从前有个人对(😅)我(📒)说，别要任何附属品，在你的生命(🔼)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🦐)—《盗(🐉)火线》

警察(🛢)与贼天生(⏪)就是一对冤家，而他就是一个警察，他(🌟)就是一个贼。他说：(😻)我不能任(🙁)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(💸)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(👞)游戏，天生(💢)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(📉)决一死战。

电影中，劫匪之(💧)一基斯的妻子被(🆎)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🅾)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🗺)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(⭐)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(✈)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🍔)珠！

陌路影视提供

看(🏎)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🤰)绪(📡)低沉了许久。甚至一(👙)度(🛶)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🎎)市上空划过，就惹得心(📚)里(⬆)一阵难(🐕)过(🚸)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🌜)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🎡)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(⏬)识(🍘)到，他在不(👫)经意间他给《盗火线》赋(🍃)予了多少细(🎄)节与情感。

第一遍看盗火线的时候(⏹)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🤠)，当时没有见识过很多枪(🚀)战动作场面的我看得很激(😛)动。迈克尔·(🛫)曼属(❔)于技术精巧型(🔸)的导演，动作戏(🍇)极注重细节，所以需要找军官来给演员(🎢)们上(🌮)射击(💋)以及枪战战略(🍘)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(👢)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(🐴)克尔(👸)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🥪)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🧣)的重点压根(📓)不在(🧒)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(💚)一部长达三个小时的电影。电(🧑)影的(🏻)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(😓)探文森特和劫匪二号人物克(🔀)里斯(🛂)一团糟的(🔤)婚姻生活，劫匪朋友之间和(🔈)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(🚳)像一般商业片那样将劫匪或(🍤)者警察之中某一方设计(🎲)成全能。虽然是(💵)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🎫)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(☕)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(📕)泄露、女人，都带来各种(🏭)麻烦，这伙(🚄)劫匪(🚌)注定不是那种设计出来的仿佛可以(🌵)控制一切的劫匪伙盗贼(📘)，诸如十一(🏛)罗汉或者特工杰森(✖)·伯恩或者纽约(🚢)警察约翰·麦克兰，这也(🎂)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🦑)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🆔)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(😾)·(😶)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(⛰)。

最重要的是，看(👱)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(👹)罗中枪，然后(🖌)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🎓)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🖤)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🗻)入化境的演技，他们把两条道上最优(💾)秀的两(🐸)个家伙(💙)都演得咄咄逼人(🚔)，并且没有谁能够抢了另(🐄)一个人的(⛑)戏。

这回看，各种细节在眼前再次(📁)浮现，但这帮男人们(💶)刚强勇猛的(🧠)一面隐到背(🤳)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🎸)心突(😸)然全部跃到了眼前(🔌)。每个男人(🏩)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🔉)们心中那(👦)一点点(🎮)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🎩)警探文森特一(🎷)直双眼无神，但分析案情指挥手下(🥦)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🍿)下们分派任务，他能很快看(🈸)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🦉)以(🍧)搞我老婆因(🕖)为她请你(🙈)来，你可以坐在她的沙发上，在(🤹)她前(🐾)夫的荒谬(🔶)的后(🚵)现代(🌎)设计的房屋(🌆)里，但是你不准看(✂)我(💏)的电(🛠)视机！”最后(🏭)一(🚞)句话声音猛地(📃)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(💶)坐立(🚓)不安，畏缩得像(❔)要掐死自己。

文森特内心的(⛴)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(😞)或失败，因为不管成功还是失败，背(🥣)后都是一(⛹)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🔉)法维系婚姻，电影(🥚)里出现的(🍻)，已(🎈)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(😃)享”一下一天(🎺)的(🌴)工作，至少这(🏼)表明他在这段该死(⏫)的(🕎)家庭生活中是“在场”的(🈹)，文森特怒了(🍤)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🥐)怎么了，一个人(🍓)把自己的婴儿放到了微波炉(🎃)里烤了，就因为这婴儿太闹(🚉)。来吧，我们来分(🐈)享。”老(🌧)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🍩)“你其实每天跟(🍇)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(🍢)心里，“让这些保持我(🏞)办案的敏感”，让工作包围自(🍒)己。

他(🎰)没有办法把工作和感情(🛷)处(👔)理妥当，因(🤰)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(📼)视机甚至更亲(🏼)近一些(🔔)，因为回(📟)到家，它不(🎵)能对老婆诉苦，却只能打开这台(🙉)电视。文森特把因为家庭生活从来(🕐)不(🈚)和谐而(🕒)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(📶)婆(🔓)，传呼机响了，他看(😺)了一眼，这(🌗)回没有立即起身，只说(🍿)要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🍃)工作(😖)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(📛)尔和文森特一样强大，但他更讲(📏)究秩序(😽)，说(👞)话(🧦)不(💱)带那么大情绪但掷地有声(😗)，他衣服(🍝)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(🎑)影片最(🛄)后，他看了(🐾)看自己(🌝)心爱的女人，看了看追过(🔦)来的文森特，只(🍯)能(🗳)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🆓)？他(⚽)是个有原则的(🍮)贼，他(🧢)需(🦈)要脱身。他拐下高速公路决(💿)定(📬)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🥂)直接保险的远(🤪)走，就说明了他是个(🏑)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🏈)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(➖)，“我做我最(🏚)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(😙)我这样的人。”他懂得进退，在行动(💓)中听到了远处车(🐴)内(🆓)的一点声响，立(🚝)即警惕起来并(🗂)且放弃(🙀)了行动；他乐意照顾朋(⛽)友的一切，像个大家长，甚至帮(🎰)助摆(🕴)兄(👌)弟的老婆出轨(📝)这类(👕)家务(😔)事。当然(🎗)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(⚪)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🌹)在(😆)餐厅把文格鲁的(🤵)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🦊)店外面干掉这个家伙，但没有得(🚮)手。但最后还是把几颗子弹送(🍪)进了这个(🍠)家(🚴)伙的肚子里。在投资公司(🎦)老板用(🥡)废(🗺)纸耍了他之后，他(😘)拿起电话(🤼)打过去，撂下狠话：“电话那头(🈵)听(🍝)我(✂)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(📷)，和文(🍷)森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🔫)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(📊)女孩伊迪的时候，他说：“我(🌕)一个人，但不孤单(🤒)。”（I'm alone,not lonely.）但(⚓)他住的地(👢)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🏺)沙发没有任何家具，这些场景的(🚋)美术设计完全(🦕)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(👜)他悄悄离去，很久没(🥉)再联(🍺)系，在朋友之间的(🏾)家庭聚会上，发(🙊)现只(🚝)有自己还没成家(🍀)，有些黯然神伤，他(🎤)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(📘)电话，并且开始计划远走。其(🏋)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(⏸)拖家带口，遇到事情可以随即飞(🏟)走，可是有(🍻)什么用(🌕)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(📺)逐渐(🌂)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(🔮)人有时候当然也需要依靠的(😷)。这(🏚)是尼尔比文森特更悲凉的地(⛳)方，至少(👸)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🔁)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🏋)么？(🦁)BarbeQ和球(🍝)赛？”

尼尔对普通生活不屑一(😩)顾，但义无反顾(🧦)地要带着伊迪一起逃走并(📝)给伊迪“开自己(👭)的设计公司”，做个普通人。这就(🎬)是这个大男人没法解决的(🚢)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(🔖)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🔆)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🗄)的装甲(🌠)的(💝)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(📣)护。他很(🚲)大男(😼)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🌭)暴躁，喜欢赌(🛶)钱，把抢劫(〰)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🕥)掉了，因为(🦓)他的(😈)老婆虽然因为他(👛)的赌钱和脾气而出轨，但仍(🦅)然(🏢)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(🔺)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🕙)，他受伤后被尼尔安排(🔲)好(👪)出(🥍)逃(💐)，但他只说：“没(🏧)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🤢)离(🌲)开(🌋)了保护人的房子不顾危险去找老婆(📸)，直到(🐰)看见莎琳亲(🌳)自用一个(➗)手势告诉她危机四伏的时(😵)候，重逢的笑容凝固在(🎶)脸上，随即含泪离(🧤)开(👍)。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人(🥩)司机布里(🌡)丹，戏份极少，死的(📧)很快，但关于他(🧥)的几个场景中，我们清晰地(🤛)看出他的(🖇)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(💌)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(📗)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🐲)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🛩)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🤢)，他决定放弃这份狗屎工作，入了(💿)伙。看到(🏋)电视上他死的消息，他的女友呆若木(⏫)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄(🏻)露(🕳)逃跑路线的伙伴特(🐼)莱约，看到尼尔拿着枪质问(🈁)自己(🚪)，首先问的是自己的老婆怎(🐾)么样了(🉐)，尼尔说她(💖)死了，他小声呜呻吟了(🐩)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🔷)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(💀)他自己遭毒打而泄密，女(🎢)人也这(🎻)是这个硬汉的弱。

只有这(🐃)样看上去琐碎，冗(✏)长，而不是极度紧凑(🍔)和紧张(🛩)的剧本，才让男(🥨)人们在一部表面看上去极硬派的电(🕵)影里显示出如此丰富的质(🎂)地。电影中(🅱)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(📝)方被(💐)刺痛的(⬜)时(😣)候。

不过，让我最爱这部电影的原因(🥙)，还是我第二次看到的那(😠)一(🌋)点，两个(📍)同样“heat”、但道路(👇)不同的(😂)男人(🔟)之间惺惺相惜却绝无可能成为(📩)朋友的友谊；最(🔞)喜(🚁)欢的场景，还是阿尔·帕西诺(📖)和德·尼罗在咖啡馆(🐄)里谈论各自的梦(🐋)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🛑)，还是阿尔·帕西诺杀死(🌜)德·尼罗之后，那双慢慢(🕌)湿润的眼睛—(🕷)—他干掉敌(🅾)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🏄)概说明，我没有(🔳)这些男人的强悍和(🕸)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🚁)身(💉)上那些男人一(👍)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🐳)里，把这些男人(📸)心中(🕉)的弱体现得这样细致入(🛺)微(⏸)，他很了解优秀到顶点(📶)的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🏞)姨出(🦁)演《迈阿密风云》，就(🌏)应该了解这(💵)部电影肯定不有什么好效果(🔥)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(⚓)小心发现，迈克尔·(📕)曼安排的那些摇滚乐和(🌵)管弦配乐(🚒)，情绪和影片中男人们最后的(😏)下场一样沮丧到极点。