电视剧《家》故事梗概(👰)：

高家是一个三代(🍠)同堂的封建(🕤)大家(👦)族，当(⛽)家掌(🕵)权的是高老太爷。高老(🚐)太爷有四个儿子，长子(🥖)辞官(🏪)后，终日卧病在(😓)床(🐞)。其它三房为了己身的利(🍲)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🌒)主(🃏)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(👸)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🦗)世，按祖上(🌝)规矩，传(⛸)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(⛲)嫉妒(💆)，一些(👐)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🛴)结，觉新总是忍气吞(🍙)声，委屈求全(🚚)。这种息事宁人的态度，看在个(🕙)性冲动的三弟觉慧眼里，很(😹)不以(😢)为然，生气大哥太过(⛎)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有(🌋)了儿子海臣的觉(👧)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🌀)夫妻到体(⤵)认出为(💏)人(👕)父母的责任(🍣)，彼此相互扶持(👼)，互敬互重。不料平静的日子却(👹)被梅芬的再度出现而(🍆)打乱了。

原来梅芬当年是(🗨)去冲(🐎)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🗑)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🧖)，如今却灰头土脸(👔)地回来，好面(🌦)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(♏)意(🦌)外和觉新重逢(🆑)。

梅芬(🌫)的不幸，使觉新自责甚(🔻)深，禁(👽)不住思念(🐜)的痛苦，瞒着(🗳)瑞珏，前往(🐬)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(👼)煎熬不(❤)已，终于压抑不住地向两(👰)个弟弟倾吐。觉民和(🥟)觉慧除了给(💯)予觉新安慰外，基于(🍒)过去和梅表姐(⬜)的情谊，主动替觉新守住(🍬)这个秘密。

觉(⏩)民和觉慧亦心有所属(👌)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(💘)民和张姑妈(🌬)的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🆔)交(👀)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🔼)长大，渐生情愫，背地里偷(😙)偷来往。然身(🈚)份和阶级的差(🤕)异(🤛)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(💔)教鸣凤(🛂)读书识字，经常给与打气，承(🛌)诺有(💞)朝一日，等他有(🔀)本事能(🗜)够自立了，要把鸣凤(🤨)娶进(🌳)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(📩)老朋友一个人情，答应让鸣凤给(❓)冯老(🐳)爷做小。鸣(⬜)凤伤心欲(🤶)绝，想求助于觉慧，又怕(✍)拖累觉(🤔)慧，几番挣扎，最(🏕)终(🧤)还是没有开口。就在被送出去的前一晚(👵)，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(✒)这个(🎴)虚伪腐败的(😳)大家庭，他想离开，却在觉(🈂)新的劝说下留了下(🃏)来。然一波未(🏸)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(📮)心情更(🐍)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🍔)。

冯老爷想把(🤕)侄孙女许(🐅)给(🚰)觉(🙆)民，老太爷(🦅)一口答(📗)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🌯)，命觉新(👽)把人(😻)找回来，婚(😛)事如期举行(🙈)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(👡)觉(💩)新臭骂一(⏱)顿。夹在(🙍)祖父和手足之间，觉新(🤟)里外不是人，备受(🌓)煎熬(⏳)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(📘)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🔃)慧把觉(🏾)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🈂)公馆时，老太爷正好咽下(😶)最后一(📚)口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(⌛)的矛(🤤)盾浮上台面，争(🦆)夺家产，无(🏠)所不用其极，丑(🛵)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(⛰)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🕷)的(🕹)两个女人，他终于清醒(🕉)过来(🐮)，不再扮(🚎)演封(🏈)建家(🔃)庭的忠(👡)臣。他想逃离这(🤐)一切，可他不能走，只有(🏂)他(💖)留下来(⚪)，觉(🦋)慧(🔪)才能顺利离开。只有他暗地(🌕)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🥃)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(👱)的(🤢)事，就让觉慧去完成吧(🐐)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🍾)生活了(🏎)十八(👶)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(📏)上送行(🎙)的大哥(📙)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(💜)，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(🙉)金原著

没有看过原著(🍮)和老版的电视(🤤)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🆕)国文化的一种不敬。在看了(🥐)电视剧《家》后，一度萌(🍃)生想要购买及认真阅(😊)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(♉)读《牛氓》一样，他(🚻)们离这个时代太远了。

打消了(🌬)看书的念头，看一下电视剧就当(🚚)是对故事梗概(🚎)做个了解吧。因为没有任何比较(🌐)，对于这部剧感觉还是(🎈)很不错的。由于是根据原著改(👬)编，虽然(🤔)在故事叙述及中心立意上(🔞)有很大改动，但毕竟不似现(👵)在大多电视剧的胡编(🤪)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🤶)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(💼)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(🔵)着看，时(🐹)不(📳)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(⬛)服从都是可以被理解的(🙈)，他的内心(🌋)实在(🐖)是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🗂)看上去满是沧(🕜)桑，背负着沉重的压力，心中有(👲)的只(🤑)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(😋)的人物，内(🚎)心充(👝)满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(✍)部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🧦)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(📒)——(🥞)李小冉觉慧——陆毅(🚥)

新(🦖)版《家》强(🐘)调爱(🛎)情(🕖)

该剧被称作(🌀)“明星版《家》”，导(👾)演汪俊(🚱)曾经执导过《别(🌅)了(👩)温哥华(😣)》《浮华(🤜)背后》《四世同(🥏)堂》等。汪俊称(🍪)，此次重拍(💷)最大的特点是把原(🚸)著中反封建、反军阀等带有时(🤧)代感的部分减弱，强调爱情戏(🆒)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🦊)的主题是号召当时的年(👥)轻人努力冲破旧(🔬)思想，然而如果(🚧)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(♏)些脱节。动人的情感是(📇)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🎽)婚的戏，表达他的愤(➗)怒和反抗只(🧐)用了“要把(🎚)房顶掀掉”这(😥)样一句话，在剧(🍻)中觉新则长跪不起、在家中大闹(🔗)。觉新与(😹)梅表姐各自成(⬜)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(⛷)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🔀)要(🛤)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🚔)学(😛)名著(🤐)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(➡)于(🔷)原著内容或其精神；(🖍)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用(🕍)原著(🗨)的(💝)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他(💪)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(💭)理制度的死刑。新版《家》的最大(📋)特点是削弱了原著(✌)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🎶)情这(🌂)个更符合现代人(📝)情感的表达方式呈(🍷)现，目的就是(💅)要吸引(🕚)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(✊)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🗝)介

长篇(🕋)小说《家》是(🚶)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着(🍁)力点，转向自己最为熟(🔂)悉的经验——封建家庭的生活。他(🚶)以自己的家庭(🔳)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(🗓)庭制度(❇)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(🏇)的现实主义笔触，刻画了(🏹)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(🐩)忍(📜)、荒淫无耻。高(🌀)老爷即是其中最典型的代表。他(😀)是这个封(🔤)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🗄)杀年轻一代的青春(🚪)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(😌)溃的命运是无法挽回的。高老(🛵)太爷是旧制度的维护(😶)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🦍)有简单地指向这个人物的恶(🥪)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🏾)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(💟)表示的宽厚，就是相当深(💲)刻的一笔；表(🎖)明作者即使(💵)是对反面(🕐)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🐯)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(🏳)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🕜)择(🛺)不同，他(⛷)们的爱情故事各有各的结局(🎍)。觉新，这个(🏎)封建家庭和礼教制(👃)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🍷)括(😛)他本人(🗽)在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(📮)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🏔)时处(🖨)于思想与行(👲)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🌷)形象塑造来说，觉新是《家(🖱)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(📷)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(👩)的反抗对(🏓)照着表现(🐾)的。觉慧是高家(🕯)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🗓)和幸福的坟墓”，他不(🍥)肯象觉新那样忍受(🖨)，他要“做自己的主人”，走出家庭(💏)，勇敢地追求(🗺)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🎐)，但是我并不孤独(🏳)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🏃)它自己的道路．”可以说，作家(🥒)的(🍅)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🍐)象里。

《家(🍶)》评赏

《家》是巴金的第一部(🥨)长篇小(🎓)说（在《家》之前发表的(🚇)《灭亡(👙)》只是一个中篇）。它是在一九(🦑)三一(🎼)年作为《激流三部曲(❗)》之一写(👰)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🌄)有作者自(🍘)己，可是书(🚴)中那些人物却都是作者所爱过的和他(🅰)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(❣)》的时候我仿佛在跟一些(📧)人一块儿受苦，跟一些人一块(🚾)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(✒)挖开我的(🔤)回忆的坟墓。那些惨痛的(🥪)回(🕺)忆到现在还是异常鲜明。在我(🐩)还(🆘)是一个孩子(🌔)的时候，我就常常被(✨)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(❕)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(👌)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(👪)说过觉慧(🕊)在(🐔)他哥哥面前所说的话：“让他(🚽)们来做一(🥠)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🦖)于一个不合理(🔸)制度的“积愤”才(⚪)有机会(💊)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🐃)地说：(🕧)“我要向一个垂死的制度叫出(😒)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🏀)欢迎的则是激流三部曲(👀)《家》、《春》、《秋(⛅)》；尤其是《家》。

“激流”这两(👇)个字，颇能表达五四(♓)运动(😙)前后中国社会剧烈和巨(🦎)大的变(🆔)革，从家族本位(🌎)社会向个人和国家本位社(💼)会的变革。首先是个人的觉醒，之(🐵)后是个人从休戚相关、福祸与(🎖)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(⛰)国人(😞)的安乐窝，在新(💃)时(🐳)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🔟)革提供(🍭)了典型人物和典型故事。这一大变(🕟)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🤜)火焰还没(🌅)有熄灭，许多(🖤)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🌬)去(🌑)的秋水，他写道：

“这水(💓)，这可(✒)祝福的水啊，它会把他从住(🔭)了十(🍬)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🍛)间去(🛍)。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(📂)书中的世界。

这部小说(👬)的魅力(🥅)在左列几点(🔨)：

(一)作者抓住了(🖥)那个变革时代的焦点，抓住在变(🧙)革中(🌟)旧(🐫)和新的人物典(🌛)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🐞)式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🛀)配搭甚是(📵)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(🚼)的生涩和粗糙显得有(🙂)重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🦖)写(🕖)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🤸)，他(💜)必须放下自己的“目的(🏿)”，尽量接近真(⛷)实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🥖)最浓的小说。

(三)巴金一九五(✴)一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的(🔐)东(🗼)西，而且这一直(🚷)是鼓(⛓)舞我的源泉。

在他一切(🌈)的作品中都满溢着纯洁的青春(🌘)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(📋)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(🗽)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🎿)然的天吁。这不(🙉)是艺术，而是天(🚘)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(🤩)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🔖)：(1)：“这(🥅)里面有爱(🤳)，有恨，”(2)“我(😅)有我(🎒)的爱，有我(💵)的恨，”(3)“……可以看见那一股由(❓)爱与恨，欢(💗)乐与受苦……(🚥)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🤕)他是一个爱恨分(🍞)明的(🛐)人，不(🤫)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(⏸)如雪融的人。换言之，他(🔞)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(🥝)于爱。因此在《家》里，我们觉得可(📅)爱的人十分可爱(🍐)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🔒)而有怒”那两句话，《家(❔)》具有这两种恰到好处之美。