从前有个人对我说(🖤)，别要任何附属品，在你的生(🆔)命中，不(⛑)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🖐)西(👯)。

—(💶)—《盗(🌥)火线》

警察与贼天(🙃)生就是一对冤家(🕖)，而他就是一个(👰)警察，他就(😭)是一个贼。他说：我不(🚨)能任由你们纵横(☕)霸道我终将为你们送葬(🍒)。他说(⛓)：我一定等到(🔶)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🕺)这个伤心(🕉)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🥍)不同的使(🌧)命，这(💟)让他们只能各走(🧙)各的(🔳)，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🐇)察拘禁变成(🌵)诱饵，当基斯(🕞)看见阁楼妻子，他的爱(🌞)人却含着泪(🕋)摆了摆(🥥)手让(🌇)他赶快走，那一刻基斯那种(🧜)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(🔻)男人，心里藏着一个重洋，流出来(🏌)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(🍆)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🥘)城市上空划过，就惹得心里一阵(💽)难(💠)过。虽(🥪)然迈克尔·曼所(🏣)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(📊)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🐐)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(📢)阿密风(🌆)云》来改编成(🌻)电影，也没可能哪怕只(🤘)有七(👲)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(👣)《盗火线》赋予(👞)了多少细节与(🕹)情感。

第(🚥)一遍看盗火线的(📇)时候，是在(🅾)几年前，那(💠)时看到的是技术(🐅)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(🏾)场面的我看得很激动。迈克尔·(㊗)曼属于(🕯)技术精巧型的导演，动(🔖)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🚡)分钟(🗓)枪战里，两方人马的站(👀)位、掩护、救助、冲锋等等动作(🐺)精确到无可挑剔(♈)。震动感观的力度就从这些真实(🐮)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(📴)非必要(🌏)，否则很少见到用血流四溅来增(🖖)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🛠)识到这电影(👬)的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🧝)作(😖)戏，加起(🔀)来一共(🚯)不会超过15分钟，而这是一部长达三个(🕝)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(🔧)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(🎴)的家(🌗)庭聚会(🚮)等(🌽)等场景。这部电影并不像一(⬛)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全(😭)能(🎌)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(⛪)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🐋)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(👎)失(📒)败的伏(😅)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🥊)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(📨)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🗺)制一切的劫匪伙盗贼，诸(📗)如十一罗汉或者特工杰(🎫)森·伯恩(🍚)或(🍃)者纽约警察约(🍡)翰(😕)·麦(⏸)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(⛏)是梅(🚫)尔(🚏)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(👛)察枪口的下场。这是他们(♈)的(🥇)命，迈克尔·曼一(♎)开始就安排好了，在这(🕷)种命(👍)里(👋)挣扎，才能看得出这些男人的质地(👸)。

最(🐦)重要的是，看到了两个男人间作为对(😃)手(📄)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🔼)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🍝)沸腾和激动早没了踪影(😋)。

此外还有帕西诺和德尼罗入(🌋)化境的演技，他们把两条(👘)道上最优秀的两个家伙(🌻)都演得(🆓)咄咄(👫)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(🎭)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(📢)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(🌷)不起(🏳)眼(🏼)的配角，他们心中那一点点柔软的地方(🚑)，奇怪地凸显(🔽)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🕋)现出思(🎧)维的极度清晰(🗂)与(🎈)迅速，他能够短(🕞)时间(🎓)内(🧝)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🤹)说话大声，对线人，对罪(✡)犯从来都用一股狠劲儿(🙋)，甚至包括对(📳)对老(❕)婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🌈)可以搞我老婆因(🉐)为她请你来，你可以坐在她的沙(🕋)发上，在她前夫的荒谬的后(😂)现代设计的房(🚢)屋里，但是你不准看我(🏧)的电(♊)视机！”最后一(🐄)句话(⛷)声音猛地扬起来，眼瞪(⭐)得像(🍉)要吃人(🌤)。那男人被他的气势震得坐立不(🥏)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(🐌)弱，在于无法和亲人(📵)分享自己工作的成功或失败，因(❔)为不管成功还(🍺)是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🍿)具尸(🌦)体，一(〽)个个(❤)变态，他(🔆)不能跟亲人说这(🕞)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(⚽)现的，已经是他第三(🤤)任老婆(⛱)。他老婆希望他能像(🍦)一个正常的公务(🏒)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(💛)明他在这段该死的家庭生活中是(🛢)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🎬)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🚘)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🌹)为这婴儿太闹(🚆)。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🥩)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(👓)每(🍋)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🌓)里，“让这些保持我办案的敏感”，让(🚌)工作包围自己(👇)。

他没有办法把工(🎨)作和感情处理妥当，因为他是一个在(🔗)黑暗中游刃(🍠)的优秀探员，他(🏩)放弃的总(🈷)是家庭，他对他那台小电(⛄)视机甚至更(🤚)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(⚾)开这台电视。文森特把因为家庭生活从(🔁)来不和谐而伤(🗒)心割腕的继女救(🎽)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🥢)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🍏)森特起身，下楼梯赶去现场(🎴)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🛒)样强大，但他更讲(🙄)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🥔)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(😟)心爱的女人，看了看追过来的文(📑)森特，只能放弃这(🐯)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(👔)，他需要(💜)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🥊)的(😆)人直接保险的远走，就说(⏰)明了(🈁)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(📅)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🕑)做我最擅长的，去抢劫，你做你(🤪)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(🏗)听到了远处车内(🌠)的一点声响，立即警惕起来并且放(🔢)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🥕)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🥠)，他也(🌐)需要在必要的时候心(🗼)狠手(🐢)辣，文格鲁没有原则(📏)地杀(👸)了(🍶)人，将(🍵)导(😻)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(💈)脑袋狠狠砸(👻)在桌(💕)子上，并且要在饭店外面(⚾)干掉这个(🧥)家伙，但没有得手。但最后还是把(🕘)几颗子(👠)弹(✋)送进了(🛳)这个家(👔)伙的肚子里。在(🈹)投(💟)资公司老板用废(🧢)纸耍了他之后，他拿起电话打过(🀄)去，撂下狠话(🕴)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(⛵)一样，也是一种生活(🔵)无(🍉)从分享的孤独。他自己起初并(🐍)不愿意承认，在邂(🚛)逅女孩伊(🦊)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(⬜)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🐴)荡的房间里除了沙发没有任何家(⏮)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(⚫)。遇到伊迪之后他悄悄离(⚽)去(🚱)，很久没再联系，在朋友之(🚹)间的(👞)家庭(🍥)聚会(👉)上，发现只有自(🔪)己还没(🚽)成家，有些黯(🔟)然神伤，他突然明白，其实自己急切(📝)要一份感(📿)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(🍐)始计划(🦇)远走。其实他心理明(😕)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🤦)拖泥带水，不拖家带口，遇到事(👻)情可以随(👙)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(💗)，一个人的日子过久了(👙)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🏯)，可以让自己(🖨)心里最弱(♊)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(〰)依靠的(📴)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(📃)森特还结过三次婚(🍍)。在咖啡馆对(🕞)话的(⚪)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(👭)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🍞)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🐷)的矛(⬅)盾，他的(🎼)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(🕰)对于抢劫的各种技艺精湛(🚱)，能用普(🈳)通材料(🎡)制作炸开运钞车的装甲(📏)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(💤)大男人，对老婆莎琳大(🌔)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(➡)钱，把(⚾)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(🥦)不剩(⛎)几(🥜)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(🎹)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(📣)仍然深爱(🌔)他，她只在阳台上悄悄动了一(🙁)下手掌，克里斯就清(🐪)楚阳台后(💠)面(🏭)有埋(🔋)伏的(🌆)警察，于是沉稳(🐆)地离(💟)开。他的弱点也在于，他深爱着自(💼)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(⬅)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🦑)了保护(🤲)人的房子不顾危险去找老(🏯)婆，直(🧙)到看见莎(🌕)琳亲自(🦅)用(🆖)一个手势告诉她危机(🚙)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(😙)即含泪离开(😋)。

在抢银行(🤺)的过程中，被临(🛄)时找来代替(🚦)的黑人司机(🈺)布里丹，戏(😗)份极少，死的(🚎)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🎡)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(👸)像在使唤奴隶。他的女友(🥝)并不嫌弃他，他觉得(🐌)自己很(😳)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🐆)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(📛)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🦏)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(👋)。看到电视上他死的消息(🐈)，他的(🎍)女友呆若木鸡。

还有(😪)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(💆)伙伴特莱约，看(🥙)到尼尔拿着枪质问自己(🔨)，首先问的(🤾)是自己的老婆(🔤)怎么样了，尼尔说她死了，他小(🏔)声呜呻吟了一下(🚭)，表情极痛(🤘)苦，然后告诉尼(💜)尔，来的(🔣)人(🈚)威胁杀他老婆，他(🤣)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🚌)也(🐻)这是这(🔬)个硬汉的弱(🐈)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🎅)极度紧凑(📃)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(😞)的质地。电影中(😙)，他们几乎都有流过或(🌗)者要流眼泪的时候(🍌)，那(🎋)时他(❄)们心里最(📠)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🔄)最爱这部电影的原因，还(🖨)是我第二次看到的那(😷)一(🗓)点，两个同样“heat”、但道路不同的(🙂)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🏡)场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🎂)后讨论梦的含(🎄)义；最喜欢(🔱)的镜头，还是(🤷)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(📄)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(💨)样一部通常让人想起(🍆)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🐨)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(⛓)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(⏱)克尔·曼在这部电影里(🐁)，把这(🌿)些男(🚱)人心中的弱体现得这样细致入微(👿)，他很了解优秀到顶(🤽)点的(⛅)男人们是怎样的。当(🈴)初巩俐阿姨出演《迈阿(🐂)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(⏲)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🌥)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🌃)现，迈(👕)克尔·曼安排的那些摇(⭕)滚乐和管(🐔)弦配乐(📡)，情绪和影片中(🥠)男人们最后(🌝)的下场一样沮丧到(❔)极点。