从前有个人对我说，别要任何附(🛄)属品，在你(💄)的生命中(🎥)，不应该有任何你不能在三(🌯)十秒内(😏)抛(🦈)弃的东西。

——《盗火线》

警察与(🥎)贼天生就是一对冤家，而他就是(🕜)一个警(🧔)察，他(🍫)就是(🥄)一个贼。他说：(🍺)我不能任由你们(🤼)纵横霸道我终(🏵)将为(🧐)你们送葬。他说：(💼)我一定等到最后。

两个(🚰)男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(😅)戏，天(🚳)生注定他们就背(🛶)负了不同的使命，这让(🚃)他们只能各走各(⛴)的，然(⏳)后决一死战。

电(🐠)影中，劫匪(🙂)之一基斯(👓)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🔵)斯看见阁(🥌)楼妻(🛌)子(🛤)，他的爱人(🙊)却含(🏢)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🖍)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🍨)耐野火把(🔫)心烧焦，也不会让火星溅(😊)到情人的发梢。

有(👋)一种男人，心里藏着一个(🕧)重(🔎)洋，流(✨)出来，却只有两颗泪珠！

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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🍲)绪低沉(🍃)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(👞)在洛杉矶的(🎮)灯(💵)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🌱)都有这样的城(🍙)市流光溢彩，但这(🏩)一部(🎤)最忧伤。迈克尔(🔤)·曼(😷)想超越这部片子，太难(🛬)了，即便是拿自己(🏞)以(🏨)前成绩辉煌的电视(🐬)剧《迈阿密风(😖)云》来(🗨)改编(👜)成电(⬇)影，也没(🍺)可能哪(👄)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(😷)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🍶)见识过很多枪战(🏭)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🐾)以需要找(🔡)军官来给演员们上射(🃏)击以及枪战战略课程。那著名的七(📇)分钟(📵)枪(🐣)战里，两方人马的站(🚨)位、掩护、救助、冲(🔹)锋(🗨)等(💪)等动作精确到无可挑剔。震动感观的(😕)力度就从这些真(🍱)实感(🎁)中体(㊙)现，没有花招。迈克尔·曼(🔁)的暴力很干(🙎)净，除非必要，否则(🗂)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(📎)依(📄)旧很爽，但意识到这电影的重点(👱)压根不在动作，两场(📊)抢劫的动作戏，加起来一共不(👷)会(👁)超过(♏)15分钟，而这是一部长(⏯)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🍒)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(💾)，冗长且细琐(📺)的枝杈情节：包括警探(🐗)文森特(🌎)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🎁)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🕔)那(🐰)个不(🚱)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(😅)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(⛲)麻烦，这伙(🎭)劫匪注定不是那种设计出来的(♉)仿佛可以控制一切的劫(💽)匪(🚾)伙盗贼(🀄)，诸如十一(🥍)罗(💢)汉或者(🐀)特工杰森·伯恩或者纽(🍸)约警察(👥)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🎄)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🏾)专业，但最终(🕤)没能够逃脱败落警察(✋)枪口的下场。这是(🕘)他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🉑)排好了(💈)，在这种命里(😈)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🧗)互(👟)相尊重(🆎)的友谊。影(🌿)片最后(💞)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(😔)过不会让你抓起来”，然后(🤟)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🔶)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🐯)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🎚)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🛌)没有谁能够抢了另一个人(🚏)的戏。

这回看，各种(🔬)细节在眼前(🕉)再次浮现(🌞)，但这帮男(🚻)人们刚强勇(🏮)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🔞)是主要角色(🦄)还是小到不起眼的(🛁)配角，他们心中那(💑)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(📏)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🚓)清(🙀)晰与迅速，他能够短时(🤬)间内观察完现场并对手下们分(🏷)派任务，他能很快看出敌人的(⛰)动机(🥋)，他(👬)说话大(👵)声(🍙)，对线人，对罪犯从来都用(🍹)一股狠劲儿，甚至包(🔚)括对对老婆请回家来的情人也一样大(⏸)吼：“你可以搞(⛸)我老婆(🐅)因(👉)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🏺)前夫的荒谬的后现(🍆)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地(🐵)扬起来，眼(⭕)瞪得(🎚)像要吃人。那男人(🦄)被(🕹)他的气(🎥)势震(♐)得坐立不安，畏缩(🎑)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(⬆)工作的成功或失(😞)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🏁)尸体，一个个(⚓)变(🧒)态，他不能跟亲人(🤦)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🙄)任老婆。他老婆(♟)希望他能像一个(🙄)正常的公务员一(📼)样上下班，然后“分享”一(🚆)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(👁)“在场”的(💉)，文森特怒了：“我难(🐓)道(😆)要在下班的时候要对你说，哦(💁)，你猜今天(🍒)怎么了，一(🔤)个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🍚)太闹。来(👞)吧(👢)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🐸)在一(🎒)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🌏)敏感”，让工作包围自己。

他没(📫)有办法把工作和感情处理妥当(❇)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🚞)是家庭，他(🈲)对(🖊)他那台小电视(🆙)机甚至更亲(🐳)近一些(😙)，因为(🧣)回到(🚁)家，它不能对老婆(🎡)诉苦，却只能打(🚵)开这台电视。文(🕌)森特把因为家庭生活(🕢)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🉑)机响了(Ⓜ)，他看了一(🦃)眼，这回没有立即(🕰)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(✔)特起身，下楼梯(🧜)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(🔚)秩序，说话不(🛌)带那么大情(🐉)绪但掷地有声，他衣服从来(😓)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🐚)追过来的文森特，只能放弃这(🏖)段感情，怎么不逞英雄，开上(🗯)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(♉)远走，就说(🈺)明了他(🕉)是个专(🤵)业的，讲规则的(👪)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(➗)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🍳)时他说过，“我做我最(🙊)擅长(🛂)的(💀)，去抢劫，你做你最擅长(🔙)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(🎲)中听到了远处车内的一点声响，立即(🌯)警惕(🏘)起来并且放弃了(🕵)行动；他乐意照顾朋友(🎡)的一切，像个大家长，甚至帮助(🗄)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(⏹)也需要在必(😏)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(🍹)要的追(💻)捕和(👱)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(👺)桌(👴)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🙋)。但最后还是把(💸)几(💎)颗子弹(🥁)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🍵)纸耍了(🐖)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(📹)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🌁)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🏡)初并不愿意承认(🚭)，在邂逅女孩伊迪的时(🚕)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🔑)的(🥊)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🍐)间里除了沙发没有任何家具(🕡)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🔓)悄悄离去，很久没再联系(🍦)，在朋友(👍)之间(📕)的家庭(🚁)聚会上，发(🗝)现只有自己还没成家，有些黯然(📸)神(🐏)伤，他(⏩)突然明白(⚪)，其实自己(🦃)急切要一份(🔙)感情(👭)寄托，于是起身(🥥)，给(🔭)伊(🥍)迪打电话，并且开始计划远(🍴)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🗑)家带口，遇到事情可(👊)以随即飞走，可是有什么(🔓)用(🎷)呢，他是个男人而不是个铁人，一(🍖)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🙁)来越强(🗜)烈(🥢)地期盼一份感情，可以(✳)让(🧙)自己心(⛏)里(😿)最弱(🖕)的地方可以(🌵)依靠——男人有时候当然也需(🏮)要(🤜)依靠(🔈)的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🏼)地方，至(📙)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🌫)说，你永远也不想要普(🔦)通(🦀)的生活(🤒)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🎭)”

尼尔对普通生活(🍋)不屑一顾，但义无反(🏿)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🍮)普通人。这就是这个大男人没法解决(🍽)的矛盾(🅿)，他的弱。

克(🆘)里斯(⛅)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🎶)艺精湛，能用普通材料制作(🗒)炸开运钞车的装甲的强(🗞)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(📵)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🥜)钱，把(🕉)抢劫得来(🐘)的大把(⛲)钞票投进(⏮)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(📕)些，受了伤(🥌)但最终逃掉(😭)了，因为他(😽)的老婆虽然(🚂)因为他的赌钱和脾气而(♊)出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🥏)台上悄悄动(😅)了一下手掌(🦌)，克里斯就清楚阳台后(📑)面(🈸)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🤗)的弱点也在于，他(💿)深爱着自己(😣)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🚵)，但他只说：“没(❤)有(💐)莎琳我不走。”伤刚好一点(✊)，他就开(👋)车离开了保护人(🤡)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🌟)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🔵)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🐌)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🎺)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到(🙈)一件餐馆(🍱)工作，餐馆老板却像(✴)在使唤奴隶。他的(♐)女友并不嫌弃他，他觉(🛋)得自己很没用，女(🔒)友只说“我为(📻)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(👘)法忍受饭店老板一再的贬(🔒)低、奚落和精(🖊)神上的侮辱，因(🍬)为(❗)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🏳)，他决定放弃这份狗屎(🏇)工作，入了伙。看到电视上他死的消(🚦)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🍋)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🙊)老婆(🌛)怎么样了，尼尔说她死了，他小(🎬)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(👏)杀他老(🔧)婆，他才说(🧢)出秘(🌥)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🛷)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(📁)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(🤚)的地方(🍶)被刺痛的时(🗾)候。

不(🐴)过，让我最爱(🤶)这(🎣)部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🔮)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(🦍)间惺惺相惜却绝无可(🍠)能成为朋友的友谊；最喜(🎂)欢的场景(🚫)，还(🦂)是(🦅)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🈺)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🤗)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🍁)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(👚)润的眼睛——他(📹)干(🔣)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(🥏)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(♓)去持枪抢劫的电影，却想到这些(🎸)，大概说明，我(🖋)没有这些男人的强悍和智(🤒)慧，但确(🌬)凿有着(🐜)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(⛸)的(🔗)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(♿)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(🌬)效果，因为迈克尔·曼不大(🏄)会(🏯)拍女(🧗)人，却给了女人这么重的戏份(🧝)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🙋)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🥕)那(🌳)些摇滚乐和管弦(🥝)配乐，情绪和影片中男人们最后(🥔)的(✒)下场一样沮丧到(🛐)极点。