从前有个人(💣)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(🙂)任何(🥓)你不能在三十秒内抛弃的(👌)东(🧟)西(👐)。

——(🌯)《盗火线(🥂)》

警察与(♈)贼天生(🤡)就(🏼)是一对冤家，而他就是一个(🍡)警察，他就是一个贼。他说(💅)：我不能任由你们纵(📷)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(🕝)个(♑)男人的故事是不乏(😴)温暖(🍲)的。

他们注定要在这个伤心(📃)的城市里展开(🎖)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(📠)的(🏁)，然后决一死战。

电影(💕)中，劫匪之一(⏬)基斯的(♋)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🔼)的爱人却(🎢)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(📦)神(🥁)情让人过目难忘(🧥)。

有一种男人，宁可忍耐野(⚡)火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(📩)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(❎)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(😶)头(🏯)一在洛杉矶的灯(🥒)火通明(💆)的城市上空(😘)划过(✴)，就惹得心里一阵难(✌)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🌻)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🥁)伤。迈克尔·曼想超(🔨)越这部片子，太难了(🏈)，即便(😰)是拿自己以前(📻)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🐬)改编成电影，也(🎓)没可(🍔)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🛑)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🐥)。

第一(😫)遍看盗火线的时候，是在(🖐)几(🏔)年前，那时看到的是(🙇)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(👦)枪战动作场面的(📄)我看得很激动。迈克尔(🔒)·曼属于技术精(🥙)巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🎲)以需要找(🦃)军官来(🏳)给演员们上射击以(🛁)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(💨)无可挑剔。震动感观(😹)的(🕳)力度(👱)就从这些真实感中体(🌀)现，没有花(🤭)招。迈克尔·曼的暴力(🛴)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🌜)的地方依旧很爽(🎷)，但意识到这电影的(💁)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🎳)过15分钟，而这是一部长达三个小(🕍)时的电影(👀)。电影的剧本(👝)一点都不像(😣)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🤵)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🍆)匪二号人物克(🈷)里斯一团糟的婚姻(😞)生活，劫(🌑)匪朋友之间和(🏘)警(㊙)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(🧞)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🏍)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🍲)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(😇)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(😬)格鲁的报(📶)复、(💁)逃跑线路泄露、女(💘)人，都带来各种麻烦，这(🏴)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🔂)盗贼，诸如十一罗汉或(✨)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(🔁)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🕳)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(🦊)。这是他们(🍥)的(🤒)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🚬)这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🚐)男人间作为对手但互相尊(🐥)重的(🚲)友谊。影片最(🏔)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🎟)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🚣)，无奈的认同这句话并接(🥛)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🧗)时候，关于动作戏的热血(🕡)沸腾和(📮)激动早(🈹)没了踪影(🚆)。

此外还有帕西诺和(🏠)德尼罗入(🦊)化境的演技，他们把两条道(🕗)上最优(👔)秀的两个家伙(🤜)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🦏)抢了另一个人的戏。

这(🍩)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🐁)们刚强勇(🏴)猛(🅿)的一面隐到(🥫)背后，婚(👸)姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🤛)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(➡)地凸显出来。

阿尔·帕(💳)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🎯)挥(🧛)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🎆)速，他能(🤥)够短时间内观察完(🦓)现场并对手下们分派任(🔞)务，他能很快看出敌人的动机，他(🍗)说话大声，对(🎫)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🍻)至包括对对老婆请回家(🚺)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🎎)可以坐在她(🥂)的沙发上，在她前(📊)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🕋)我的电视机！”最后一句话声音(🤦)猛地扬起来，眼瞪得像(🌉)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(🍀)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(✖)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🤹)具尸体，一个个变态(👅)，他不能跟亲人说这些。他终(🔚)于因(🌟)此无法维(🌼)系婚姻，电(🥕)影里出(🍬)现(🏸)的，已经是他第(📎)三任老婆。他老(😸)婆希望(🤙)他能像一(🐹)个正常的公务员(🛠)一样上(🎫)下班，然后(👗)“分(🔹)享”一下一天的工作，至少这(🌌)表明他(📫)在这段该(🈁)死的家庭生活中是“在场(⏳)”的，文森特(🍁)怒了：“我难道要在下班的(😣)时候要对你说，哦，你猜今天怎(💝)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(😡)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(⏰)享。”老婆听(🕗)了这话很无奈并且牙根发痒，只(🛁)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(🎳)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(🎿)我办案的敏感”，让工作包(😃)围自己。

他(🥕)没有办(🥪)法把工作和感情(🚳)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🍷)更(🌠)亲近一(👶)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🥩)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🤟)有立即起(🎮)身(🖕)，只说要留下来(🤯)陪着。但老婆(🌤)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🤯)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🛰)更讲究(🎹)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🎋)来都(🏔)很整洁，他讲究原则、有仇必报(🐴)，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🎰)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(🚚)雄，开上车撞将出(📑)去？他是个有(🎌)原则的贼，他需要(💯)脱身。他拐下高速公路决定找文(📀)格鲁(👖)报仇而不是带着心(🍬)爱的人直接保(🎌)险的远走，就说明了他是个(🤹)专业的，讲规则的劫匪。因为(📜)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🤪)不要抢劫的劝告(🌶)时他说过，“我做我最擅长(📩)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(♍)听到了远(🌤)处车内的一点声响，立即警惕起(🖌)来(😘)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🗯)家(🦏)长，甚至(🚄)帮助(🎶)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🏻)辣，文格鲁没(📓)有原则地杀了人，将导致不(♋)必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🏜)把文格(💷)鲁的脑袋狠狠砸(😸)在桌子(🐬)上，并且(🏢)要(👜)在饭店外面(🤨)干(🚊)掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🌋)是把(🎩)几颗子弹送进了这个(🚶)家伙的肚子(👉)里(👔)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🚭)拿起电话打过去，撂下狠话：(🌂)“电话那(👼)头听我说话的，已经是个(🛀)死人。”

尼尔的弱，和文森(😟)特一(🎉)样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🐦)自己起初并(🎸)不愿意承认，在邂逅女孩伊(🏃)迪的时候，他说：“我(🌼)一个人，但(🅿)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(⌚)着无尽的大海，空荡荡(🍪)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🍫)的美术设计完全(⛲)符合他孤独的心境。遇(🍩)到伊迪之后他悄悄离去，很久没(🙅)再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🚑)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(⛹)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🛀)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(😩)净(💭)”，不拖泥带水(⛳)，不(🚼)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(😩)用呢，他是个男人而不是个(📓)铁人，一个(🐅)人的日子(🎤)过久了，并不会逐(♉)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自(🗜)己心里最弱的地方(⌛)可以依靠——(🔙)男(⛏)人(🌯)有(🚊)时(🗝)候当然也需(🍷)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(💜)少(🦗)文森特还结过(🤛)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(➗)不想要普通的生活(🤔)？”尼尔笑：“那他妈(👱)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(💢)活不屑一顾(🐉)，但义无反顾(🏧)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🛃)通人。这就是这(🧕)个大男人没法解决的矛(🔴)盾，他的(👣)弱。

克里斯(🗂)，这个尼尔最(💿)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🕠)料制作(🗳)炸开运钞车的装甲的强力炸(📭)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🤫)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🅾)劫得来的大把钞票(🚼)投进了赌场，输得不剩几个子儿(🐆)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🕤)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(🔓)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🐐)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(😳)点也在(💽)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🤗)琳我不走(🔸)。”伤刚(🚷)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🙄)亲自用一个手(😨)势告诉她危机四伏的(🦖)时候，重逢的笑容凝固(😎)在脸上，随(🏘)即含泪离开。

在抢银行的过(🔧)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极(📸)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🐙)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(📣)唤(🈳)奴隶(🏊)。他(🏧)的女友并不嫌弃他，他觉得(🐸)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(💼)要哭。但是他无法(🙉)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(⌛)，因为他还是个(✉)身躯强壮(🕵)的男人，在(🚲)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🚊)死的消(✒)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🤣)能动弹而泄(🕴)露逃跑(🌘)路线的(🙏)伙伴特莱约，看到(🧔)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(😀)老婆怎么(📏)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(⛺)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🌆)秘(😰)密的，并(📥)非他自(⛔)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🍔)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🔶)不是(😍)极度(🤟)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(👨)去极硬(🌾)派的电影里显(🐷)示出如此丰富的质地。电影(🕰)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🥃)里最弱的地方被刺痛的(🍞)时候。

不过，让我最爱这部电影的(🖼)原因，还是我第(📚)二次看(🎸)到的(😦)那一(🔩)点，两(🕘)个同样“heat”、但(😩)道路不同的男人之(⏭)间惺惺相惜却(🖨)绝(🐻)无(♋)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(⏸)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🐊)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(👏)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(👕)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🌀)知己(🈯)，不(💨)得不孤独(🛋)下去。

看这样一部通常让人想起强悍(🐒)、勇猛(🦎)甚至真的去持枪抢劫(🔆)的电(📥)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🔑)身(🤶)上那些男(👑)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🚞)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🧡)优秀(👻)到顶点的男(🔱)人们是(💨)怎样的。当初(🌞)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(💔)解这部电影肯定不有(💅)什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🔩)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(🌔)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🗑)心发现，迈克尔·曼安排(🐂)的那些摇滚乐和管(👏)弦配乐，情绪和影片中男(💚)人们最后的下场一样沮丧到极点。