从(🗓)前有(🌽)个人对我(🔛)说，别要任何附(📊)属品，在你的生命中，不应该有任(🍩)何你不(🤝)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(🚶)就是一(💝)个警察，他就是一个贼。他说：我不(👲)能任由你们纵(💝)横霸道我终将为(🎻)你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故(📌)事是(🚨)不(✍)乏温暖的。

他们注(🌘)定要在这个伤心(🍞)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🔣)背负了不同(🕜)的使命，这让他们只能各走(🐦)各的，然后(🗞)决一死(🔴)战。

电影中，劫匪之(🔤)一基斯(🌑)的(🦓)妻子被警察拘禁变(📈)成诱饵，当基斯看见阁(🕥)楼妻子，他的(🐑)爱人却含着泪摆了摆手让他(🚕)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(👤)把心烧焦(🎌)，也不会让火星溅到情人(🥥)的发梢(🚬)。

有一种男人，心里藏着一(⏸)个重洋，流出(🛅)来，却只有两颗泪(🚠)珠！

陌(🤲)路影视提供

看了第三遍《盗(📠)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(📽)。甚至一度，迈克尔(♒)·曼的镜头一在(🔫)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🛌)阵难过。虽(🍡)然迈克(🙇)尔·曼所有电影几乎都有这(🤩)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🥒)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(♟)平(🤳)。很可能他自己都没有意识到，他(🖼)在不经意间他(🐚)给《盗(⛩)火线(🍦)》赋予了多少细节与情感。

第(💷)一遍看盗火线(🚔)的时候，是(📖)在几(💩)年前，那时看到的是技术给人带来的爽(💨)快，当时没有见识过很多枪(🏌)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(😦)术精巧(🚳)型的导演，动作戏极注重细节(🐉)，所以需要找军官(🏙)来给演员们上射击以及枪战战略课程(➰)。那著(🎍)名的七分(🐞)钟枪战里，两(🕋)方人马的站位、掩护、救助(📹)、(📃)冲锋等等动作精确到无可(🎀)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🍽)花招。迈(🧗)克尔·曼(🐖)的暴力很(🐝)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🍈)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(💁)意识到这电影的重点(🖌)压(🧡)根不在动作(🔛)，两场(🕟)抢劫的动作戏，加起来(💯)一共不会(🧔)超(🎳)过15分(⏰)钟，而这是一部长达三个小时的电(🧔)影。电影的剧本一点都不(🍤)像一部精彩的警匪片，有着一(🎴)直不(🗡)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🏇)警探文森特和劫匪二号人物克里(📸)斯(🎊)一团糟的婚姻生活，劫匪(🚪)朋友之间和警察同事之间的(🤮)家庭聚会等等场景(🎀)。这部(🐖)电影并不(🎪)像(🤦)一般商业(😒)片那样将劫匪或(🦐)者警察之(👷)中某一方设计(🤗)成全(🥑)能(🍫)。虽然(👉)是极专业的劫匪，但两次抢(🈴)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(😠)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(🕵)的伏(🚈)笔(📒)。到了中间，文格(🈶)鲁的报(💜)复、逃跑线(♿)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🐱)匪注定不是那种设计出(🔜)来的仿佛可以控(🛠)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🧚)汉(🐝)或者特(🍏)工杰森·伯恩(🗝)或者(💙)纽约警察约翰·麦克兰(📴)，这也不是(🎫)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(♎)是梅尔维尔(👿)《红圈》里面的钻(🏳)石大盗，虽然(🚐)极专业(🤘)，但最(💫)终没能够(🕌)逃脱败落警(🈴)察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🗺)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣(📉)扎，才能看得出这些(👘)男人的质地。

最重要的是，看到了(👜)两(⛵)个(🛠)男人间作为(🥐)对手但互相尊重的友谊(😸)。影片最后，德尼罗中枪(🎏)，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🐢)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🔯)，阿尔·帕西诺握起来(📐)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(💰)死掉，然后泪水慢慢填满(👄)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(⏲)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🧞)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(📌)能够抢了另一个人的戏(📇)。

这回看，各种细(🎶)节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🏕)刚强(📴)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(♒)清晰。这些男人的内心突然全部(🐹)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(💡)到不起(✈)眼的配角(⛓)，他们心中(💰)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(💲)出来。

阿尔·帕西诺警探文(🔷)森特一直双眼无神，但分(🍊)析案(🖲)情指挥手下的(😞)时候，都表现出思(🌴)维的极(✨)度清晰(🌙)与(📀)迅速，他能够短时(🔸)间内观察完现场并对手下们分派(📔)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(🏋)大吼：“你可以搞我老(🆓)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🐈)上，在她前夫(♓)的荒谬(🕙)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(💨)猛地扬起来，眼瞪得像要(🌡)吃人。那男(🥫)人被他的气势震得坐立不(🚨)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🥏)己(🔸)工作的成功或失败，因为不管(🔅)成功还是失败，背后都是一(🌙)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🏹)，至少这表明他在这段该(🚗)死的家庭(💝)生活(🏪)中(😩)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🎫)说，哦(🥞)，你猜今天怎么了，一个人(🍑)把自己的婴儿放到(🔐)了微(🤣)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(😟)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(🐏)说“你其实每天(🈸)跟你的那些尸体(😌)生活在一起”。而文森特也只能将这(💎)些丑恶藏在心里，“让这些(🌺)保持我办案的敏感”，让工作(👁)包围自己。

他没有办法把工作和感情(🥜)处(⏸)理妥当，因为他是一(🙋)个在(🆎)黑暗中游刃的优秀(⛴)探员，他放(📈)弃的总是家庭(😁)，他对他那台小电视机甚(♊)至(🐟)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🍃)不和谐而伤心割腕的继女(🤵)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(⤵)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(💲)来陪着。但老婆还是(🌡)了(💜)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(🌰)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(📙)讲(🕧)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🔦)声，他衣服从来都很(⛰)整洁，他讲究(📲)原则、有仇必(🧙)报，在影片最后(🐓)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(📍)放(🤴)弃这段感情(🥤)，怎么不逞英雄，开上车撞将(🌑)出去？他是个有原则(🐶)的贼，他需要脱身。他拐下高(🦎)速公路(🌩)决定(🔺)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🙊)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🔸)明(🏩)白自(➗)己是个(✍)什(🏯)么，在(🦖)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(🥇)，去抢(🥜)劫，你(🌤)做你最擅长的，来(🌱)捉我这(😢)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(➗)即警惕起来并且放弃了行(🚸)动(👹)；他乐意照顾朋友的一切，像(🦂)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🍘)，他也需要在必要的时候心(🧕)狠手辣(🌚)，文格鲁没(🍸)有原则地杀了人，将(🏉)导致不必要的追捕和麻烦，他(💃)在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🥒)狠砸在桌子上，并且要在饭(🌎)店(📽)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🛶)后还(🌆)是把几颗子弹送进了这(🐞)个家伙的肚子里。在投资公司(🛴)老板用废纸(🕰)耍了(📵)他之后，他拿起电话打过去，撂(⚽)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🐟)独。他自己起初并不愿意承认(⏱)，在邂逅女孩伊迪(🥒)的时(🕞)候，他说：“我(🕕)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🐅)他住的地方，靠着无尽的大海(👪)，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🗣)何家具，这些场景(🍡)的美术设计完全符合他(🛎)孤独的心境。遇到(📢)伊迪之后他悄悄(🙃)离(🏵)去，很久没再联系，在朋友之(🥘)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(⏱)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🧙)“干净”，不拖泥带水，不(⛷)拖家带口，遇到事情可以随即飞(🚣)走，可(🏠)是有什(🔎)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🎹)会越来越(🦐)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🌟)以依靠——男人有(🍠)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🏧)特更悲凉的地方，至少文森特还结(🔂)过三次婚。在咖啡馆对话的(🌲)时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🗾)不想要(🌅)普(🐺)通的(🏨)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🖖)尔对普通生活不屑一顾，但义无(🤶)反顾地要带着伊迪一起(🌨)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🌿)。这就是这个大男人没法解(🤠)决的(🕑)矛盾，他的(🍥)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🎗)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(💾)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(😊)男人，对老(🍓)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(😭)赌(👤)钱，把抢劫得来的大把钞票(⛏)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(💀)好(🎾)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🤐)他的赌钱和脾气而(🛡)出(🚠)轨，但仍然深爱他，她只在阳台(⚫)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🧑)台(🎞)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🐀)，他深爱(🍑)着自(💴)己的老婆(😅)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🚇)开车离开了保护人的房子不(🧐)顾危险去找老婆，直(⌛)到看见(🔐)莎琳亲自用一(🥐)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(💝)过程中(😎)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(🤼)场景中，我们(⌚)清晰地看出他的(👿)苦闷。他出狱后(⚽)被介绍到一(💓)件餐馆工(📍)作，餐馆(🧀)老板却像在使唤奴隶。他的女友(🌟)并(🗄)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(😟)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🚆)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(💖)男人，在尼(😝)尔找到他的时候，他决(🧚)定放弃(🚢)这份狗屎工(📋)作(💩)，入了伙。看到电视上他死的消(🥛)息，他的女友呆若木(📹)鸡。

还(🤫)有那个被毒打(🚰)到(😘)不能动弹而泄露(🍗)逃跑路(😂)线的伙(🏠)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(🚠)的(👦)是自己的老婆怎么样了(🚭)，尼尔说她死了，他(🗽)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🤰)非他自(⛩)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(⛑)弱。

只有这样看上去琐(🐍)碎，冗长，而不是极度紧凑(🎈)和紧张的(🍛)剧本，才让男人们在一部(☔)表面看(📓)上去极硬派的电影里显示出(🍶)如此丰富的质地(🍂)。电影中，他们几乎都有流过或者要(🍼)流眼(🚓)泪的时(😊)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🍬)最爱这部电(〽)影的原因，还(🐛)是我第二(🉐)次看到的那一点，两个同样“heat”、(📁)但道路不同的男人之间惺惺相惜(🌤)却绝(🙄)无(🙈)可能成为朋(💰)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🏌)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🏾)在水里，然后讨论梦的(🙊)含(⌚)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🛫)他干掉敌人(🧤)，失去知己，不得不(➗)孤独下去。

看这样一部通常让(😉)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(💌)，我没(🛃)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🥎)·曼在这部电影(🍒)里，把这些男人心中的弱体现得(💴)这样细致入(🏦)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🍉)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(😨)》，就应(🈳)该了解这部电影肯定不有什(📏)么好效果，因为迈(🐸)克(🆕)尔·曼不大会拍女人(🎩)，却给了(💆)女人这么重的戏份(🐑)。

另外，听着《盗火线(🥈)》的原声音(🈷)乐敲文章，不小心发现(🍅)，迈(😚)克尔·曼安排的那些摇滚(🔨)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。