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(🚣)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(🐓)，背后都是一桩桩命案(♋)，一(🛠)具具尸体，一个个变态，他(🔭)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(📀)的，已经(🏃)是他第(🍽)三任(🚊)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🚾)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(😠)特怒了：“我(🏜)难道要在下(🐬)班的时(🍸)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(😶)个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🚐)。来吧，我(💨)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🙌)的(🐉)那些尸体生活在一起”。而(😭)文森特也只能(🤩)将这些丑恶藏在心里，“让这些(📵)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有(🗒)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🌕)视机(🎶)甚至更亲近一些(🗣)，因为回到家，它不(🍮)能对老(🌂)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🚵)从来不和谐而伤心割(🍪)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🥦)呼机响了，他看了一眼(🦓)，这回没(🤺)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(💍)还是了解这个工作狂，叫(🈶)他去(🐐)工作，文森(💰)特起身，下(🙀)楼梯赶去现(🏑)场(😌)的速度，飞快。

德(🐬)尼(🦄)罗饰演的尼(🍭)尔和(🐢)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🌚)么大情(🚓)绪但掷地(🔲)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(🎟)影片最(🔸)后，他看了看自己心爱(🥧)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(🌳)段感(☔)情，怎么(🕉)不逞英雄，开上车撞将出去？他是(👀)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(🏢)高速公路决(😗)定找文格鲁报仇而不是(🚫)带着心(🏢)爱的(😚)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🌅)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🗞)，“我做我最擅长(🈂)的(🕷)，去(🥊)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(💁)样的人。”他懂(📀)得进退，在行动中听到了远处车内(🥗)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(♍)动(🐡)；他乐(🗺)意照(🎨)顾朋友的一切，像个大(😒)家长，甚至帮助(🎍)摆兄弟的老婆出轨(🥑)这类家务事。当(👮)然，他也需要在必(🖌)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🚏)了人(🛌)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🔉)厅把(📧)文格鲁的脑袋狠狠砸在(🔸)桌子上，并(🚆)且要在饭店外面干掉(🍷)这个家伙，但没有得手。但最后(🚏)还是把几颗子弹送进了(🚊)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🍦)之后(🛃)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🦇)森特(🍉)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🏞)认，在邂逅女(😟)孩伊(🍛)迪的时(🆖)候，他说：“我(🍷)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🌋)着无尽的(🚜)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🛋)的心境。遇(🕠)到伊迪之后他(⚓)悄悄离去(😠)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🐞)有自(🍘)己还没(👢)成家，有些黯然神伤，他突然(⛹)明白，其实自己急(🏖)切要一份感情寄(❌)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(📐)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🕕)，不拖家带口，遇到(🌐)事情可以随即飞(🐐)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🙅)个铁人(🚥)，一个人的日子过久(👃)了，并不会逐渐(🧒)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(🚳)最弱的地方可以依靠——男人有时(💏)候当然也需要依靠的(🚚)。这是尼尔比文森(🐅)特更悲凉的地方，至少文森特还结(🦌)过三次婚。在咖啡馆对话的(🍴)时候，文森特问：“这样(🎛)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🔈)么？BarbeQ和球赛(🎚)？(🎪)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(📐)个大(⏱)男人没法解决(📥)的(🈷)矛盾，他的(♿)弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🙇)密的(🌼)朋友，他(✨)对于抢劫(🖇)的各种技艺精(👄)湛，能用普通材料制作(🔈)炸(🤘)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🙏)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🚼)叫(🏝)，脾(🦂)气暴躁，喜欢(🔪)赌(✋)钱，把抢劫得来(🏊)的大把钞票投进了赌(🎒)场(📏)，输得不剩几个子(✊)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🥖)为他的老婆虽然因为(🐟)他(🎉)的赌钱和脾气(🌄)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🌸)深爱着自己的老婆，他受伤(🛁)后被尼尔安排好出(👞)逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🏤)。”伤刚好一点，他就开车离开(🔖)了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🛰)看见莎琳亲(🍋)自用一个手势告诉她危机四伏(🗾)的(💝)时候，重逢的笑容凝固(🌡)在脸上，随(😤)即含泪离开。

在抢银行(🦉)的过程中，被临时找(🦊)来代替的黑人司机布(🌂)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🍕)出他的苦闷。他出狱(🌘)后被介绍到一件餐馆工作，餐(🐠)馆老(🏁)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(📲)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🧢)他无法忍受饭(🍆)店老板一再(🚏)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(😭)还是个身躯强(🤶)壮的(➰)男人，在尼(🌱)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(📄)的消息，他的女友呆若(🥝)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(👊)尼尔拿(📀)着(🐸)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(😐)吟了一下，表情极痛(💛)苦，然后告诉尼尔，来的人威(📬)胁(🥉)杀他老婆(👚)，他(🐬)才(🏣)说出秘密的，并(🖖)非(🎶)他自己遭毒打而泄(🗿)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(📜)这样看上去(🈷)琐碎(👌)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(😍)本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(😭)中，他(🚩)们几乎都(❕)有流过或者要流眼泪的(⚡)时候，那时他们心里最弱的(🔲)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🎅)电影的原因，还是我第二次看到的那一(👳)点，两个同样“heat”、但(😏)道路(🥇)不同的男(🍆)人之间(📒)惺惺相惜却绝无可能成为(🔭)朋友(🚃)的(🎖)友谊；最喜欢的场景，还(🚺)是阿尔·帕西诺和德(🏐)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🌋)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🔏)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🐞)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🕐)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(👣)真的去持枪(🏥)抢劫的电影，却想到这些(🍟)，大概说明，我没有这些男人(🎩)的(🤟)强(🧦)悍(🌠)和(😠)智慧，但确凿有着(📌)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(🧑)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🤡)些男人心中(🐱)的弱体(🥍)现(🐅)得这样(📀)细致入微，他(🎵)很了解优秀到(🍟)顶点(📓)的男人们是怎样(⚪)的。当初(🏟)巩俐阿姨(🌷)出演《迈阿(⛳)密风云》，就应该(🆓)了解这部电影肯定不(😘)有什么好(😘)效(😦)果，因(🗓)为迈克尔(👻)·曼不大会拍女人，却给(🍛)了女人这么重的戏份(🎞)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(✳)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。