从前有(😞)个人对我说，别要任何附属品，在(🏠)你(📸)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(👤)弃的东西。

——《盗火线》

警察与(⛔)贼天生就(🏸)是一对冤家，而(🛤)他就是(❎)一个警察，他就是(🔅)一个贼。他(🤐)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(😗)故事是不乏温暖的。

他们(🌄)注定要在这个伤(🚝)心的城市里展开追逐(🔀)的游戏，天生注定(💫)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(🧣)后决(🧠)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(🏍)摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🍓)下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(☝)耐野火把心烧焦，也不会让(🍭)火星溅到(🐃)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🧝)绪低沉了许久。甚至(🦌)一度，迈克尔·曼的镜(🏳)头一在洛(🔀)杉矶的灯火通明的(⛑)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🥀)影(🔜)几(🌿)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(👕)部片子，太难了，即便是(👅)拿自己以前成绩辉(🕗)煌的电视剧《迈阿密(👘)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🚦)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🔓)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍(🚨)看盗火线的(🐜)时候，是在几年(👾)前(🏾)，那时看到的是技(♓)术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(😰)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🤳)巧(😞)型的导(⏭)演，动作戏极(🏍)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(⬛)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(💺)护、救助(🥪)、冲锋等等动作(🍌)精(🍔)确到无可挑剔。震动感(♉)观的力度就从这些真实感中(😥)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🚈)很干净，除非必(🎷)要(😗)，否则很(🕦)少见到用血(🤵)流四溅来增加(🚇)效果(🧚)。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(😌)场抢劫的动作戏，加起来(🙉)一共(🐅)不(😵)会超过(🎥)15分钟，而这是一部长达(🦋)三个小时的电影。电影的剧本一点都(🚯)不(👚)像(🕞)一部精(🐶)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长(⏱)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(🔎)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(🔉)庭(🧛)聚会(⏮)等(🔙)等场景。这部电影并不像(🌟)一(📰)般(🐅)商业片(👇)那样将劫匪或(🙁)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(👘)劫，都不以成(🥎)功告终，因为电影一开(🥗)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(😎)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🎟)路泄露、女人(🍶)，都带来各(💶)种麻烦，这(📄)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🔽)佛(🕳)可以控制一切的劫(🥀)匪伙盗贼，诸(🍬)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🗳)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(👉)大盗，虽然极专业，但(🌶)最终没能够逃脱(👫)败落警察枪(🍢)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🚻)始就安排好了，在这种命里(🙄)挣扎，才能(🚗)看得出这些男人(🔈)的质地。

最重要的(📭)是，看到(🏩)了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(💿)。影片最后，德尼(💫)罗中枪，然后说了一句：“我说(🦃)过不会让你(🍊)抓起来”，然(⏪)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🍈)句话(♎)并接受德尼罗的死掉，然(🐺)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(🥒)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🔀)的两个家伙都演得咄咄(🚟)逼(🥚)人，并且没有谁能够(⏸)抢(🙊)了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🤕)这帮(🚵)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🚁)。这些男人的内(👏)心突然全部跃(😭)到了眼前。每(🖨)个男人，不论是(📃)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(🐆)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🎯)度清晰与迅速，他能够(🥍)短时间内观察完现场并(🐁)对手下们分派任务，他能很快(🐹)看(🗜)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(💰)请(🏳)回家来的情人也一样大吼：“你(🍅)可以搞我老婆因为她请你来(🌵)，你可以坐(🕺)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🕵)准看我的电视机！”最(🍲)后一句(🍹)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(🍂)要掐(😃)死自(⏰)己。

文(🤔)森特内心的弱，在于无法(💈)和亲人分享自己工作的成功(🤺)或失败(🚢)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🧡)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🧘)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员(🚴)一样上下班，然后(🛫)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(🏓)是“在场”的，文森特怒了：(🕎)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🍺)猜今天怎么了，一个人把自己(🕖)的婴(🖌)儿(🔃)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🦀)太闹。来吧，我们来(🌳)分享。”老(🌝)婆听了这(🐚)话很无奈并(🔽)且牙根发痒，只(🎰)说“你其实(♏)每天跟你的那些尸体生(📸)活在(🗃)一起”。而文森特(📏)也只(😵)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🐰)敏感”，让工作(🔖)包围自己。

他(🐼)没有办法把工作和感情(⛽)处理妥(🍾)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(👹)的总是家庭，他对他那台小电视机(🚈)甚(🛒)至更亲近一(🚆)些(📂)，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🐾)，却只能打开这台电视。文(🛫)森特把因(🚶)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(🐊)继女救(📈)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🐪)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(🈯)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(❇)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(🕎)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(👿)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🔚)看(🕦)了看自己(🧡)心爱的女(🧜)人，看了看追(🧑)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(💷)雄，开(🔣)上车(🔓)撞将出去(📙)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(📲)下高速公路决定找文格鲁报(📸)仇(📨)而不(🛣)是带着心爱的人直(🍨)接(🏄)保险的(🐻)远走，就说明了他是个专业的(🕍)，讲规则的劫匪。因为他(🈴)明白自己是个什么，在餐馆拒(🐇)绝文森特让他不要抢劫的劝告(🗓)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(📇)擅长的，来捉我这样的(🉑)人。”他懂得进退，在行(🐙)动中听(🚇)到了(🧐)远处车内(🐁)的一点声(🥡)响，立(🖊)即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🎥)意照顾朋(🦑)友的一切，像个大家(👝)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🏾)在必要的时候心狠手辣(🎚)，文格鲁没有原则(🌬)地杀了(🕹)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🦃)厅把文格(😻)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(♓)掉(👈)这个家伙，但没(🔯)有得手。但最后(🎙)还(📶)是把几颗子弹送进了这(📕)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🥃)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🔣)，已经(📺)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🏡)一种生活无从分(📉)享(🈳)的孤独。他自己起初并不愿意承(🤮)认(🚸)，在邂逅女孩伊迪(🤙)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(⛰)尽的大(🤣)海，空(✨)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🧤)悄悄(⏲)离去，很久没再联系，在朋友之(☔)间的家庭聚会上(⏬)，发现只有自己还没成家，有(🖍)些黯(💕)然(🔱)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(💯)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🏷)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(⏹)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🗯)不会逐(🌒)渐麻木，而是会(🚔)越来(🤣)越强烈地期盼一(🐢)份感情，可以让自己心里最弱的(🦄)地方可以依靠——男人有时候(👙)当然也需要依靠的。这是(🎎)尼尔比文森特更悲(🏺)凉的地方(🐋)，至少文森特还结过三次(🆙)婚。在咖啡馆对话的时(🧠)候，文森特问：“这样来(🖋)说，你永远也不想(🖼)要普通(🎢)的生活？”尼尔笑：(☕)“那(💻)他妈(😡)是什么(👈)？BarbeQ和球赛(🤒)？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🖐)，但义无反顾(♍)地要带着(⌛)伊迪一起逃走并给伊迪(☔)“开(🆚)自己的(💡)设计公司”，做个普通人。这就是(🌡)这个大男(🤮)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🥊)抢劫(🎰)的各种技艺精湛(♍)，能用普通材(👌)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(👶)与尼尔配合(🍭)在枪战中互相掩护。他很(💚)大男人(🐞)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🗿)抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🛺)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(👧)终逃掉了，因为他的老婆虽(🛄)然因为他的赌钱和脾气而出轨(🚙)，但仍然深爱(📣)他，她只在阳台上悄(🌷)悄(🎱)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(💫)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(😺)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🈺)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(🚟)：“没有莎琳我不走。”伤(🚵)刚好一点，他(💠)就开车离开了(😦)保护人的房子(🚉)不顾危险去找老(⛽)婆，直到(🚱)看见莎琳亲(🤖)自用一个(🖋)手(🙇)势告诉她危机四伏(🥎)的时候，重逢的(🐠)笑容凝固在脸(🏎)上，随即含泪离开。

在抢银行(🍫)的过程中(📫)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极(🔐)少，死的很快(🍨)，但关于他的几个场(🥜)景中，我们清晰地(🛒)看出他的(🏟)苦闷。他出狱后被介(🧠)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(👜)奴隶。他的(🤘)女(🤴)友并不嫌弃他，他(🏙)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🥙)”，他几(✌)乎要哭。但是(☝)他无(🕹)法忍受饭店老板一再的贬低、奚(📝)落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🙋)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🧘)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(🐣)若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(😭)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(📻)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(💒)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(⛄)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(😵)老婆，他才(📦)说出秘密(👚)的，并非他自己遭毒(🌳)打而泄密，女(🤣)人也这是这(📑)个硬汉(😣)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🍎)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🔮)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(📜)过或者要(😍)流眼泪的时候，那时他们心里最弱(📛)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最(♋)爱这部(⚓)电影(👓)的原因，还是我(🗞)第二次看到的那一点，两个同样(🔺)“heat”、但道路(🥀)不同的男(📳)人(⏫)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(🔭)谊；(🌽)最(🖤)喜欢(📍)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🐼)在咖啡(🔮)馆里谈论各自的梦，一个梦见(🌻)自己抓过的罪犯，一个梦见自(📮)己溺在(✴)水里，然后讨论梦的(🆖)含义；最喜欢的(🥗)镜头，还是阿尔·帕西(🚾)诺杀死德·尼(👱)罗之后，那双慢慢湿(💪)润的眼睛——他干掉敌人(✉)，失(☝)去(🧕)知己(🤹)，不得不孤(😫)独(🏢)下去(🍩)。

看这样一部通常(📦)让人想起强悍、勇(💾)猛(🏑)甚至真的去(🏀)持枪抢劫的电影，却想到这(🦉)些，大概说明，我没(🐄)有这些男人的强悍和智慧，但确(🈶)凿有(🏜)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(💵)在这部电影里(🚭)，把这些男人心(😕)中的弱体现得(😖)这样细(🖨)致入微，他很(🙍)了解优秀到(🍰)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🏵)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🥟)线》的原声音乐敲文章(🕑)，不小心发现，迈克尔·曼(🔂)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🚪)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。