从前有个人对我说(🧕)，别(🛀)要任何附属品，在你的生(💥)命中，不应该有任何你(🦂)不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🆗)—《盗火线》

警察与贼天生就是一(⛅)对冤(🥅)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(🐹)说：我不(🌹)能任由(🖊)你(🏎)们纵横霸道我终将为你(🦗)们送葬。他说：我一定等(🦍)到(🎏)最(🚁)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(✍)这个伤心的城(✡)市(👺)里展开追逐(🌱)的游戏，天生注定他们就背负了不(🔯)同的使命(🏊)，这(😰)让他们只能各走各的，然后(🚀)决一死战。

电影中，劫匪之一(🚇)基斯的妻子被警(✅)察拘禁(🏤)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(👢)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🛎)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心(🕞)烧焦，也不会(🏆)让火星溅到情人的发梢(📴)。

有一种男人，心里藏(🦔)着一个重洋，流(🧕)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(⬇)线》。这一(🙂)遍看过，情绪低沉了许(📯)久。甚至(🦉)一度，迈克尔·曼(🔱)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🍕)阵难过(📥)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🚦)这样的城市流光(📑)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(🚌)越这部片子(🕥)，太(🔰)难(🗒)了，即便(🐶)是拿自己(👩)以前成(😭)绩辉煌的电(👻)视剧《迈阿密风云》来改编(Ⓜ)成电影，也没(🔈)可能哪怕只有七分(🔷)接近《盗火(📗)线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(👊)感(😞)。

第一遍(👰)看盗火线的时候，是在几年前，那时(🧐)看到的是技(🍾)术给人带来的爽快(🥀)，当时没有(😄)见识过(💠)很多(🥒)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(📤)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🤦)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(👊)名的七分(🦈)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(🙊)助、冲锋(♒)等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🎸)的力度就从这些真实感中体现(🍁)，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(🎶)用血(🏄)流四溅来(🔣)增加效果。

第二(🏑)遍(🏾)看，爽的地方依旧很爽(🐄)，但意识到这电影(🤡)的重点压根不在动作，两(👎)场抢劫的动作戏(👉)，加起(👔)来一(🐱)共不(🎦)会超过15分钟，而这是一部长达三(🤾)个小时的电影。电影(🕜)的剧本一点都不像一部(🆚)精彩的警匪片，有着一(🕯)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🚫)琐的(🏴)枝杈情节：包括(🏜)警探文(⏹)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🚄)友之间和警察同事之间的家庭聚会等(👘)等场景。这部电影并不像(🗯)一般商业片那样将(🏼)劫匪或者警察之中(📢)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🔉)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🐔)蛋文格鲁，埋下了最(🕛)大的失败的伏(🏆)笔(🗡)。到了中间，文格鲁的(🌜)报复、逃跑线(🐜)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🕋)不(📑)是那(🈳)种设(⛓)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(👨)或者(🥟)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🍶)面的钻石大(🍄)盗，虽然极专业，但最终没能够(🔎)逃脱败落(🧙)警察枪口(🙏)的下场。这是他们的命，迈(🚞)克尔(💉)·曼一开始就安排好(🌕)了，在这(👉)种命里挣扎，才(🎸)能看得出(🔂)这些男人的(🍋)质(🖊)地。

最重要的是，看到了两个(🚊)男(🎑)人间作为对手但互相尊(👎)重的友谊。影片最后，德尼(🙎)罗中枪，然后说了一(🎧)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(👥)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🌗)认同(✡)这(🤺)句话并接(🎙)受(🚢)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🎧)诺和德尼罗(🏵)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(📫)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🛒)们刚强勇猛(🌜)的一面隐到背后，婚姻危(🐩)机也不那(🛁)么清晰(🌠)。这些男人的内心突然全部跃到(🛹)了眼前。每(🕒)个男人，不论是主要角色还是小(🍡)到不起眼的配角，他(🦑)们心中那一点点柔软(🐍)的地(🐬)方，奇(🔮)怪地(🚔)凸显(🕑)出来(🚁)。

阿尔·帕西诺警(🎁)探文森特一直双眼(🙅)无(🧤)神(🎲)，但分析案情指挥(📎)手下(🏡)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🌍)间内观察完现场并对手下们(💻)分派任务，他(😕)能很快看出敌人的动机(🦎)，他说(🛐)话(🎞)大声，对线人，对罪犯从来(🌖)都用一股狠(😟)劲儿，甚至包括对(🈴)对老婆(🏵)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🛵)来，你(🛌)可以坐在她的沙发(👡)上，在她前夫的荒谬的后现代设(💱)计的房屋里，但是你(⛽)不准(🍣)看我的电视(🍤)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🥞)瞪得(🔇)像要吃人。那男(✨)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(🥏)不管成功还是失败，背后都是一桩(😒)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(⏮)，已经是他第三任老(🧛)婆。他(🚬)老婆希望他能(🌌)像(🍢)一个正常的公务员(🦓)一样上下(🐉)班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🤲)这表明(🏒)他在这段该死的家(🕉)庭生活中是“在场(🌝)”的，文森特怒(🎓)了：“我难道要在下班的时(⬅)候要对你说，哦，你猜今天怎(🌇)么了，一(🤴)个人把自己的婴儿(🎧)放到了微波炉(🗒)里烤了，就因为这婴儿太(🍔)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🙃)这话很无奈并且牙(🤧)根发痒，只说(🙂)“你(㊙)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(🥏)森特(🌯)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(👣)作包围(😦)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(🔰)，因(😍)为他是一(⚓)个在黑暗中游(㊗)刃的优秀探员，他放弃的(🛢)总是家庭，他(😛)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(⛽)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🚪)回没有(💜)立即起身，只说(🔑)要留下来陪着。但老婆还是了(⏳)解这个工作狂，叫他去工作(🎧)，文森特起身，下楼梯赶去(🤸)现场的速度，飞快(🛰)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🐠)那么大情绪(⏺)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🦍)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🔦)鲁报仇而不是带着心(🙏)爱的人直接(🈁)保险的远(👫)走，就(🚦)说明了他是个专业的，讲(🚬)规则的劫匪。因为他明白自己(🏚)是个什么，在餐(🌯)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(💜)时他说过，“我做我最擅长(🎾)的，去抢劫(🈴)，你做你最擅长的，来捉我(📥)这样的人(🆓)。”他懂得(🚃)进退，在行动中听到了远处车内的(🍭)一点声响，立即(🚏)警惕起来(📼)并且放弃了行动；(💂)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🗽)至帮助摆兄弟(🎸)的老婆出轨这(😑)类家务事。当然，他也需要在必(🙃)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🕴)必要的追捕和麻(🥌)烦，他在餐厅(🔇)把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🍭)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🍃)没有得手。但最后还是(🔝)把几颗(👫)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🐼)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🔛)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🛑)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(🏉)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符(🔦)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🤑)悄悄离去，很久没再联系，在朋(📹)友之(⏫)间的(🍣)家庭聚(🥟)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(🍐)切要一份(💪)感(🌚)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(😩)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🤳)好很“干净”，不拖(🌼)泥(🧘)带(🏞)水，不拖家带口，遇到事情可以随(👟)即飞走，可是有什么用(🕘)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🏬)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(🦍)情，可以让自己心里(📇)最弱(🔜)的地方可以依靠——男(🗑)人有时候当然也需要依靠的(🚟)。这是尼(🥏)尔比文森特更悲凉的地方，至少(🚑)文森特还结过三次(📒)婚。在(💧)咖啡(🏢)馆(♏)对(💦)话的时候，文森特(🏌)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🚆)他(🖍)妈是什(♎)么(📠)？BarbeQ和(🚎)球赛？(🏳)”

尼尔对普(✌)通生活不(🏼)屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🏝)迪(🌎)一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🙊)公司”，做个普(🦐)通人。这就是(🍁)这个大男人没(📐)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(⛏)，这个尼尔最亲密的朋(📦)友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🎅)，能(🎛)用普通材料制作炸开运钞(🥪)车的装甲(🛏)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🤨)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🕤)暴躁，喜欢赌钱(🅰)，把抢劫得来的大(😡)把钞票投进了赌场，输(㊗)得不(🤛)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🎣)逃掉了，因为他的老(🎐)婆(👝)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(✈)里斯就清楚阳台(🛤)后面有埋伏的警察，于(🏇)是沉(👠)稳地离(👉)开。他的弱点也在于，他深(🥥)爱(🐴)着自己的老婆，他受伤后被尼(🦉)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🕉)走。”伤刚好(🔩)一点，他就开车离开了保护人的房子不(🚜)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🍇)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🕟)开。

在抢银(🥡)行的过程中，被临时(📰)找来代替(🐸)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(😧)到一件(🍝)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🤓)。他的女友(🎛)并不嫌弃他，他觉得(🔽)自己很没用，女友只说(📻)“我(🚂)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(✉)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(📓)和精神(✍)上的侮辱(🥝)，因为他还(🦔)是个身躯强壮的男人，在尼(👂)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🤥)了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(💓)那个(💂)被毒(🗑)打到不(✝)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🚥)到尼(🐱)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🔴)的老婆怎么样了，尼(🏈)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🔵)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🚵)说出秘密的，并非他自己遭(🛸)毒打而泄密，女人也这是这(🥛)个(🧖)硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🌭)不是极度紧(🙍)凑和紧(🎂)张(🏥)的剧本，才让男人们在一部表面(🧔)看上去极硬派的电影里(🏜)显示出如(🦁)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🍕)们心里最弱的地方被刺(🏫)痛的时候(🚌)。

不过，让我最爱(🌥)这部电影的原因，还是我第二次看(🐹)到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🎰)为朋(💉)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🔙)尔·帕西诺(🍞)和德·(🤵)尼罗在咖啡(🐥)馆里谈(🏁)论(🗑)各自的梦，一(🔠)个梦见自己抓过的(👺)罪犯，一个梦见自己(📺)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🥞)的镜头，还是阿尔·帕(🎳)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(⏯)睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(🔷)。

看这样一部通常让人想(🐊)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🚆)明，我没有这些男(💲)人的强悍和智慧，但确凿有着并(👞)且无法(🚏)摆脱他们身上那些(💠)男人一样都有的(🎪)脆弱。而迈克(🦍)尔·曼在这(🆑)部电影里，把这些男人心中的弱体现得(👴)这样细致入(🍘)微，他很了解优秀到顶点的男人们(🔡)是怎样的。当(👯)初巩俐阿姨出(🥃)演《迈阿密风(🆘)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(😕)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🥇)那些(⚾)摇滚乐和管弦配(🉑)乐，情绪和影片中男人(🚇)们最后的下场一样沮丧(🎫)到极点。