从前有个人对我(🤤)说，别要任何(🔊)附属品(🆑)，在你的生命中，不应该(⛄)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🏜)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(📌)我不能(📓)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(🍅)到最后。

两个男人的(⛩)故事(🍼)是不乏(⏲)温暖的。

他们注定要在这(🚀)个伤心(🦖)的城市里展开追逐的游(👮)戏，天(🌫)生注(👰)定他们就(📞)背负了不同的使命，这让他们(🔥)只(😨)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🔢)匪之一基斯的妻子被警察拘(🕘)禁变成诱饵，当基斯(🏇)看见(🧝)阁楼妻子，他的(🖤)爱人却含着泪摆了摆手让他(🍀)赶快(🥞)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(🍻)。

有(🐈)一种男人，宁可忍耐(🦑)野火把心烧焦，也(📄)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🥥)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🍇)线》。这一遍看过，情(⚡)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(☔)，就(🦓)惹得心里一(🌲)阵难过(👞)。虽然(⬇)迈克尔·曼所(😝)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🦍)超越这部片子，太难了(🗂)，即便是拿自(🎵)己以前成绩(💱)辉(🏮)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(😨)成电影，也没(🆔)可能哪怕只有(🦉)七分接近(🌊)《盗(🍧)火线》的水平。很可能他自己都没(📍)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(🚔)候，是在几年前，那时看到的(🥕)是技术给人(🕚)带来的爽快，当(📏)时(🌃)没(🗞)有(🙃)见(🚨)识过很多枪战动作场面(🚨)的我看得很激动。迈克尔·(🎸)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(😼)重细节，所以需要找军官来给演员们上射(🗝)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🤺)方人马的站(🎇)位、掩护、救助、冲锋等等(🧝)动作精确到(👇)无可挑剔。震动感观的力(🦀)度就从这些真实感(🚐)中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🐱)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效(🔃)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🐟)电影的重(😚)点压根不在动(🐃)作，两场抢(📓)劫的(🍋)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🎆)是一部长达三个小时的电影。电影的(❎)剧本一点(😄)都(💲)不像(🚱)一部精彩的警匪片，有(🉐)着(😝)一直不断甚至絮叨的对(👥)白，冗长且细琐的枝杈情节：(🕶)包括警探文森特和劫匪二号人物克(💗)里斯一团糟的(🌫)婚姻生活，劫匪(🥍)朋友之间和警(🎼)察同事之间的(🍟)家庭聚会等等场(🧝)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(✳)一方设计成全能。虽(📧)然是极专业的劫匪，但(🏝)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(➡)规矩杀(🌞)掉警员的混蛋文(👚)格鲁，埋下了最大的(💶)失败的伏笔。到了中间，文(🐝)格鲁的报(🎋)复(🏽)、逃跑线路泄露、(🚨)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(💀)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🚏)或者(🥀)特(🍹)工杰森·伯恩(🌧)或者纽约警察约翰·(🙋)麦(🧦)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(♈)大盗，虽然极专业，但最终(😝)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(📴)·曼一开始就(🚉)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是(🔑)，看到了两个男人间作为对手但互相(🌌)尊重(💜)的友谊。影片最后(⛪)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(💆)过不(🏈)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🔅)·帕西诺，阿尔(🐛)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🍂)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🌻)于动作(🏷)戏(🥡)的热血(🌦)沸腾和激动早(🍯)没了踪影(🗣)。

此外(😠)还有帕西诺和德尼罗入化境的(😗)演技，他(📩)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🤜)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🛥)种细(🏙)节在眼前(⬅)再次(➰)浮(👺)现，但(🐔)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(😹)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🐇)眼前。每个男人，不论是主(👎)要角色还是小到不起眼的配角，他们(🧛)心中那一点点柔软的地方，奇(🌛)怪地凸(📂)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🔥)无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🍊)表现出思维(⏱)的(💕)极度(🦆)清晰与迅速，他能够(👵)短时间内观察完现场并对(🛍)手下们分(🐗)派任务，他(🚿)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(🍲)线人，对罪犯从(💺)来都(🌹)用一(🎩)股狠劲儿，甚(❓)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🏘)，你可以坐(🚁)在(✅)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🦕)代设计的房(🔼)屋里，但是你不准看我的电(🆔)视机！”最后一句话声(😽)音猛地扬起来(⛔)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(🅿)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🌙)于无(🐈)法和亲人分享自(🌲)己工(📲)作的(🛣)成功或失败(🧣)，因为不管(💤)成功还是失败，背后都是一桩桩命案(💣)，一具(🏞)具尸体，一个个变态(🎭)，他不能跟亲人(🐊)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(🙄)像(📖)一个正常的公务员一样上下班，然后“分(😊)享”一下一天的工作，至少这(😧)表明他(🥈)在(😎)这段该(📴)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🕚)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🧗)婴儿(🕋)放到了微波炉里烤了，就因(🌞)为这婴儿(➗)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🥎)在一起”。而(🈶)文森特也只能将这(⬇)些丑恶藏在心里，“让这些保持我(❤)办案的敏感”，让工(🍕)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处(💛)理妥当，因为(🌏)他是一个在黑暗(🎉)中(🈚)游刃的优秀探员，他放弃的(🥙)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🌴)一些，因为回到(🤴)家，它不能对老婆(➗)诉苦，却只能打开这台(🍾)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(😽)继女救(🌄)出来，在医院(💎)搂着老婆，传呼(🥈)机响了，他看了(📠)一眼，这回没有立(🎂)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(📘)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🕕)现场的速度，飞(🦄)快(👎)。

德尼罗饰演的(🖲)尼尔(🥛)和文森特一样强大，但他(💱)更讲究(✅)秩序，说话不带(❇)那(🥓)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🍁)，他讲究原则、有仇(🥗)必报，在影片最后，他(⚾)看了看自己心爱的(🐸)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(👖)段感情(🤯)，怎么不逞英雄，开上车撞(🤼)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(🍫)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(📮)他是个专业的，讲规则的劫匪。因(💴)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🎛)不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🚽)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(🎀)长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🎾)退，在行动中听到(♈)了远处车内的一点声响，立即警(📋)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(🏫)助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🏗)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(🍅)，将导致不必要的追捕和(⛹)麻烦，他在(☔)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(📶)在饭店外面干掉这个家(🖐)伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🔣)个家伙的肚(🍑)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🔕)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的(👵)弱，和文森特(🔙)一样，也是一种生活无从分享的孤独(💘)。他自己(🙅)起初并不愿意承认，在邂(⬛)逅女孩伊迪的时候，他说(🦂)：(⏫)“我一个(🚖)人，但不(🌏)孤单(🤵)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(📝)家具，这些场景的(🖊)美术设计完全符合他孤独的心(🐔)境。遇(👍)到伊迪之后他悄悄离(🧖)去，很久没(❔)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(😒)，于是(🤽)起身，给伊(🌭)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(⛵)”，不拖泥带(⏩)水，不拖家带口(🥢)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(🍖)男人而不是个铁人，一个(🤔)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🌼)份感情，可以让自己(🔰)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(🍡)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🐕)时候，文森特问：“这(🍜)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🕟)地要带着伊迪(🐡)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(🛍)司”，做个普通人(🐐)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🚼)种(🎧)技艺精湛，能用普通材料制(🤨)作炸开运钞车的装甲的强力(🕑)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(☔)赌钱，把抢劫得(👴)来的大(🛡)把钞票(📷)投进了(🥎)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🥦)掉了，因为他的老婆虽然因为(🈹)他的赌钱和脾气而出轨(🙊)，但仍然(👯)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🌸)警察，于是沉稳(📪)地离开。他(🦎)的弱点也在于(🚪)，他深爱着(🥌)自己的老婆，他受伤后被尼尔(🥖)安排好出逃，但他只说：“没有莎(🏁)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(🛺)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🤺)个手势告诉她危机四伏的(🔛)时(😱)候，重逢的笑容(🍁)凝固在(🌐)脸上，随即含泪(😒)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(🍊)丹，戏份极少(🌇)，死的很快，但关于他的几个(🚁)场景中，我们清晰地看出他的苦闷(👖)。他出狱后(💬)被介绍到一件(⏳)餐馆工(🏈)作，餐馆老板却像在(⭕)使唤奴隶。他(🧙)的女友并不嫌弃他，他觉(🖨)得(🚵)自己很没用，女友只说“我为(💜)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(♏)个(👻)身躯强壮的男人，在(🐫)尼尔找到(🏞)他的时候(🚎)，他决定(📁)放弃这份狗屎工作，入了(🎿)伙。看到电(📘)视上他死的消息(📋)，他的女友呆若木鸡。

还(💀)有那个被毒(🏟)打到不能动(♊)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(📛)自(🐓)己，首先问的是自己(🏚)的老婆怎么样了(♊)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🍊)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(💡)而泄密，女人(🌋)也这是这个硬汉(❗)的弱。

只有这样看上(📪)去(🏁)琐碎，冗长，而(🐏)不是极度紧(😟)凑和(🕤)紧张的剧(😗)本，才让男人(🤐)们在一(👮)部表面看上去极(😜)硬派的电(🖤)影里显示出如此丰富的质地(🍺)。电影(☔)中(👬)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(😉)心里(🥈)最弱(🕧)的(🥄)地方被刺痛的(🉑)时候。

不过，让我最爱这部电影(🥋)的原因，还是我第二(🌂)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🐧)路不同的男人之(🎾)间惺惺相惜(🎐)却绝无可能成为朋友的(🈹)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(⏸)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🏁)自(🧝)己抓过的罪犯，一个(💒)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🥌)镜头，还是阿尔·(🛏)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(🖱)孤独下去。

看这样一部通(🏽)常让(🔊)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(✊)抢劫的电影，却想到这(⏲)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(🚀)凿有着并且(🐢)无法(🌈)摆脱他们身上那些男人一样都(😖)有的脆弱(🍺)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🚿)些男人心中的弱体现(🆑)得这样细致入微(😅)，他很了解(🍺)优秀到顶点的男人们(🛶)是怎样(🏦)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🆔)该了解(🔈)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🎉)人，却给了女人这么重的(📳)戏份。

另外(🏳)，听着《盗火线》的原声(🎫)音(🕞)乐敲文章，不小心发现(👝)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🐝)和影片中男(🚠)人们最后的下场(👁)一样沮(❓)丧(🔽)到极点。