从(🚆)前有个人对我说，别要任(💐)何附属品，在你的生命中，不应该(🚺)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🚜)送葬。他说(💧)：我一定等到最后。

两个男人的故事是(⌚)不乏温暖(🔬)的(🤽)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(📦)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🌦)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(🗞)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🚲)让人过目难忘。

有一种男人(🛒)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(🌛)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🥧)了第三(🕗)遍《盗火线》。这一遍看过(📪)，情绪(😚)低沉了许久。甚(🌙)至一度，迈(💸)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(⭕)难过。虽(🎋)然(🛣)迈克尔·曼所有电影几乎(🦗)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🤧)曼(👒)想超越(😁)这部片子(🎊)，太难了，即(🎍)便是拿自己以(🥥)前成绩辉煌的电视剧《迈阿(🛰)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(🍎)七分接近《盗火线》的水平。很可能(🛃)他自己都没有意识到，他在不(💙)经意间他给《盗火线(🌩)》赋予了多少细(⛱)节与情感。

第一遍(👨)看盗火线的时候，是(😤)在几年(💿)前，那时(❗)看到的是技术给人带来的(👆)爽快，当时没有见识过(🧖)很多枪(😕)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🍎)术精巧型的(🗳)导演，动作戏极注(✏)重细节，所以需要找军官来给演员(😖)们上射击以及枪(👊)战战略课程。那著名的七分钟(⛏)枪(🗝)战里，两方人马的站位、掩(🚡)护、救助、冲锋等(🍮)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🍉)，除非必要，否则很少见(🏠)到用血流四溅来增(🚟)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(❎)爽(🈵)，但意识到(🎢)这电影的重(😛)点压根不(🍸)在动作，两场抢劫的动作戏，加起(💴)来一共不会超过(💂)15分钟，而这是一部长(💨)达三个(💓)小时的电影。电影(💾)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🥈)叨的对(📠)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🎙)匪二号人物克里斯一团糟(🦊)的婚(🏃)姻生活，劫匪朋友(😪)之间和警察同事(🐄)之间的(🗑)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🍸)业片那样将劫匪或者警察之(🏽)中某一方设计成(🚈)全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🐖)次抢劫，都不以成功(👹)告终，因为电(🗺)影(❓)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🚶)了最大的(🖨)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(😝)复、逃(🖱)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🍶)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🥫)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🦈)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🧐)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(➡)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🏈)说(🔓)了一句：(🤨)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(🍡)手(🚯)给(😵)艾(🐣)尔·帕西诺(🔓)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(🔴)受德尼罗的死掉，然后泪水慢(😞)慢填满眼眶，这个时候，关(🕌)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此(🦕)外还有帕西诺和(🕙)德尼罗(🍵)入化境的(🐈)演技，他(🕡)们把(🐅)两条道上最优秀的两个家伙(📆)都演得咄咄逼人，并且没有谁(🤦)能够抢了另一个人的戏(🐩)。

这回看，各种细节(⏮)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(📣)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🏵)晰。这些男人的(🌙)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(📬)不起眼的配角，他们心中那一点(👶)点(⛽)柔软的地方，奇怪地凸显出来(🚐)。

阿尔(🌝)·帕西诺警探文森(✳)特一(🙇)直双眼无神，但分析案情指挥(🗼)手下的时候，都表现出思维的极(💁)度清晰与迅(🦋)速(🎿)，他能够短(🛅)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(😣)线人，对罪犯从来都用一股狠劲(💙)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(❌)搞我老婆因为她请你(🐤)来，你可以坐在她的(📞)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🦖)屋里，但是你(🐡)不准(🏮)看我的(🎽)电视机！”最(🌫)后一(⛏)句话声音猛地扬起来，眼(📻)瞪得像要吃人。那男人被他的气(🏒)势震得坐立不安，畏缩得(♑)像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🦋)无法和亲人分享自己工作的(🈂)成功或(🤔)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🎎)尸体，一个个变态，他不能跟亲(📆)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(💝)工作，至少这表明他在这段该死(📨)的家庭生活中是(🥨)“在场”的(🔩)，文森特怒了(🍠)：(🤬)“我难(🕺)道要(❗)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🧛)了微波炉里烤(😢)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🈳)分享(🍰)。”老婆听了这话很无(⏯)奈并且牙(🍧)根发痒，只说“你(🔧)其实每天跟你的那些(✊)尸体(🦀)生活在(🦔)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(🎀)心里(🎛)，“让这(🐱)些保持我办(💮)案的(🈳)敏感”，让工(📹)作包(🌼)围自己。

他(🦆)没有办法把工(🌏)作和感情处(📏)理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🕡)刃的(🚧)优秀探员(🦁)，他放弃的总是家庭，他对他那台(♓)小电视机甚至更亲近一(🚳)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(📩)从来不和谐而伤(👓)心割腕的继女救出来，在医院搂(🔼)着(🎲)老婆，传呼机响了，他看了(🤟)一眼，这(🔪)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(🚋)作狂，叫他(⛎)去(👞)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(😣)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(💘)森特一样强大，但他更讲究秩序(🤹)，说话(⏫)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🏎)自己(🌗)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🍟)这段感情，怎么不逞英雄，开上(🗯)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(🍞)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🦀)接保(🤫)险的(🚍)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🌦)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(⛔)他不要抢劫的(🏌)劝告(🐁)时他说(🚪)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(⏬)我这样的(🔷)人(🧝)。”他懂得进退，在(🔹)行动中听到了远处车内(🏹)的一点声响，立即(✴)警惕(🖨)起来(😴)并且放弃(🖊)了行动；他乐意(🛒)照顾朋友的(📣)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(📬)的老婆出轨这类家务(⚾)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(😄)辣(👬)，文格鲁没(🍽)有原(🌬)则地杀了人，将(⛩)导致不必要的追捕和(🔩)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🗝)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🍆)几颗子弹送进了(🌳)这个家伙的(🔊)肚子里(👮)。在投资公司老板用(🔠)废(🏃)纸耍了他(✋)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🎲)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的(🌹)弱，和文森特一样，也是(⏲)一种(☝)生活无从分(🚧)享的孤独。他(🔴)自己起初并不愿意承认，在(🍒)邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🗻)“我一个人(📲)，但不孤单(🚱)。”（I'm alone,not lonely.）(⬛)但他住的地方，靠着无尽的(🌙)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🏀)美术设计完全符合他孤独的心(🔷)境。遇到伊迪(🎩)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🐖)成家(🌜)，有(👭)些黯然神伤(🥌)，他突然明白，其实自己急切要(🥌)一份感情寄(🌈)托，于是起身，给伊迪打电话(🔳)，并且开始计划远走。其实他心理明(🍵)白，做一个专业的罪犯，最好(🦎)很“干净”，不拖泥(👉)带水，不拖家带口，遇(🏻)到事情可以随即飞走，可是有什(⏺)么用呢(🚣)，他是个男人而(⏹)不是个(🎱)铁人，一个人的日子过(🍸)久了(🎤)，并不(⤴)会逐渐麻木，而是会越来越强(📽)烈地期盼(🅿)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(💁)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🏬)尔比文森特更悲(🥜)凉的地方，至少文森特(🈶)还结过三(😴)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🚆)“这样来说(🚿)，你永(🚭)远也(🕔)不想要普通的生活？”尼尔(♐)笑：“那他(🏞)妈是什么？BarbeQ和球赛(🌐)？(🐙)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🥔)公司”，做个普(🥀)通(🌙)人。这就是这个大男(🌉)人没(🛬)法解决的矛盾，他(🛌)的弱。

克里斯，这(🖲)个尼尔最亲密的朋(🐣)友，他对于抢劫的各(✖)种技艺精湛，能用普通材(🍰)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🙅)药，能与尼尔配合在枪(🚁)战中互相掩护。他很大男人，对(🍜)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🚑)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(🏮)下场(🚍)好些，受了伤(🎲)但(💺)最终逃掉了，因为他的老(🦔)婆虽然因为他的赌(😙)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(⏬)悄悄动了一下手掌，克(🏉)里斯就清(🤽)楚阳(⚡)台后面有埋伏的(🍽)警(🔏)察，于是沉稳地离开(🥧)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(📆)被尼尔安排好(🕉)出逃，但他只说：(🧐)“没有莎琳我不(🥓)走。”伤刚好一点(🚃)，他(🐚)就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(🥞)老婆，直(🀄)到看见莎琳亲自用(🚃)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(✍)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银(🏧)行的过程中，被临时找来(🌁)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🚂)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(💅)出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(😬)却像在使唤奴隶。他的女友并(🥡)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🤷)要哭。但(👮)是他无法忍受饭店老板(☝)一再的贬低、奚落和精神(👧)上的侮辱，因为(🥄)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🕸)，他决定放弃这份狗屎工(🗺)作，入了伙。看到(🤘)电视上他死的消息，他的(👺)女友(😵)呆(🔉)若木鸡。

还有那个被毒打到不能(📝)动弹而泄露逃跑路(🌎)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🌙)样(📢)了，尼尔说她死(🔊)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(🚹)苦，然后告诉尼尔，来的(✏)人威胁杀他(📼)老婆，他才说出(😁)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🍘)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(➖)看上(⛺)去极硬派的电影里显示出如(🥕)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🆕)流过或者要流眼泪的(🔥)时候，那时(🈵)他们心里最弱的地方(🦔)被刺痛的时候。

不过，让(🏧)我最(😮)爱这部(🐒)电影的原因(🌫)，还是我第二次看到的那一点(❇)，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🔴)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(🐤)谊(🎫)；最喜欢的场景，还(🏘)是阿尔·帕西诺和(🐫)德·尼罗在咖啡馆(🤔)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(⏰)阿(👓)尔·(🐒)帕(😆)西诺杀死德·尼罗(🕛)之后，那(🔻)双慢(🌫)慢湿润的眼睛——他干掉(😞)敌人，失去知己，不得不孤独下去(🤮)。

看这样一部通常让(🍌)人想起强悍、勇猛甚至(😖)真的去持枪抢劫的电(🆑)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(💤)的(⏮)强悍和智慧，但(⚡)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(🎆)一样都(🌊)有的(🈁)脆弱。而(🤺)迈克尔·曼(🐡)在(💌)这部(🎟)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🔊)细致入微，他很(📝)了解(🚈)优(🔖)秀到顶(💷)点的(🥄)男人(🔘)们是怎样(🧥)的。当初(🍲)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🚙)影肯定(🍲)不有什么好效果，因为(🙎)迈克(♿)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🏬)中男人们最后的下场一样沮丧到极(💃)点。