从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(📆)的生(👞)命中，不应该有任何(🐈)你不能在三十(🎯)秒内抛弃的东西(🚿)。

——《盗火线》

警察与贼天(✍)生就是一对冤家，而他就(🏢)是一个警察(😥)，他就是一个贼。他(🐄)说：我不能任由你们(👜)纵横霸道我终将(👑)为你们送(⛲)葬。他说：我一定等到最后。

两个男(🛏)人的故事是(🙋)不乏温暖的。

他们注定要在(🤷)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🐰)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🌲)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(⚪)斯那(🚎)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男(👄)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🍵)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(💴)了第三遍《盗火线》。这一遍(💩)看过，情绪(🥄)低沉了(🚯)许久(🐁)。甚至一(🌆)度，迈克尔·曼的镜头一在洛(🔹)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(📛)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(✅)难了，即(🤶)便是(🔩)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🕖)风云》来改(💐)编成电影，也没可能哪怕(🏠)只有七分(🧒)接近《盗(🎆)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(👂)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(🌯)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🐩)，当时没有见识(🧜)过很多枪战动作场面的我看得(👔)很激动。迈克尔·曼属于技(📖)术精巧型(✳)的导演，动作戏极注重细节(♐)，所以需要找军官来给演员们上(⛸)射击以及枪(🎳)战(❇)战略课程。那(🤧)著名的七分钟枪(🐭)战里，两方人马的站位、掩(🎢)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🗻)力度就从这(📅)些真实感中体现(🍕)，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🤢)效果。

第二遍(🍸)看，爽的地方依旧很爽，但(🤶)意识到这电影的重点压根(⏩)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🐲)钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(🈴)本一点都(🌏)不像一部精彩的警匪片，有着(🦗)一直不断甚(🌴)至絮叨的(🐝)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🏗)警(⛵)察同事之间的家(🛺)庭聚会等等场景。这部电影并不像(🌯)一般商业片那(🚰)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(🕗)，都不以成功告终，因为电影(💲)一开(🈯)始那个不(🥖)守规矩杀掉警员的混(🚒)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(🤡)鲁的报复(🔸)、逃跑线路泄露、女人(🌄)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🕯)那种设计出来的仿佛可(🍨)以(📟)控制(🤞)一切(✂)的劫匪(⏪)伙(🍬)盗贼，诸如十(🔄)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🛺)约翰(📮)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🔚)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🤙)没能够逃脱败落警察枪(🍨)口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🏿)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🛠)男人的质地。

最重要的是，看(🥗)到了两个男人(🧒)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🤾)尼(💁)罗中(🎃)枪，然后说了一句：“我说过不会让你(🔷)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🍾)填(🕑)满眼眶，这个时候，关于动(🤑)作戏的热血沸腾和(🦃)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🚓)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🛀)谁能够(⛄)抢了另一(🚔)个人的戏。

这回看，各种细(🔙)节在眼前(🥨)再次浮现，但这帮男人们刚(🌖)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(😊)也(🔁)不那么(✡)清晰。这些男人的内心突(🚊)然全部跃(🕶)到(🎄)了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(🔧)不(✋)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(💵)怪地(🧑)凸(🌃)显出来。

阿尔·帕(🥖)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(♓)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(⚪)务，他能很(🏳)快看出敌人的动机，他说话大声(⌚)，对线(😯)人(🛰)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🎡)包括对对(📡)老婆请回家来的情人(🏸)也一样大(🗃)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🍅)在她的沙发(⛸)上，在她前(🕯)夫的荒(🐹)谬的(🍱)后现代设(👌)计的房(🦉)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🥡)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(🎂)不安(⚫)，畏缩得像要掐(🗝)死自己。

文森特内心的弱，在于无(🏤)法和亲人分享自(🚯)己工(🚩)作的成功或失败，因为不管成功(🛣)还是失败，背后都是(🥚)一桩桩命案，一具(😅)具尸体(😤)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(📹)三任老婆。他老婆希(🕳)望他(🌲)能(〽)像一个正(🤼)常的公务员一样上(🎾)下班，然后“分享(🆎)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(🎲)”的，文森(♋)特怒(🏳)了：“我难道要在下班的时候要对(🥨)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🔐)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🚐)来分(📩)享。”老婆听了这话(🎧)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🏏)的那些尸体生活(👋)在(🎣)一起(🔂)”。而(👙)文森特也只能将这些(🌗)丑恶藏在(🏼)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🎱)自(🤑)己。

他没有办法(😲)把工(🐒)作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(👀)放弃(🐧)的总是家(✏)庭，他对(🌚)他(💨)那台小电视机甚至(👷)更亲近一些(🦇)，因为回到家，它不能对老婆诉苦(♍)，却只能打开这(🚗)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🛡)陪着。但老婆还(🤾)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(👌)罗饰演的尼尔和文森特一(🎯)样强(💵)大(⏱)，但他更讲究(🗿)秩序，说话不带那(😒)么大情绪但掷地有声(❇)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🦀)看自己心爱的女人，看了看追过来的(🏒)文(🌈)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(📉)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🐱)拐下(❣)高速公路决定找文格鲁(📴)报仇(😖)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(🐂)了他(🏽)是个专业(🐃)的，讲规则的劫匪。因为(🗺)他明(🎮)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(〰)他不要抢劫的劝告(🦍)时他说过，“我做我(🏵)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🌳)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(💨)响，立即警惕起来并且(🕉)放(🔷)弃了(🚣)行(🤢)动；他乐意(🈶)照顾朋友(🔈)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(📭)事。当然，他也需要在(🍆)必要(✌)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(💈)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(⏯)文格鲁的脑袋狠狠(👮)砸在桌(💘)子上，并且要在饭店外(🙍)面干掉这个家伙(🛢)，但(🉑)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(⚽)这个家伙的肚子(🙊)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🤙)打过去(🕉)，撂下狠话：“电话那头听我(🍾)说话的，已经是个死人。”

尼尔(✅)的弱，和文森特一样，也是一种(🙃)生活无从分享的孤独。他自己起初(🐚)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🏺)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🚴)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🐜)除了沙(💤)发没有(⛰)任何家具，这些场(💋)景的美术设计(🚉)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🐰)悄离去，很久没再联系，在朋友之(🥖)间的(➿)家(❇)庭聚会上，发现只有自己还没(💶)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(〽)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(👏)电话，并且开始计(🆑)划远走。其实他心理明(🐄)白，做一个专业的罪犯，最好很“干(🍱)净”，不拖泥带水，不拖家带(🥚)口，遇到事情可以随即飞(🈲)走，可是有什么用呢，他是个男(📛)人而(🖇)不是个铁人(💁)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🥡)会越(🦑)来越强烈(😂)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(🥉)可以依靠——男人有时候(📀)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(❔)特更悲凉的地方(🆚)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🥢)球赛？”

尼尔对普通生活(🍺)不屑一(🍞)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🍝)的设(🎫)计公司(🚣)”，做个普通人。这就是这个大(🚣)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🔟)劫的各种技艺精湛，能用普通材(🌙)料制作炸开(🦊)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🏗)互相掩护。他很(🦉)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🀄)投(♌)进了赌场(🎷)，输得不剩几个子(❕)儿(🚐)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🏤)的赌(🆖)钱和脾气(🗺)而出轨，但(👆)仍然深爱他，她只在阳台(👼)上悄悄动(🏕)了一下手掌，克里斯(🧐)就清楚阳台后面有埋伏的警(📡)察(🥑)，于是沉稳地离开。他的弱(〰)点也在于，他深(🏃)爱着自己的老(🍺)婆，他受伤(🍫)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🏟)琳我(👚)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(🗑)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(✝)势(🌑)告诉她危机四伏(🍱)的(⏲)时候，重逢的笑(🕤)容凝固在脸上，随即(🥉)含泪离开。

在抢银(✨)行的过(🌬)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(🈺)几个场景(⭐)中，我们清晰地(🥔)看出他的苦闷。他出(🏋)狱后被介绍到一件餐(💇)馆(🌽)工(🧓)作，餐(🐶)馆老板却像在使唤(👕)奴隶。他的女友并不嫌弃(🍊)他，他觉(🤗)得自己很没用，女友只说(🎵)“我为你(✈)骄傲”，他几乎(⚪)要哭。但是他无法忍受饭店(🛥)老板一再的贬低、奚(🍵)落和精神(🏵)上的侮(🏰)辱，因为他(🤟)还(📚)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(😄)时候(🀄)，他决定放弃这(❗)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(👸)女友呆若木(👟)鸡。

还有那个被毒打到(🌊)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🚳)莱约，看到尼尔拿着枪质问(🐾)自己(🍴)，首(👳)先问的是自己的老婆(👐)怎么样了，尼尔说她死了，他小声(🏦)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🏖)，来的(📝)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🤰)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🗝)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🕍)的剧本，才让男人们(👈)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(🗜)中，他们几乎都有(🎠)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🎒)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(🗡)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(💼)但道路不同的男人之(🏏)间(🔥)惺惺相惜却绝无可能(✈)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(⛎)自(🎀)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🛌)自己(🐤)溺在水里，然后(🚨)讨(💦)论梦的(🍰)含义；最喜(🕧)欢的镜头，还是阿尔·帕西(🌈)诺杀死德·尼罗之后，那双(⏰)慢慢(😼)湿润的眼睛——他干掉敌(🦒)人，失(📍)去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🔣)真的去持枪抢劫的电影，却想到这(📁)些，大概说明，我没有这些(🌇)男人的强悍和智慧，但确凿有着并(✝)且无(✈)法摆脱他(💝)们身上那些(🔌)男人一样都有的脆(💡)弱。而迈克尔(📐)·曼在这部电影里，把(🏚)这些男人心中的弱体现得这样(🚝)细(📗)致入微，他很了解优秀到(🧕)顶(🎿)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(😜)密风云》，就应该(🚍)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🕜)着《盗火线》的原声(🌵)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🍸)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🦀)极点。