从前有个人对我说，别(🚈)要任何附属品，在你的生命(🐭)中，不应该有任(🤐)何你不(🌛)能在三十秒内(🍔)抛弃的东西。

——(🔥)《盗火线》

警察与贼天(⛱)生就是一对冤(🍪)家，而他就是一个警察，他就是一个(🐑)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(🚸)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追(🚡)逐的游戏，天生注定他们就(❄)背负了(🤐)不同的使命，这让他(😂)们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🈹)基斯看见阁楼妻子(🎉)，他的爱人(🖐)却(🛩)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(✝)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心(🐡)烧焦，也(🔨)不会让火星溅到情人的发(🔝)梢。

有一(🌇)种男人，心里藏着一(🦑)个重洋，流出来(👹)，却只有两(👚)颗泪(💟)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(😐)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(😐)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(💷)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(🛴)。迈克尔·曼想超越(💀)这部片子，太难了，即便是(🌥)拿自己以前成绩辉煌的(🕦)电视剧《迈(🎅)阿密风云(🕹)》来改编成(👐)电影，也没可能哪怕只有七分(🕗)接近《盗火线》的(🔻)水平。很可能他自己都没(✏)有意识到，他在不经意(⛰)间他给《盗火线》赋予(❔)了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几(📨)年前(⛲)，那时看到的是技(🔗)术给人带来的爽快，当时没(👢)有见识过很多(🔺)枪(😇)战动作场(✴)面的我看(🛤)得很激动。迈克尔·曼属(⛴)于技(🆔)术精巧型的导演，动作戏极(🆎)注重细节，所以需要找军官来(📃)给演员们上射击(🉑)以(🧐)及枪战战略课程。那著名的(🏇)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🥕)、(💭)冲锋等(😐)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(📇)这些真实感中体(😝)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🔦)要，否(👁)则很少见到(🔻)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🔶)电影的重(🧗)点压根不在动作，两场抢劫的(🌮)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🏾)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🚒)一直(💣)不(🏏)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🥘)和(🔖)劫匪二(🎊)号人物克里斯一团糟的婚姻生(✊)活，劫匪朋友之间和警察同事之间(🌰)的家庭聚会等等场景(⚪)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(✖)全能。虽然是极专业(🚈)的劫匪，但两次抢劫(🦖)，都(🚇)不以成功告终，因为电(🤓)影一开始那个不(🤬)守规(📑)矩(🔪)杀掉警(💸)员(🌻)的混蛋文(🎢)格鲁，埋下了最大(🛣)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(👞)、女人，都(🧕)带来各(😭)种麻烦，这伙劫匪注定不(⛸)是那种(🍏)设(🧜)计出来的仿佛可以控(🕡)制(🐾)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🍖)工杰森·伯恩或者(🏫)纽约警察约(🌭)翰·麦(🐭)克兰，这也不是什(🏡)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🆔)石大盗(🌖)，虽然极专业，但(🤛)最终(🦔)没能够逃脱败落警察枪口的下(♎)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(👕)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到(🧘)了两个(🌦)男人间作为(👣)对手但互相尊重的友(🤦)谊。影片最后(🎁)，德尼罗中枪，然后说了一句(😳)：“我说过不会让你抓起(👏)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🏬)的死掉，然后(🌌)泪水慢慢填满眼(🌧)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(🔂)影。

此(🍵)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🤮)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🤢)且(📝)没(😢)有谁能(🥢)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(📑)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🌱)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(🔥)不起眼的配角，他们心中那一点点(💀)柔软的地方，奇怪地(👄)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(🏣)情指挥手下的(➖)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🛸)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🚿)能很快看出敌人的动机，他说话大声(✳)，对线(🥝)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(💓)吼：“你可以搞我老婆(⚽)因为她请你来，你可(🔤)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(⤵)，但是你不准看我的电视机！”最(📻)后一句话声音猛地扬(🐝)起来(🐧)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(🅰)安，畏缩(🎻)得像要掐死自己。

文(🌚)森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(🍮)或失败(😐)，因为不管(🏴)成功还是失败，背(🐨)后(🚖)都是(🗽)一(🌇)桩桩命案，一具(📬)具尸体，一个个变态，他(🕷)不能跟亲人说这些。他(📒)终于因此无法维系婚姻(🔱)，电影里出现的(💝)，已经是(⛓)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(😎)后“分享”一下一天的工作，至少(😟)这表明他在这段该死的家庭生(🐳)活中是“在场”的，文森特(👛)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(⛪)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(⌛)了，就因为这婴儿太(😛)闹。来吧，我们(🕰)来分(🌅)享(🧗)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(⏺)你的那些(🗞)尸体生活在一起”。而文森特也只(😐)能将这些丑恶藏在心里(🔔)，“让这些保持我办案的敏感”，让(🎎)工作包围自己(⬇)。

他没有办法把(🐢)工作和感(🔄)情处理妥当(🐆)，因为他是一个在黑暗中游刃的(✂)优秀探员(🕚)，他放弃的总是家庭，他对他那(🌊)台(🍢)小电视机甚至(⛑)更亲近一些，因为回到家(🌸)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭(😐)生活从来不和谐而伤心割(🤭)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(😶)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🏷)度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🏺)尔和(🔏)文森特一样强大，但他更讲究秩(✅)序，说(⏳)话不带那么大情绪但掷(😔)地有声，他衣(❄)服从来(🌴)都很整洁，他讲(👣)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🕵)心爱的(😩)女人，看(🥦)了看(👒)追过来的文森特，只(👹)能放弃这段感情，怎么不(👊)逞英雄，开上车撞将出(🗻)去？(🎮)他是(🦋)个有原(📶)则的贼，他需(⛵)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(⏳)着心爱的(🌚)人直(⛩)接保(🏳)险的远(🛰)走，就(🐔)说明了他(🚊)是个专业的，讲规则的劫匪。因(😐)为他明白自己是个什么，在餐馆拒(🍝)绝文森特让他不(📸)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(👥)人。”他懂得进退，在行动中听到了(🙏)远处车(🔏)内的一点(🕦)声响，立即警(😉)惕起来并且放弃了(🌠)行动；他乐意照(🥨)顾(🧒)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🥨)家务(🥢)事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🆖)手辣，文格(🌻)鲁没有原则地杀了人，将导致不必(🏪)要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🧝)鲁的脑袋狠(⌚)狠砸在桌子上(🚜)，并且(🌚)要在饭店外面(🍀)干掉这个家伙，但没有得手。但(✨)最后(💂)还是把(👆)几颗子弹送进了(👫)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🚄)去，撂下狠(🕘)话：“电话(🔴)那头听我(🤽)说话的，已经是个死人。”

尼尔的(⏯)弱，和文森特一样，也(🍠)是一种生活无从(🕟)分享的孤独。他自己起(🐕)初并不(🎓)愿意(🆑)承(🗿)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🛠)沙发没有任何家(🕺)具(👰)，这些场景的美术设(🥍)计完全符合他孤(🐬)独的(🥚)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(💮)有自己还没成家，有些黯然(⬇)神伤，他突然(🎆)明(👂)白，其实自己急切要一份感情寄托(✖)，于(👳)是起(🎵)身(😇)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🕷)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🚱)有什么用呢，他是(💬)个男(💌)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🦊)不会逐渐麻木，而是会(🖲)越来越强烈地期盼一份(❌)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(🆒)有时候当然(🍖)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(💨)文森特还结过三次婚。在(😮)咖啡馆对话的(👼)时候(👁)，文(🕰)森特问：“这样(⏲)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🔌)什么(🙈)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(👷)要带着伊迪一起(👭)逃走(✌)并给伊迪“开自己的设(⏱)计公司”，做个普(🔶)通人(🎫)。这就是这个大男人没法解决的矛(👄)盾，他的弱。

克(💾)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(😦)于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🚋)通材料制作炸开运钞车的装甲(🐉)的强力炸(🤠)药，能与尼尔配合在(🥪)枪战中(🌈)互相掩护。他很(♿)大男人，对老婆莎琳大(🌓)嚷大叫，脾气暴躁，喜(📹)欢赌钱，把抢(📇)劫(🦖)得来的大把钞票投进了赌(👺)场，输得不剩几个子儿。他(💈)的下场(🤚)好(📴)些，受了伤(🐀)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(🤜)脾气而出轨(🤽)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🤫)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🙄)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🔛)琳我不(✅)走。”伤刚好一点(⬆)，他就(👟)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(💏)诉她危机四伏的(🛋)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银(🔂)行的过程中，被临时找(➰)来代(💘)替的黑人司机布里丹，戏(🏬)份极少，死的很(😚)快，但关于他的几个场景中，我们清(🏏)晰地看出(🎍)他的苦闷。他出狱后被(🔗)介绍到一(🍭)件餐馆(🔝)工作，餐馆老(🍊)板却像在使唤奴隶(🛄)。他的女友并不嫌(📞)弃(🐬)他，他觉得自己很没(🕧)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🏏)店老板一(🅾)再的贬低、奚(🈲)落和精神上的侮辱，因为他还是个(🤕)身躯(🍽)强壮的男人，在(🕷)尼尔找到他的时(⬅)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(😮)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🦄)动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🥂)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🗼)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(📙)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🎱)他自己(📄)遭(🚜)毒打而泄密，女人也这是这(🌨)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🏎)和紧张的剧本，才让男人(💻)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(👾)都有流过或者(🎚)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🈶)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🏟)但道路不同的(🍦)男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🏕)为朋友的友谊；最喜欢的场(🤯)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🤝)见自己抓(😴)过的罪犯，一个梦见(🏿)自己溺(🌗)在(🍮)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🛹)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(🔌)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🐂)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(😑)下去。

看(🏍)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(👏)去持枪抢劫(⭐)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🚍)们身(🔕)上(🛴)那些男人(🖱)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🌹)里，把(🥌)这些(🥅)男人心中(♒)的弱体现得这样细致入微，他(🦋)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🕠)初巩俐阿姨(🥄)出演《迈阿密风云》，就应(📔)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🙋)人，却给了(🧙)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🤭)敲文章，不小心发(👠)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(🤭)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。