从前(🌑)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(🖱)能(🔍)在三十秒内抛弃(🙀)的(🤵)东西。

——《盗(🛐)火线(🎍)》

警察与贼(🍨)天生就是一对冤(👲)家，而他(🧀)就是一个警察，他就是一个(🤮)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(🐌)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(📥)是不乏(📫)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(😯)同的使(🌼)命，这(💟)让他们只能(👧)各走各的，然后决(🛑)一死战。

电影中，劫匪(🌶)之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🙏)诱饵，当基斯看见(📴)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🍹)让他(🔥)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(👥)忍(🐏)耐(🐐)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(🍉)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(💓)，流(🤩)出来，却只有两(🏹)颗泪珠！

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看了第三(📤)遍《盗(⏫)火线(🏧)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(🦀)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(😙)尔·曼所有电影几乎(🐡)都有这(👋)样(🧔)的城市流(🤓)光溢彩，但这(😨)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(💪)的(🦊)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🍴)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(🔴)他给《盗火线》赋予了(💛)多少细节与情感。

第一遍看(🤵)盗火线的时候，是在几年前(🍦)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(📲)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(💿)·曼(🕌)属(😪)于技术精巧(🎽)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🎏)、冲锋等等动作精(🖋)确(💈)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🧗)真(🤒)实感中体现，没有花招。迈克尔·(🎲)曼的暴力很干净，除非必要，否则(😛)很少见到用(♓)血(🖼)流四(🐊)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🐷)爽，但(⏲)意(🎽)识(📲)到这(🥉)电影(🐗)的重点压根不在动作，两场抢劫的(🐤)动作戏，加起来一共不(👁)会超过15分钟，而(🔲)这是一部长达(⛵)三(🙋)个小时的(🎎)电影。电影的剧本一点都(⭐)不像一部精彩(♌)的警匪片，有(🌌)着一直(🧗)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🧖)的枝杈情节(📺)：包括(🐵)警探文森特和劫匪二号人物克(⛑)里斯一团糟的婚(🚗)姻生活，劫匪朋(♟)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🐪)景。这部电影并不像(🎉)一般商业片那样将(🚑)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🏩)是极专业的劫匪(🍽)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(👃)个不守(⭕)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🏞)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(📶)是那种设计出来的仿佛可以(🙇)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(👾)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(➰)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🔏)盗，虽(🍍)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🏇)的下场。这是他(💬)们的(🏋)命，迈克(🖊)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣(🎢)扎，才能看得出这些男(👁)人的质(⏹)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(📭)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(😩)后说了一句：“我(🛑)说过不会让(💻)你抓起(🌫)来”，然(✔)后伸出手给(🐡)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🤵)掉，然后泪水慢慢填满眼眶(💠)，这个时候，关于动作戏(⏺)的(🎵)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🚧)帕西诺和德尼罗入化境的(👝)演技，他们把两条道上最优秀(🐡)的(💁)两个(⚪)家伙都演得咄咄逼人，并(⛵)且(📰)没(🍴)有(〰)谁能够抢(🍩)了另一个人的戏。

这回看，各(👈)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🦔)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🔛)部跃到了眼前。每(🐄)个(🤓)男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🔤)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🎹)文(♑)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(💶)的时候，都表现出思维的极度清(🕎)晰与(😶)迅速，他(🛐)能(🐤)够短时(🕳)间内观察完现(⚾)场并对手下们(🔚)分派任务，他能很快看出敌人的(🕐)动机，他说话大声，对线人，对(📫)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🈵)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🛵)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(☔)房屋里，但是你不准看我的电(🚀)视机(🥠)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(💟)男人被他的气势震得坐立不安，畏(😴)缩得像要掐死自(🦖)己(🚄)。

文森特内(🍉)心的弱，在于无法和亲(🦍)人分享自己工作(🍒)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(🈵)都是一桩桩命案，一具具尸体(💬)，一个个变态，他不能(🍖)跟亲人说(🦅)这些。他(🛹)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🐀)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(⛹)样(😞)上(🏿)下班，然(💎)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(👼)”的，文森特怒了：(🅾)“我难道要在下班的(📣)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(👿)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🖱)跟你的那些尸体生活(📍)在一(👝)起”。而(🤞)文森特也只能将这些丑恶藏(🏐)在心里(📪)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(🧦)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(😆)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🐂)亲近(♑)一些，因为回到家(🥍)，它不能对(🔜)老婆诉苦，却(🦕)只能(🏣)打开这(🉐)台电视。文森特把因为家庭生(🗜)活从来(💷)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🤗)呼机响了，他看了一(🏄)眼，这回没有(🧒)立即(📦)起身，只说要留下来陪(⏲)着。但老婆还是了解这(🏇)个工作狂，叫他去工作，文森特起(🎶)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的(🈳)尼尔(📳)和文森特一样强大(😔)，但他更讲究秩序(💧)，说话不带那么(🏕)大情绪但掷地有声，他衣服从(🚁)来都很整(❔)洁，他讲究原则、有仇必(📮)报，在影片(🗯)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🏍)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🕠)定找文格鲁报仇而不是带着心(🕚)爱的人直接保(🗣)险的远走(😍)，就说明了他(🚾)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🐲)馆拒绝文森(📗)特(🕠)让(👆)他不要抢劫(🌥)的劝告(🗝)时他说过，“我(🧒)做我最擅长(📔)的，去抢(😓)劫，你做你(🏁)最擅长的，来捉我(✌)这样的人。”他懂得进退，在行动(💻)中听到了远处车内的一(🏢)点声响(🍞)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(📶)，像个大家(🏿)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🥚)，他也需要在(🥝)必要的时候心狠手辣(🏁)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(📮)，但没有(🕜)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(👂)狠话：“电话那头听我说(👮)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🥊)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🐀)迪的(😁)时候，他说：“我(🔶)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🐹)的地方，靠着(🎶)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(💮)有(💾)任(🆎)何家具，这些场景的美术设计完(🏇)全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🦒)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(⛵)上，发现只(🥍)有(🐓)自己还没成家，有(🥖)些黯然(♍)神伤，他(🎄)突然明白，其实自(😖)己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🌀)迪打电话，并且开始(🙃)计划(⏮)远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(👷)”，不拖泥带水(🤐)，不拖家带口，遇到事情(🔔)可以随即飞走，可是有什么用(📯)呢，他是个男人而不是个铁人(🔙)，一个人的日(😳)子过久了，并不会逐渐麻木，而(⛺)是会越来越强烈地(🖇)期盼一份感情(🤬)，可(🥜)以让自己心里(🛂)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🐢)比文森特更悲(👉)凉(🗒)的地方，至少文森特还结(💢)过三(❓)次(🦗)婚。在咖啡馆对话的时候，文森(♎)特问：“这样来(🤩)说，你永远(🍃)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🥑)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🥞)义无反顾地要带着伊(💹)迪一起(🌜)逃走并给伊迪“开(🛒)自己的设计公司(🚦)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🌧)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(😊)车的装甲的强力(🎩)炸(🥞)药，能与(😔)尼尔(⏭)配合在枪(💀)战中互(🔽)相(🍩)掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🏾)大嚷大叫，脾(🙍)气(🏨)暴躁，喜欢赌钱(🆙)，把(🏔)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(📬)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(🧟)终逃掉了，因(🐪)为他的老婆虽(🤱)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🛌)然(🕺)深(🐫)爱他，她只(🚉)在阳台上悄悄动了(👈)一(🔫)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🈁)察，于是沉稳地(📋)离开。他的(🍭)弱(🕳)点也在于，他深爱着自己的老婆(😐)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(📆)不(🎚)走。”伤刚好一点(🏝)，他就开车离开了(🎰)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🥘)势告诉(🍛)她(📬)危(🌷)机四伏(😩)的时候，重(🧗)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行(🏖)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🔪)的很快(🌐)，但关于他的(🌻)几个场景中(📲)，我们清晰地看(🍤)出他的苦(👾)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(💍)奴隶。他的女友(🐂)并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🚣)，女友只说“我为(♏)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🍐)的(⌛)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(🐼)他还(🕒)是个身躯强壮(🐭)的男人(🛎)，在尼尔找到他的时候，他(🕐)决定放弃这份狗屎工作(🎹)，入(🤷)了伙。看到电视上他(🕺)死的消息，他的女友(🙂)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(📽)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🖖)己(⏭)的老婆怎么样了(♎)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🌚)密的，并非(🏬)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🛸)张的(🛷)剧本，才让男人们在一(📌)部表面看上去极硬派的电(🥝)影(🍔)里显示出如此丰富的质地。电影中(🚾)，他们几乎都(🎼)有流过或者要流眼泪的时候(🌝)，那时他们(🕥)心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(😠)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(😖)不同的男人之间(🎒)惺惺相惜(💆)却绝(🍮)无可能成为朋友(🖊)的友谊；最(🛃)喜欢的场景，还是阿(🐳)尔·帕西诺和德·尼罗(➿)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🌲)过的(🦋)罪(🐼)犯，一个梦(⛺)见自己溺在水(😣)里，然后讨论梦的含(📊)义；最(🦈)喜欢的镜头，还是阿尔·(🌃)帕西诺杀死德·(🏏)尼罗之(💀)后，那双慢慢湿润的眼睛—(🚒)—(📅)他干掉敌人，失去(🌎)知己，不得不(🍘)孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🖕)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(🍧)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🐲)脱他们身上那些男人一样都(🔊)有的(🍺)脆弱。而(🍊)迈克(🐩)尔·曼在这部电影里，把这些男人(📗)心中的弱(🗣)体现得(😠)这样细致入微，他很(🍦)了解优秀(🥤)到顶点的(🐭)男人们是怎样的。当初巩俐(🧖)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(📿)效果，因为迈克尔·曼不(💺)大会拍女人，却给了(🛏)女人这么重的戏份。

另(⤴)外，听着《盗(🤩)火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🛣)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🥗)的下场一样沮丧到极点。