从前有个人对我说，别要任(⛄)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(✴)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与(📖)贼(🌩)天生(〰)就是(🍅)一(🥪)对冤家，而他就是(🧞)一(🎧)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🤙)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🌶)的故(🚏)事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🙆)市里展开追逐的游戏，天生注(🎫)定他们就背负了不同的使命，这(🤪)让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(😵)的爱人(🅰)却含着泪摆了摆手让他赶快(⭕)走，那一刻(🌩)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🌡)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(🌉)个重洋，流出来，却(🗣)只有两颗泪珠！

陌路影视提(📷)供

看了(🆘)第三遍《盗火线(🥁)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🥍)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(🚻)明的城市上空划过，就惹(🐨)得心里一阵(🎈)难过。虽然(🤲)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(😧)溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🧔)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🕋)自己以前成(♑)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(📣)编成电影，也(🆚)没可能哪怕只(💨)有七分接(💗)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🎆)不经意间他给《盗火(⭐)线》赋予了多少细节与(⬛)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🚧)技(📈)术(👍)给人带来的爽(🔝)快，当时没(🏹)有(💧)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(😌)技术精巧型的导演(💧)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(🔽)枪战战略课程。那(📣)著名的七分(🔷)钟枪战里，两(🔕)方人马的站位、掩(🙂)护、救助、冲锋等等动作精确到(🐱)无可挑剔(🏠)。震动感观的力度就从这些真实(🔡)感中体现，没有(🌺)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(🙂)则很少见到用血流四溅来增加效果(🥘)。

第二遍看(🦃)，爽的地(🔊)方依旧(🎍)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🥟)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🎤)不(🌴)会超过15分钟，而(👽)这是一部长达三个(💶)小时的(😨)电(🗂)影。电影的剧本一点都(🙃)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(😱)的(💄)对白，冗(🎀)长且细琐(🎠)的枝(👅)杈情节：包括警探文森特和劫(💧)匪二号(🧠)人(🎱)物克(🥎)里斯(🍖)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(🍨)同(😆)事之间的家庭聚会等(🚫)等场景。这部电影并不(🦆)像一般(🍻)商(🎯)业片那样将劫匪或者警察(🈁)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🌕)了最大的(🆔)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🌱)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🛏)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🗂)恩或者纽约警察约翰·(🕒)麦克兰，这也不是什(🥝)么MISSION IMPOSSIBLE。他们(✌)更像是梅尔(💘)维尔《红圈》里面的钻石大盗(🍌)，虽然极专业，但最终没(🐜)能够逃脱败落警察枪口(🥗)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🥢)一开始就安排(🎠)好(🎰)了(✂)，在这种(🐳)命里(🌉)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(🦃)要(🖤)的是，看到了两个男人间作为对手(📒)但互(🐱)相尊重的友(🏽)谊。影(🍕)片最后，德(🎍)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(📉)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🍄)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(😫)没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(🎏)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🧔)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🤶)在眼前(🔱)再次浮(🃏)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(🆕)，婚姻危机也不那么清晰。这些(🦁)男人的内心(🗼)突然全(🚄)部(🌄)跃到(🛃)了眼前。每个(🚇)男人，不论是主(🆒)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(😮)点点柔(📩)软的地(🛴)方，奇怪地凸(🍡)显出来。

阿(🐏)尔·帕西诺警探(🌋)文森特(🛹)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🅾)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🥚)间内观察完现(🕸)场并对手下(🚇)们分派任务(🔄)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(⏰)来都用(⏰)一股狠(🎛)劲儿，甚至(❓)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🤫)以搞我老婆因为她请你来，你可(⭕)以坐在她的沙发上，在她前夫的(😪)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(👽)看我的电视机！”最后一句话声音猛(📚)地扬起来，眼(🀄)瞪得像(🤽)要吃(⚡)人。那男人被(💖)他(💛)的气势震(♑)得坐立不安，畏缩得(🃏)像(♌)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(🔍)分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🍟)个(🐆)个变态，他不能跟亲人说这些(📚)。他(🙎)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(🚗)像(🥟)一个(😇)正常的公务员一(🍌)样上(🙄)下班(🖤)，然后“分享”一下(📔)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(🌫)是“在场(✏)”的(🖥)，文森特怒了：“我(🚏)难道要在下班的时候(🍸)要对你说，哦，你猜(🌁)今天怎么了(⛓)，一个人把自己的(🏽)婴儿放到了微波(🍂)炉里(💞)烤(🛄)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(👝)。”老婆听了这(👊)话(💋)很无奈(🍲)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(🔥)体生活在(🐘)一起”。而文(🐛)森特也只能将这些(🧖)丑恶藏在心里，“让这些(👥)保(👃)持我(🐥)办案的敏感(🌼)”，让工作包围自(😁)己。

他没(⏰)有办(🖥)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🏽)员，他放弃的总是(🔽)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🐎)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🥚)不和谐(🗽)而伤心割腕的继女救(😐)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(👃)即起(🆎)身，只说要(📫)留下来陪着。但老婆(❕)还是了(📉)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🤺)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🚣)不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🆑)服从来都很整洁，他(♐)讲究原则、有仇必报，在影(🤹)片最后，他看了看(🥒)自己心爱的女人，看(💋)了看追过来的(🕶)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(💩)上车撞将出去？他是个有原则的(🚣)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(♈)是带着心爱的(🐽)人直(🕥)接保(🤱)险的远走(🚯)，就(🈂)说明了他是个专业的，讲(🆓)规则的劫(🙎)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(♒)绝文森特(😝)让(🥥)他不要(🦎)抢劫的劝告时他(📺)说过，“我(🤼)做我最擅长的，去抢(🔞)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🌅)退，在行(👫)动中听(🐉)到了远处车内的一点声响，立(🏝)即警惕起来并且(🆘)放弃(🤲)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🚢)摆兄弟的老婆出轨这(🌥)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🍂)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🛴)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🔞)要在饭店外面(🥌)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🚤)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🔽)话打(👀)过去，撂下狠话：“电话那(👡)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(📩)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(🌰)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🚕)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🤑)，这些场景的美(🔔)术设计完全(🧞)符合他孤独的心境。遇到伊(⚫)迪之后他悄(🌕)悄离去(🚱)，很久没再联(😻)系，在朋(👈)友之间的家庭(👽)聚会上，发现只有自己还没成家(🚭)，有些黯然(💵)神伤，他突然明白，其实自己急切(🆗)要一份感情寄托，于(⏪)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(🌕)他心理明白，做一个专(🌅)业的罪犯，最好很(📜)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🏚)情可以随即飞走，可是有什么用呢(🧙)，他是个男(🖱)人而不是个铁人，一个(🚣)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🀄)地(🗣)期盼一(⏮)份感情，可以让自己心(➕)里(🏬)最弱的地方可以依靠——男人(🏃)有时候(🚭)当(🌬)然也(🔧)需要依(🥊)靠的。这是尼尔比文森特(😽)更悲凉的地方，至少文森特还结(🔳)过三次(🕤)婚。在咖啡馆(🗓)对话的时候，文(🤡)森特问：“这样来说(📮)，你永远也不想要普通的(🏟)生(🎉)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(👵)活不屑一顾(👝)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🍓)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(📋)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🤚)里斯，这个尼尔(🤙)最(🔅)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🐺)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🤼)尼尔配合在枪战(🌫)中互(🆕)相掩护。他很大男人，对(🏯)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🍗)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(😗)几(🛠)个子儿(🔍)。他的下(📠)场好(🈚)些，受了伤但最(📖)终逃掉(😯)了，因为(🏧)他(🚘)的老(👦)婆虽(🛄)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(⛰)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🖱)里斯就(✌)清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🥓)是(❌)沉稳地离开。他的(🐪)弱点也在于，他深爱着自己的老(🍗)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🐳)有莎琳(🍆)我不走。”伤刚好一(💲)点，他就开车离开了保护人(🧙)的房子不顾危险去找老婆，直(🐿)到看见莎(📊)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(💪)，重逢的笑容凝固在脸上(👬)，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(💭)，死的很快，但关于他的几个场景中(🍳)，我们清(📱)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🕙)馆老板却像在使唤奴隶。他(⭐)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(🏚)傲(🥨)”，他几乎(⚡)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(😜)侮辱(🐕)，因(🏛)为他还是个身躯强壮(🌽)的男人，在尼(🗒)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了(👳)伙。看到电视上他(🥎)死的消息，他(⭐)的女友(🍷)呆若木鸡。

还有(❄)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(🕠)先问的是自己(🆕)的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(👬)吟了一下，表情极痛苦，然(👲)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(👮)，并非(🍻)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🥦)的弱。

只有这样看(🍚)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(🤹)电影(🤼)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🍲)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🍊)方被刺痛的时候。

不过(🈂)，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🕹)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🥎)相(🏝)惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🧙)梦见自己抓过的罪犯(🙆)，一个梦见(📋)自己溺在(🛩)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🙎)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(♓)部通常让人想(🐓)起强悍、勇猛甚至(🕧)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(🚻)有这些男人的强悍和(✔)智慧，但确(🌡)凿有着并(💅)且无(🥥)法摆脱(🏸)他(🕉)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(👙)些男人(♌)心中(🌍)的弱体现得这样细(🗨)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(👢)出演《迈阿(🙏)密风云》，就应该了解这(🤣)部电影肯定不有什么好效(🏇)果，因为迈(🌾)克尔·曼不大会拍女人，却给了(🦈)女人这(🕡)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(🎠)乐敲文章，不小心(🕗)发现，迈克尔(😘)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(💲)和影片中男人(🧗)们最后的下场一样沮丧到极点。