从前有个人对我说，别要任何附属品(✊)，在你的生命中，不(🧔)应该有任何你不能(🍹)在三十秒内抛弃(💫)的(🐙)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🍰)家，而他就(🏦)是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🛅)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(❎)葬。他(💝)说：我一定等到最后。

两个男人的(🧙)故事是不乏温暖(🤜)的。

他们注定(🛂)要在(🗨)这个伤心的城市里展开追逐的游(🧜)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🈸)各(🕑)的，然(📿)后决一死战。

电(🛶)影中(💸)，劫匪之一基(🤩)斯的妻(🤦)子被警察(😬)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🙄)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(🈴)种男(🎾)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🕕)出来，却(🤯)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(🏚)火线》。这一(⛰)遍看过(🚭)，情绪低沉了许久。甚(🗄)至一度，迈克尔·曼的镜头(⛱)一在(😍)洛杉矶的灯火通明的城市上(🧦)空划过，就惹得心里一阵难过(🦉)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(🤚)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(📝)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(👫)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(⚾)《盗火线》赋予了多少细节(🔐)与(😾)情感。

第一遍看盗火线的时候，是(🌉)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🐡)时(🧤)没(🐻)有见识过很多(🥥)枪战(🦑)动(🎖)作场(🏺)面的我(🚈)看得很(🏄)激动。迈克尔·曼属(🤤)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(⛵)官来给(🎒)演员们上(🎶)射击以及枪战战略课程。那著名的七(🌠)分钟(🛺)枪战里，两方人马的站位、(🌻)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(🚗)可挑剔。震动感(📖)观的力度就从这些真实感中体现(🎍)，没有花招(💏)。迈(🐠)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🔭)到用(💯)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(📈)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🔼)起来一共不会超(🦉)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(💬)剧本一点都(🐅)不像一部精彩的警匪片，有着一直(👣)不断甚至絮叨的(👋)对白，冗长(📠)且细琐的(🚔)枝杈情节：包括警探文森特和(🦄)劫匪二(🔍)号人物克里(🌒)斯一团(🛒)糟的婚姻生(☝)活，劫匪朋友之间和警察(🎄)同事之间(🚋)的家庭聚会等(🔜)等场景。这部电影并不像一(🐋)般商业片那样将劫匪或者警察(🍭)之(🎣)中某一方设计成全能。虽然是极(🤝)专业(♍)的劫匪，但两次抢劫，都(😰)不(💲)以成功告终，因为电影一开始那个(♎)不守规矩杀掉警员的混(🎱)蛋(📢)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(♎)女人，都带来各种麻烦(🧟)，这伙劫匪(😘)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🉐)伙盗(🕵)贼，诸如十一(🕊)罗汉(🍉)或者特工(📩)杰森·伯恩或(🤖)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(✡)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🐊)落警察枪口的下(🏧)场。这是他们的命，迈(📝)克尔·(🎃)曼一开始就安排好了，在这种(🏞)命里挣扎，才能看得出这些(🐫)男人的质地(🍸)。

最重要(🆖)的是，看到了两个男人间(🀄)作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(👽)了一句(🏘)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🎭)艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🕯)西(🌩)诺握起来，无奈的认(🎡)同这句话并接受德尼罗的死掉(🏏)，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🍛)，关于动作戏的热血沸(🔟)腾(🌏)和激(🉐)动早没了踪影。

此外(😮)还有帕西诺和德尼罗(🥔)入化境(😑)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(⏪)且没(🎇)有(🕵)谁能够抢了另一个人的戏。

这回(📸)看，各种(🗡)细(🌦)节在眼前(💄)再次浮现，但这帮男人们刚(😛)强勇猛的一(❣)面隐到背后(🦋)，婚姻危机也不那么清晰。这(🌭)些(😇)男(🎳)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(📐)是主要角色还是小到(😖)不起眼的配角，他们心中那一(🕜)点点柔(🏗)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(⬆)文森特一直双(🛡)眼无神，但分析(❕)案(🚶)情指(🥡)挥手下的时候，都(🔸)表现出思维的极度清晰与(🔶)迅速(🕸)，他能够短时间内观察完现场并对手(👸)下们分派(🐚)任务，他能很(🤮)快(☝)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🙀)罪犯从(🚍)来都用一(🏽)股狠劲(🏰)儿，甚至包(💜)括对(👅)对老婆请回家来的情人也一样(🤭)大吼：“你可以搞我老婆因(🍸)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(📱)前夫(📇)的(🈺)荒谬的后现代(🚙)设计的房屋里，但是你不(🤒)准看我的(🥅)电视机(🌥)！”最后一句话声(🌬)音猛地(👯)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(🚷)不(🐅)安，畏(📽)缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🚋)于无法和亲人分享(📩)自(🌰)己(🍋)工作的成功或失败，因为不管成功还是(⏹)失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🎟)尸体，一个个变(🥔)态，他不能跟亲人说(🖐)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🌘)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(☕)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🌴)这段该死的家庭生活(👰)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(🖌)，哦(😹)，你猜今天(🚤)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(💆)分享。”老婆听了这(🕓)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(👐)那些尸体生活在一起”。而文森特(😪)也(🥉)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(💋)”，让工作包围自己。

他没(📋)有办法把工(🈶)作和感情处(🔌)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🚯)的优秀探员，他放弃的总是(🐐)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🙆)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🥋)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🈯)，在医院搂着老婆，传呼(👠)机响了，他看了(⛴)一眼，这回没有立即起身，只说(📟)要留下来陪着。但(🌵)老婆还是了解这个工作狂(🐾)，叫他去工作，文森特起(🥏)身，下楼梯(🎖)赶去现场的(🐱)速度(💟)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🚤)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🤢)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🧐)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(📪)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(😱)下高速公路决定找文格鲁报仇而(🐋)不是(🔯)带着心爱的人直接(⬛)保险的远走(🚲)，就说明了他是个专(🏪)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🔒)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(⏭)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(😅)懂得进退，在行动中(📿)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起(🐘)来并且放弃(🌷)了行动(💋)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(⛰)，甚至(🔔)帮助摆兄弟的老婆出轨(🚱)这类家务事。当然，他(🚈)也需(👶)要在必要的时(🕺)候心狠手(🗂)辣，文格鲁没有(🔎)原(🚩)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(💎)文格鲁(⌚)的(👟)脑袋(😚)狠狠砸在桌子上，并且要在(🍺)饭店外面干掉这个家伙，但(🔪)没有得手。但最后还是把几颗(🏊)子弹(⛎)送进了这个家伙的肚子里。在(😯)投(🎰)资公司老板用废纸耍了他之后，他(🔺)拿起电话(🈸)打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🌏)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(👟)生活无从分享(🚦)的孤独。他自己(🐲)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🏸)人，但不孤单(💁)。”（I'm alone,not lonely.）但他(🎯)住的地方(🧜)，靠着无尽的(👠)大海，空荡荡的房间里(🎥)除了沙发没(🗃)有任何家具，这(📤)些场景的美术设计完全符合他孤独的(📍)心境。遇到伊迪之(🌵)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(🤢)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(💰)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(😠)话，并且开始计划远走。其(🧑)实他(🐴)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(🏪)泥带水，不拖家带口，遇到事(📡)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🖐)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(👶)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🔥)以依靠——男(🌅)人有时候当然也需要(🐼)依(😉)靠的。这是尼尔(🆑)比文森特更悲(🛳)凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🔎)。在咖(🕡)啡馆对话的时候，文森(📡)特问：“这样来说，你永远也不想要(🏥)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(😺)普通生活不屑一(👷)顾，但义无反顾地(🧞)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(➕)人没法解决的矛盾，他的弱(✂)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(😃)，他(🌍)对于(💁)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🐁)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(⬇)欢赌钱(🐓)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(🏚)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(😢)的赌钱和(🔶)脾气而出轨，但仍然深(😱)爱他(🎹)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(♌)爱着自己(💞)的老婆，他受(🥇)伤后(🏧)被尼尔(🍒)安排好出逃，但他只说(🐅)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(🐪)老婆，直到看见莎琳亲自用一个(👰)手势告(⛷)诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🍦)容凝固在脸上，随即(🦕)含泪离开。

在(🔛)抢银行的(🧒)过程中，被临时找(⏮)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(🚭)景中，我们清晰地看(💸)出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🎨)作，餐馆老板却像在(🎸)使唤奴隶。他的女友并不(🧜)嫌弃(🏪)他，他觉得自己很(💩)没用，女友只说“我(🍥)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🚔)神上的(🏞)侮(🏭)辱，因为他(👩)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🛢)，他的女友呆(🎶)若木鸡。

还有那个(🗄)被(🐍)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🐵)，首先问的是自己的老婆怎么(💨)样了，尼尔说她死了，他(♐)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(😄)，来的(🛹)人(🙂)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🏫)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样(♒)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(💬)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🙊)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(✋)流眼泪的时(🐱)候，那时他们心里最(✊)弱的地方被刺痛(🙆)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🔋)点(🚝)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🚰)可能成(👗)为朋友的友(🗄)谊；最喜欢的场景，还是(🥅)阿尔·帕西诺和德·尼罗在(📍)咖啡馆(🥙)里谈论各自的梦，一个梦见(🛒)自己抓过(🔆)的(➖)罪犯，一个梦(📦)见自(⬛)己溺在水里，然后讨论梦的含义；(🚸)最喜欢的镜头，还是阿尔·(📣)帕(🚤)西诺杀死(😄)德·尼罗之后，那(✨)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🐑)，失(😟)去知(🍅)己，不(🖊)得不孤独下(🚽)去(😏)。

看(🈳)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🍲)抢劫的电(🔘)影，却(🍗)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(📤)，但确凿有着并且无法摆脱(🍼)他们身上那些男人一样都(😓)有的脆弱。而迈克(🦄)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🧙)这样细致入微，他很了解优秀(🎬)到顶点(📼)的男人们是怎(🌼)样的。当初巩俐(🐂)阿姨(🥝)出演《迈(🚙)阿密风(🐺)云(💜)》，就应该了(👔)解这部电影肯定不有什么好效果(🚷)，因为迈克(👖)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(☕)戏份。

另外，听着《盗火(🕧)线》的原声(🏸)音乐敲文章，不小心(🧤)发现，迈克尔·曼安排的(➖)那些摇滚乐(🈹)和管弦配乐，情绪和影片中男人(🚢)们最后的下场一样(🖥)沮(🏐)丧到极(🎚)点。