从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(🤦)命中，不应该有任何你不能在三十(🌫)秒内抛弃的东西。

——《盗火线(🛶)》

警(🤵)察与贼天(✅)生就是一对(🤓)冤家(🦔)，而他就是一个(🍣)警察(👉)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🐎)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(💅)注定要在这(🚓)个伤心的城(🥙)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(🤚)了不同(🌵)的使命，这(📒)让他(🕥)们只能各走(🚠)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🆖)子，他的(🐼)爱(🐢)人却含着泪摆(🌷)了摆手(🥫)让(🏮)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🌮)神(🤥)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(😻)人的发梢。

有一种男人，心(🚩)里藏着一个重洋，流出来，却只有(🐶)两颗泪珠！

陌路(🎵)影视提供

看了第(🌧)三遍《盗火线》。这一遍(😚)看过，情绪低沉了许(🔂)久。甚至一度，迈(❣)克尔·曼的镜头(🐀)一在洛杉矶的灯火通明的城市(🍠)上空划过，就(⛹)惹得心里一阵难(🤩)过(😟)。虽然迈克(🐸)尔·(⏲)曼(❗)所(🌨)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(👿)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🎻)煌的(🏵)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🤐)，他在(🧙)不经意间他给《盗火线》赋(🚶)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🕙)，那时看到的(🎠)是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🌞)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🚀)精巧型的导(🚹)演，动作(🌎)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🍛)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(🚻)助、冲(💧)锋等等动作精确到无可挑剔。震动(♉)感观的力度就从这些真实感中体现，没(📔)有花招。迈克尔·曼的暴(😯)力很干净，除(🔹)非必要，否则很少见到(🛷)用血流四溅来(❔)增加效果。

第二遍看，爽的(💼)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(🐍)长达三个小时的电影。电影的剧本(🍆)一点都不像(🍤)一(⚪)部精彩的警(👶)匪片，有着(👍)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🌄)细琐的枝杈(🦆)情(🔦)节：包括警探(⛰)文森特和劫匪二号人物克里(🆘)斯(🍯)一团(😿)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🌭)和警察同事之间的家庭聚会等等场(👭)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🕠)者警察之中某一方设计成全能。虽然是(🕎)极专(😠)业的劫匪，但两(🙌)次抢劫，都(👆)不以成功告终，因为电影一开(🏮)始那个(🏾)不守规矩杀掉警员(🤬)的混蛋文(🅰)格鲁(💌)，埋下了最大的失(🚉)败的伏笔。到了中间，文格鲁(🚷)的报复(🎤)、逃跑线路泄(🚦)露、女人，都(🛅)带来各种麻烦，这伙劫(🌩)匪注定不(🆎)是那种设计出来的仿佛可以控制一(✳)切的劫匪伙盗(🚏)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(⏺)·伯恩(🦖)或者纽约警察约翰(🥟)·麦克兰(🕛)，这也(🤬)不(😈)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(⏭)》里面的钻石大盗，虽然极(🤥)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(👸)克尔·曼一(♌)开始就(🗃)安排好了，在这种命里挣扎，才能(🏹)看得出这(🏵)些男(🗼)人的质地(🎒)。

最重(🍪)要的是，看到了两(🎏)个男(📧)人间作为对手但(🌧)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🕍)说过不会让你(🏅)抓起来”，然后伸出手给(👁)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🖍)的死掉，然后泪(👪)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(😖)和激动(🧞)早没了(😇)踪影。

此外还(🐸)有帕西诺和德尼罗入(🚡)化境的演(🔮)技，他们把两条道上最优(🈺)秀的(🎦)两个家伙都演得咄咄逼人(⏹)，并且没有谁能够抢了另(💜)一个人(🍲)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🚤)男人们刚强(😺)勇猛的(👏)一(🖐)面隐到背后，婚姻(🚢)危机也不那么(🎑)清晰(🐠)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(✂)人，不论是主要角色还是小(🚟)到不起眼的配(🈶)角，他(㊙)们心中那一点点柔软的(🔯)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🐒)文森特一直双眼无神(🔚)，但分析(🍊)案情(🍗)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(🔤)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(🚀)股狠(😡)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(👞)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(〰)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(🏓)地(⛎)扬起来，眼(✅)瞪得像要(👘)吃人。那(🔈)男人被他的气势震(🐑)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(🕘)弱，在于无法(🕵)和亲(🚱)人分享自己工作的成功或失败，因(🏃)为不管(👌)成功(🌦)还是(🖍)失败，背后都是(🕯)一桩(🏨)桩命案，一具具尸体，一个(🥂)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(👓)此无(✴)法维系婚姻，电影里出现的(🏦)，已经(⏳)是他第三任老婆(🐓)。他老婆(😢)希望他能像一个(🛂)正常的公务员一样上下班(♿)，然(🌍)后“分享”一下(🏗)一天的(🥎)工作，至少(🤘)这表明他在这段(🤪)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🙊)：“我难道要在下班(🤴)的时候要对你说，哦(🐦)，你猜今天怎么了，一个人把自己(🎸)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🗨)们来分享。”老婆听了(⛷)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(📜)些尸(🔳)体(🎴)生(🍘)活在一起(✔)”。而文(😝)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(🎑)没有办法把工作和感情处理妥(🈶)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🌒)是家庭，他对(🧟)他(🐫)那台小电视机甚至更亲近一些，因(🏜)为(🆑)回到家，它不能对老(🎇)婆诉苦，却只能打开这台电视(🕳)。文森(♿)特把因为(👯)家(🌒)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🌙)来，在(🎴)医院搂着老(🛎)婆，传(🐄)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(👷)说要留下来陪(📬)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🔸)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🥀)，但他更讲究秩(🏪)序，说话不带那(🐱)么大情绪但掷(👪)地有声，他(🍛)衣(😅)服从来(😗)都(🔷)很(🙋)整(🗨)洁，他讲究原则、有仇必(📗)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🎸)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🏺)，开上车撞(🕥)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(✋)拐下高速公路决定找(💍)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🚚)远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🗻)的劫匪。因为他明白自己是个什(🚦)么，在(🐆)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(💭)时他(🍃)说过，“我做我最(👣)擅长的(☝)，去抢劫(📥)，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(🈷)即警惕起来并(👠)且放弃了(💐)行动；他乐意(🥡)照顾朋友的(🎞)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(💥)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(👲)，将(🙍)导致(🎙)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🦋)桌子上，并且要在饭店(🐐)外(🕴)面干掉这(🛀)个家伙，但没(🐴)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🌳)家伙(😞)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🗑)拿起电话打过去，撂下狠(🏅)话(😲)：(🏹)“电话那头听(🍕)我说话的，已(💳)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🌖)生活无从分享的孤独。他自(🍉)己起初(🔐)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🎤)的(🏀)大海，空荡荡的房间(🔖)里除了沙发没有任(🐠)何家具，这(⏪)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🔊)到伊迪之(🚭)后他悄悄离(👧)去，很久没再(👃)联(❎)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(➡)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🔟)，做一个专业的(🗂)罪犯，最好很“干净”，不拖(🍍)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🥫)的日(💝)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🌭)感情，可以让(😨)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(🤙)悲凉的地(🍮)方，至少(🤴)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🌒)生(🔙)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🎖)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(💭)公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🚅)没法解决的矛(🛠)盾，他(🐀)的(💘)弱。

克(💝)里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🐵)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(👤)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🏕)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🐕)赌场，输得不剩几个子儿。他的(🌞)下场好些，受了伤但(🦒)最终逃掉了，因为他的老婆虽然(🏙)因为他的赌钱和脾(💳)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🔞)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🎾)埋伏的警察(🧐)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🎰)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🌕)人(🌍)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(💼)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🌧)泪离开(🖊)。

在抢银行的过程中(🏁)，被临时找(👒)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(👰)场景中，我们清晰地(🐆)看出他(🔶)的苦闷。他出狱后被介绍(🥫)到一件餐馆工作，餐馆(🚆)老板却像在使唤(🚗)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🚒)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(🈯)还是个身躯强(🏫)壮(Ⓜ)的(🍥)男人，在尼尔找到他的时(🚚)候(🤠)，他决定放弃这(🏉)份狗屎工作，入(🀄)了伙。看到电视上他死的消息，他(😁)的女(💇)友呆若木(🕤)鸡。

还(🛥)有那个被毒打到不能动弹而(🐥)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(📄)呻吟(🔉)了一下，表情极痛苦，然后(🏿)告(🥥)诉(🍇)尼尔，来(🚅)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🎎)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(➖)样(🔩)看上去琐碎，冗长，而不(📐)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🐄)极硬(💂)派的(🐸)电(🚺)影里显示出如此丰(🐉)富的质地(🎚)。电影中，他们几乎都有流过或(🐹)者要流(🐨)眼泪的时候，那时(🦐)他们(🐋)心里最(🐂)弱的(🐀)地方被(💸)刺痛的时候。

不过，让(🏚)我最爱这部(🖐)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(📋)绝无(🌛)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(💹)阿尔(💀)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🌞)各自的梦，一个梦(✒)见自己抓过的罪犯(❓)，一个(🔨)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(🅱)人，失去知己，不得(🙌)不孤独下去。

看这样(🎁)一(🛬)部通常让人想起(🙍)强悍(🏯)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🐞)影(🌂)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(〰)的(🐂)强悍和智慧，但确(💘)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(🛎)样都有的脆弱。而迈(👢)克尔·曼在这部电影(💦)里，把这(🏵)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🕤)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🏞)不(🎊)大会(🌮)拍女人，却给了女人这(🚉)么重的戏份。

另外，听着(😷)《盗火线》的原声(😭)音(🍮)乐敲文(🔑)章，不(🆚)小心发现，迈克尔(📝)·曼安排的那(🌔)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🔖)影片中男人们最后的下(😔)场一样沮丧到极点。