从(✖)前有个人对我说，别要任何附属(⚪)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(🎩)秒内抛弃的东西。

—(🕸)—《盗火线》

警察(🐟)与(🧐)贼天生就(📫)是一(🌁)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🍺)不能任由你(✖)们纵横霸道(😎)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(🚦)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(🍀)个伤心的城(🥦)市里展开追逐的游戏(🌮)，天生注定(🛵)他(🚎)们就背负了不同的使(🚾)命，这让他们只能各走各的，然(💊)后决(🤾)一死(🚊)战。

电影中，劫匪之(♏)一基斯的妻子被警察(🎰)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🔶)他赶快走，那一(😂)刻基斯那种放不下的神情让人过(🤥)目难忘(🐢)。

有一种男人，宁可(🖥)忍(🔠)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🕺)。

有一种男人，心里藏(🚀)着一(🆒)个重(👠)洋，流出来，却只(🐊)有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(⬇)三遍(🎋)《盗火线》。这(🉑)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🌽)，迈克尔·曼的(🙎)镜头(🗑)一在洛杉矶的灯火通明的城(🏿)市上空划过，就惹得(🎧)心里一阵难过。虽然迈克尔(😇)·曼所有电影(🐳)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(😻)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(💀)编(🌎)成(😛)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候(🐪)，是(👌)在(🦒)几年(🦔)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(🗾)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🌜)技术(⚪)精巧型(🌿)的导演，动作戏极注重细节(👆)，所以需要找军官来给演员们上(💮)射击以及枪战战略课程。那著名的七(🕰)分钟枪战(🗺)里，两方人马的站位、掩护、救(🚙)助、冲锋(🖥)等等动作(🎠)精确到无可挑剔。震(😫)动感观的力度就从(🈺)这些(🐔)真实(❗)感中体现(💗)，没有花(⛄)招。迈克尔·曼(🤢)的暴力(🆑)很干净，除非必要，否则很少见到(🈵)用(🙄)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(✴)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(✴)不(😻)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(🆓)长达三个(🐗)小时的(🆙)电影。电影的剧(👬)本一点都(🗿)不像一部精彩的警匪片，有着一(🌪)直(😔)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🌌)匪二号人物克里(🦖)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🥛)事之间(🔱)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🤚)业片那(🍎)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🦄)两(🏯)次抢劫，都不以成功告(🤝)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🎒)，埋下了最大的失(🐏)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🙇)人，都(🍆)带来各种麻烦，这(👋)伙劫(🍏)匪注定不是那种设计(🏊)出来的仿佛可以控制一切的(🥎)劫匪伙盗贼，诸如(⚓)十一罗汉或(🔐)者(😹)特工杰森·伯(🥊)恩或者纽约警察约翰(🆓)·麦克兰，这也不是什(🐷)么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🔡)更像是梅(📰)尔维尔《红圈》里面(🗨)的钻石大盗，虽然极专业，但最(🤼)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🈂)尔·曼一开始就安排好(🍊)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(🔞)人的质(✨)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重(🥞)的友谊。影片最后，德尼(🌘)罗中枪，然后说(🕝)了一句：“我(🏾)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(📄)艾尔·帕西诺，阿尔(🎢)·帕西诺握起(🤥)来，无奈的认同这(🎷)句话(🤺)并接受(😜)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(💃)动早没了踪影。

此外(🍧)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🧜)最(🕶)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🌿)了另一个人的(🔶)戏。

这回看，各(🕋)种细(🌵)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(🦄)些男(🚣)人的内心突然全部跃到了眼前。每个(🔉)男人，不论是主要角色还是(🧗)小到不起眼的(🛏)配角，他们心(🕸)中(👇)那一点点柔软的(🐙)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(👉)的时候，都表现出(🍣)思(🏯)维的极度清(⛅)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(🥂)务，他能很快看出敌人的动机(🔜)，他说话大声，对线(🎻)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🐙)包括对对老婆请回家来的(🔜)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(😦)可以坐(📭)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(⬅)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(👿)吃人。那(🕸)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(📟)内(🔀)心的弱，在于无法(😻)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(😰)管成功还是失败，背后都是一桩桩(😩)命案，一具具尸(🧘)体，一个个(🚟)变态，他不能跟亲人说这些。他(🍀)终于因此(🥈)无法维系(🌬)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(😀)享”一下一(🤰)天的工(🎧)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🐺)特怒了：“我难道要在下班的时候要对(👙)你说，哦，你猜今天怎么了，一(🔏)个人把自己(🌥)的婴儿放(🧞)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(👤)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(👤)，只说“你其实每天(🚋)跟你的那些尸体(💯)生活(🈲)在一(🥐)起”。而文森特(🔵)也只能将这些丑(✂)恶藏在心里，“让这些保持(🚋)我办案的敏感”，让工作包围自己(🕹)。

他没有办(🗓)法把工作和感情处理妥当，因为(🏿)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(📯)弃的总是家庭(🛁)，他对他(👫)那台小电(🙄)视机(🤬)甚至更亲近一些，因为回(📝)到家，它不能对老婆诉苦(🤐)，却只能(🆖)打开这(👼)台电视。文森(🛎)特(🥟)把因为(🔬)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(⌚)出来(🛠)，在医院搂着老婆，传(💉)呼机响了(📃)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(💏)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(♍)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🎑)文森特一样强大，但他更讲究秩(🅰)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🦔)最后，他(🚺)看了看自己心爱的女人(🔏)，看了看追过来(🏰)的文森特，只能放弃这(💔)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(💑)？他是个(👡)有原则的贼，他需(📛)要脱身。他拐下高速公路决定找(😞)文格鲁报(👋)仇(😤)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(💧)，讲规则的劫匪(🖕)。因为他明白自己是个什(👵)么，在餐(🍥)馆拒(😍)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🏾)的，去抢劫，你做(🆗)你最擅(🚷)长的，来捉(🍣)我这样的人。”他懂得进退，在行(🚻)动(💞)中听到了远处车内的一点声(🏢)响，立即警(💜)惕起来并且放弃了(🗣)行动；他乐意照顾朋友(👏)的一切，像(💑)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🕜)心狠手辣，文格鲁没(🔮)有原(👱)则(🔹)地杀了人，将导致不(👦)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🈲)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🔵)外面干掉这个家伙，但没有(📖)得手。但最后还是把(⛽)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(💻)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(💾)狠(😒)话：“电话那头(💶)听我说话的，已经是个死人(🗼)。”

尼尔的弱(🌿)，和文森(💛)特(🚋)一样，也是一种生活无(🔭)从分享的(⏩)孤独。他(🚩)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🙉)间里除了沙发没有任何家(🕯)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🦊)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(⌛)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(🛍)打电话，并且开始计划(🙂)远走。其实他心理明白，做一个专业(🥏)的罪(🛋)犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🏽)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🏜)有什么用呢，他(🎸)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🎏)不会逐渐麻木(🍶)，而是会(🏇)越来越强烈地(💅)期盼一份感情，可以让自己(🕡)心(👫)里最弱的(🤖)地方可以依靠——男人有时(🎍)候(🕟)当然也需要依靠的。这是(🤵)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🍃)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(🏙)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(🗜)顾，但义无(🔽)反顾(💻)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🗿)自己的设计(🕦)公司”，做个(😳)普(🚆)通人。这就是这个(😶)大男人没法解决的(🤠)矛盾，他的(🎤)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(💨)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🕵)在枪战中(📇)互相(🌈)掩(🧓)护。他很大男人，对老(🕑)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🏫)劫得(🔖)来的(🈂)大把钞(🍺)票投进了赌场(⏹)，输得不(🛡)剩(🆕)几个子(🛶)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(👷)，因为他的老(👝)婆虽然因为他(🔎)的赌(🐆)钱和脾气而出轨，但仍然(🧘)深爱他，她只在阳(🙅)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(🔼)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🤛)的弱(🚍)点也在于，他(😏)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🛢)不走。”伤刚好一点，他就开车离(😿)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🥅)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(🗝)的时候，重逢的笑(🖥)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银(🐘)行的过程中，被临时找来代替的(💾)黑人司机布(📚)里丹，戏份极少，死的很(🐉)快，但关于他的几个场景中，我们清(🏩)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(💀)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🖕)“我为你骄傲(🐀)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(👄)、奚落和精神上的侮辱，因为他(🚃)还是个(😎)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🚓)狗屎工作，入了(🗺)伙。看到(㊗)电视上他死的消息，他的女(🛎)友呆若木鸡(🐷)。

还(👏)有那个被毒打到不能动(🏰)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(💣)，看到尼尔拿着枪质问自(🔤)己，首先问的是自己的(🐮)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🍅)呻吟了一下(👄)，表情极痛(🤽)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(🏰)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(😁)不是极度紧凑和紧张的剧本(♉)，才让(🤟)男人们在一(🙆)部表(🦗)面看上去极硬派(🍩)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(🌠)，他们几乎都有流过或者要流眼(📿)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(🕥)的(🏍)时候。

不过，让我最爱这部电(🎞)影的(🤽)原因，还是我第二次看到(✍)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(🔢)惜却绝无可能成为朋友(📃)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🐠)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(⛩)，一个梦(🉑)见自己溺在水里(🏫)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🥅)，还(🥏)是阿尔·帕西诺杀(👎)死德(🏉)·尼罗(📽)之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🚭)他干掉(🦑)敌(🚡)人，失去(📞)知己，不得不孤独(🦀)下去。

看(💧)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🔨)，却想到这些，大概说(🙆)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(⛩)确凿(🔡)有着并且无法摆脱他(🔢)们身上那些男人(🏵)一(💪)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(💾)演《迈(🔸)阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🐘)克尔·曼(🕷)不大会拍女人，却(🚮)给了女(🍄)人这么重的(🌛)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🤜)敲文章，不小心发现，迈克尔(🌰)·曼安排的(🤘)那(😨)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🤺)人们最后的下场一(♉)样沮丧到极点。