从前有(🕢)个(🔤)人对我说，别要任(💻)何附属品，在你的(🎎)生命中，不应该(📤)有任(🔕)何你(🍶)不能(🌧)在三十秒内抛(😼)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🕕)，而他就是一个警察，他(🔵)就是一个贼。他说：我不(🚻)能任由你们纵横霸道我(💆)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(🌌)个男(🌏)人的故事是不乏温暖的(🌪)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(💩)戏，天生(🉑)注定他(💖)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一(🍆)基斯的妻子被警(🈷)察拘禁变(🐊)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🌆)的爱人却含(🎹)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🐩)基斯(🕰)那种放不下的神情让人(🦊)过目难忘。

有(🏈)一种男人，宁可(🐶)忍耐野火把(🕯)心烧焦(🌛)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心(🕺)里藏着一(🎵)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(🍵)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(😔)低沉了(🅾)许久。甚至一度，迈克尔·(🙍)曼(🤞)的镜头一在洛杉矶的(🍛)灯火通明的城市上空划过(🧕)，就惹得心里一阵难(🐼)过。虽然(😹)迈(🕝)克尔·(📼)曼所有电影几乎都有这样的城市(💽)流光溢彩，但这一部(📋)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🔤)视剧《迈阿(🐡)密风云》来改编成电影，也没可能(💛)哪怕(🏛)只有七分接近《盗(📟)火线》的水平。很可能他自己都没有意识(🌛)到，他在不经(🕥)意间他给《盗火(👞)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🎖)技术给人带来的爽(🥘)快(🖌)，当时没(💓)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🍌)要找军官(📚)来给演(🌶)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🍔)马的站位、(🚃)掩护、救助、(📤)冲锋(🍞)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🤓)度就从这(🐄)些真实(🔓)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🌷)要，否则(🏥)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🏹)点压根不在(⛅)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(💩)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(🤸)彩的警匪(🥊)片，有(📖)着一(🤫)直不断(✉)甚至(🍐)絮叨的对白，冗(🛬)长且细琐的枝杈情节：包(✉)括警探文森特和劫(🎮)匪二号人物克里斯一(🍉)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(🌺)的家(🐋)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(💤)商业片那样将劫匪(👥)或者警察之中(🌐)某一方设(🏨)计成全能。虽然是(🌼)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🌸)成功告终，因为电影一开(➡)始那(🦋)个不守规矩杀掉警(👚)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🐒)伏(👅)笔。到了(🦂)中间，文格鲁的报复、逃跑线路(⚽)泄露(😦)、女人，都(🔊)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🌸)汉或者特工杰森(👒)·(🍣)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🥘)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🌂)面(🍀)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(⛲)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🤩)开始就安(💕)排好了(🔎)，在这种命里挣扎，才能看得出(🏈)这些(🏟)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🥫)后，德尼罗中枪，然后说了一(✖)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🤥)诺握起(💟)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🌪)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🍽)。

此外还有帕西诺(🍞)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🔇)演得咄咄逼人，并(🛐)且没有谁(🎹)能够抢了另一个人(💮)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🔒)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🔸)到了眼前。每个男人，不论是主要角色(🖖)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🗨)方，奇怪地(👜)凸显出来。

阿尔·帕西(🥣)诺警探文森特一直(🆓)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🍨)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🚋)时间内观察完现(🚐)场(🔥)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(🧣)线人，对罪犯从来都用一(🔳)股狠劲儿，甚至包括对对老(💳)婆请回家来的情人也一样大(😩)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(🛏)以坐在她的沙(🃏)发上，在她前夫(😧)的荒(💶)谬(💤)的后(🥎)现代设计(🍉)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🗺)，眼瞪得像要吃人。那男人被他(👾)的气势震得坐(🙍)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(😂)特内心的弱，在(💻)于无法和亲人分享自(🔃)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(⏳)命案(🈳)，一具具尸(💒)体，一个个变态(💸)，他不(🥕)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🀄)婚姻，电影里出现的，已经是(🔟)他第三任老婆。他老婆希(🐠)望他能(🤝)像一个正常的(🛠)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(💈)在这段该死的家庭(🤷)生活中是(🍨)“在场”的，文森特怒(🍉)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🍈)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🥧)烤了，就因为(🛤)这(🌹)婴儿太闹。来吧，我们(🤛)来(🏩)分(♉)享(🔄)。”老婆听了这话很无(⏭)奈并且(🔤)牙根发痒，只(📚)说“你其实每天跟你(🈹)的(😵)那些尸体生活在一起(🥘)”。而文(🍸)森特也只(💑)能将(🦄)这些丑(🧡)恶藏在心里，“让这些保持我办案(📙)的敏感(🦈)”，让工作包(🍖)围自己(🧐)。

他没有(🕍)办法把工作和感情(🔜)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🌘)的优秀探员(🌟)，他放弃的(🦆)总是(🎁)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(🏞)老婆诉苦，却只能打开这台电(🎥)视。文森特把因(🍀)为家庭生活从(❌)来不和谐(🚴)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(👓)还是了解这个工(🥜)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(🧘)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🔫)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🥪)地有声，他(🦐)衣(🐛)服从来都很整洁(🥡)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🙄)过来(🎊)的文森特，只能放弃这段感(🌳)情，怎么不逞英雄，开(👟)上车撞将出去？他是个有原则的(👏)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🆗)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(😯)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🥇)擅长的，去抢劫(🛫)，你做(😓)你最擅长(🤢)的，来捉我(🔠)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🈚)乐(🚎)意照顾朋友的一(🔪)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(📊)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🚻)桌子上(🕒)，并且要在饭店外面干掉这个(👋)家伙，但没有得手(🤒)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🛤)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(🤦)尔的弱，和(🐝)文森特一样，也是(📊)一种生(⏬)活无从分享的孤独。他自己(🖤)起初并不愿意承认(📂)，在(🙎)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🏀)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🥑)，空荡荡的房间里除了沙发没(🎀)有任何家具，这些场景的(📈)美术设计完全符合他(❓)孤(🔈)独的心境。遇到伊迪之后他(🔢)悄悄离去，很(💸)久没再联系，在朋(😃)友之间的(🚬)家庭聚会(🐃)上，发现只有(🙆)自己(🌃)还没(🛡)成家，有些黯然(🏪)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(⛪)感(🥛)情寄托，于是起(🥞)身，给伊(🏎)迪打电话，并且开始计划远(⏩)走。其实(🍰)他心理明(Ⓜ)白，做一个专业的罪犯，最(🧢)好很“干净”，不拖泥带(👽)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🎵)不是个铁人，一个人(🌛)的日子过久了，并(🥔)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🙈)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🖨)依靠(🎠)的。这(🌫)是尼尔比文森特更悲凉的地方(🐄)，至少文森特(🍊)还(🕟)结过三次(🐣)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🏃)？”

尼尔对普通生活不屑一(🍲)顾，但义无反顾地(⤵)要带(🔟)着伊迪一起逃走并(👗)给伊迪“开自己的设(🏍)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🕵)矛盾(🧡)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🔼)各(🚠)种技艺精湛，能(🕟)用普通材料制作炸开(🚾)运钞车的装甲的强(🥔)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(📃)叫，脾气暴躁，喜欢赌(🏳)钱(🌴)，把抢劫得来的(🍢)大把钞票投进(🐻)了赌场，输(⏱)得不剩几个子儿。他的下场好些，受(👤)了伤但最终逃掉了(🤕)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🙁)只在阳台上悄悄动了一下(🚶)手掌，克(👊)里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🍝)警察，于是(🚕)沉稳地离开。他的弱点也(📹)在于，他(🈸)深爱着自己的老(🚰)婆，他受伤后被尼(🤴)尔安排好出逃，但他(💍)只说：(🦀)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(👜)就开车离开了保护人的房子不顾(♐)危险去找老(🌧)婆，直到看(🚇)见莎琳(📉)亲自用一个手势告诉她(🈴)危机四(✨)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🎶)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🍵)的很(🏩)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(Ⓜ)出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(⛴)件餐馆工(🚴)作，餐馆(♓)老板却像在使唤奴隶(🏾)。他的(🍵)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(🌄)只说“我(🌎)为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🎄)他无法忍受饭店老板一再的贬低(🚙)、奚落和精神上的侮辱(Ⓜ)，因为他还(🧚)是个身(😵)躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🌇)时(🐩)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(⛄)息(🚙)，他的女(📉)友(🏂)呆(😳)若木鸡。

还有那个被毒(✳)打到不能动弹而泄露逃(🐬)跑路线的伙伴特莱约，看到(🐥)尼尔(⛳)拿着(🔀)枪质问自己，首先(💅)问(🗓)的是自己的(🏓)老婆怎么样了(🏪)，尼尔说她死了，他小(🐊)声呜呻吟了一下，表情(🤖)极(🤙)痛苦，然(🥞)后(🕕)告诉尼尔，来的人威胁杀(🚋)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🌶)碎，冗(🦑)长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🎷)里显示出如(📚)此丰(📊)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(🕖)的地(🚔)方被刺(🚨)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🌚)的原因，还是(💦)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(🍯)人之间惺惺相惜(🏨)却绝无可能成为朋友的友谊；最(🈯)喜欢的场景，还是阿尔·(♋)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🐯)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🛄)后讨(🌉)论梦(👝)的含义；最(🔧)喜(📈)欢的镜头，还是(🧟)阿尔·(🥂)帕西诺(⬛)杀死德·尼罗之后，那(💘)双(✅)慢慢湿润(🍠)的眼睛——他干(⬜)掉敌人，失去知己，不得不孤(👮)独下去。

看这样一(💬)部通常让人想起强悍、勇猛(🎀)甚至真的去持枪(💧)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🛡)和智慧，但(📽)确凿有着并且无法摆脱他(😻)们身上那些男人一样都(🛁)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(📦)里，把这些男人(😯)心(🐉)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(📦)阿密风云》，就应该了解这(🚍)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🐄)给(🗑)了(👐)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🍌)音乐敲文(🚁)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(🐩)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。