电视(🍵)剧《家》故(🥧)事梗(🦁)概：

高(💍)家是(🚯)一(🕟)个三代同堂的封(🍠)建大家(🈺)族，当家掌权的(🛶)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🔭)后，终日卧(🤫)病在床。其它三房(🏠)为(🍚)了己(🎹)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(🚘)爷(🚇)的作主下，被迫(🔄)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(💓)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(❕)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(👇)宾。

父(😈)亲过世，按祖上规矩，传长不(👦)传幼，觉新(🌓)遂一肩挑起承(🔉)继家业(🌧)的重(💩)担，不料却(🐢)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🤕)向他。为了维护高家(🍜)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(✌)宁人的态度，看在个性冲(📯)动的三弟觉慧眼里，很不(🏔)以为然，生气大哥太过(📼)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(💹)瑞珏从毫无感(🚿)情基础的夫妻到体(🤽)认出为人父母的责任，彼此相互扶(🌥)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(😘)而打(😁)乱了(🎷)。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(⏰)久丈夫就因病过(😬)世。钱姨妈见女儿日子(🦕)过不下去，遂和对方(💸)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🈹)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🍲)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(⬛)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🍤)女儿(🌌)琴，彼此互有好(🛏)感，低调地交往着。觉(🚍)慧(😩)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🐰)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🎃)对未来很悲观(🎧)。觉慧教鸣凤读(😝)书识字，经常给与打(🎷)气，承(🏄)诺(⛑)有朝一日，等他有本事能(☕)够自立了，要(💾)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(🔢)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(⛲)朋友一(😫)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(💭)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🌚)湖自尽，以身殉(😳)情。

鸣(✍)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(😭)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🈯)已，他知道欠梅芬的(😠)只有下辈子还(🍨)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🧓)口答应。觉民(🐹)自知反抗(🌸)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(❓)新把人找回(🌕)来，婚事(🌡)如期举(🕊)行。觉新求(📢)助觉(🏓)慧(🥢)，觉慧坚持(⬛)不肯说出觉民的去处(🚉)，还把觉(🐥)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(😤)心疼觉新(✂)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(😘)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🏩)冲冲地把这个(💡)好消(🗳)息告诉觉民(👓)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(♎)咽(🚪)下最后一口气。

老(📎)太爷走了，所代(📼)表的专制威(🕹)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🗳)，无所(🖖)不用其极，丑态百出。更借(🔫)口替老(👸)太爷避开(🈶)“血光之灾”，逼觉(🧙)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🍰)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(⏹)中丧命。

封建的陋习(🗯)夺去了觉新挚爱(🌓)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🐌)封建家庭的忠(📞)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🆎)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🏦)继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🔛)后的处境。觉新不(🎶)以(🚅)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(♎)了的事，就让觉慧去完成(💣)吧！

天蒙蒙(🔡)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🔘)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🐜)的大(🏒)哥，依(🐕)稀言犹在耳：“三弟(📝)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🗺)老版的电视剧，感(🔤)觉很是愧疚。我对于巴金和他(🍕)的作(🐎)品(🤡)，了解的只是大概框(🎰)架(🐪)，没有认真读过他的任何一部(🥫)作品，感觉似乎是对中国文化的(🥀)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(➡)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(🔈)同(🤲)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🎓)了。

打消了看书的(🈴)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🛅)了解吧。因为没有(🏨)任(🐣)何比较，对于这部剧感(🔼)觉还是很(🏚)不(🦋)错的(🐔)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🍾)中(🌓)心(🌯)立意上有很大改动，但毕竟不似现(🍣)在大多电视(😌)剧的胡编乱(📪)造和(👇)漏洞百出，外加演员总体表演还不(🈯)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(😵)。在(😅)剧集的后半(🐒)段(👳)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🥝)不(🤥)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(😼)要流泪，作(👌)为这样(🙌)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🎥)是可以被理解的，他的内心实(🐆)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(💭)看上去满是沧桑，背负着沉重的(☕)压力，心中有的只剩无奈、绝(🔻)望和遗憾。他是个没(🎲)有(⤴)希望(🗝)的人物，内心充满(❌)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家(🎭)》介绍

觉新——黄磊(📜)瑞珏——黄奕

梅芬—(⛩)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧(🎒)被称作“明(😨)星版《家》”，导演(🎎)汪俊曾(🐻)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🌘)把原著中反(🖱)封建、反(👋)军阀(㊗)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🐿)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(⤴)，然而如果(🖕)完全(🏹)按照巴(🏳)老(🌷)原来的反封建主(🖕)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🍡)的(📯)情感是永远不会过时的，因(🛏)此新版《家(🌔)》是一部符合现代人审美(🉑)方式的情感大(🐌)戏(🎶)。”比如(🚗)原著中觉新被逼婚的戏，表(🛳)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🧔)句话，在剧中觉(✊)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(📞)表姐各自成家后(👇)再次重聚，也安排了(🔍)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新(💽)版《家》以(🤰)觉新、瑞珏、(🕚)梅表姐之间的三角(⛅)恋作为故事主线，原著中心(💣)人物觉慧要冲(🧙)破旧势力束缚的内容则被淡(😽)化，强调他与鸣凤的(🌂)爱(⛔)情。把文学名著改编成影视作品(➡)，存在三种情形：一种比较(🎌)忠实于原著(🤪)内容或其精神；一种是在(🕡)理解原(⛽)著基础上的适度改写；还(👞)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🙌)随心所欲的(🌟)再度创作。

巴金生前(🤱)曾表示，他写《家(🌖)》是要向一个(👛)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🛠)理制度的死刑。新(🏛)版《家》的最大特点是削弱了原(🍷)著中(👖)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(🎼)不说(📉)是(🌯)一种(🤐)折中的办法，以爱情(💇)这个(🧡)更符(🎋)合现(👺)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(💭)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🤪)问，这还是巴金的作品(🐄)吗(🥈)？

《家》巴金(📕)简(🚇)介

长篇小说《家》是中国现代著名作(❎)家巴金的代表作。

1931年(🦖)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(😊)建家庭的生(🔡)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(⏭)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(⚪)的现(🕹)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🥔)丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🚒)专横、残忍(🐃)、荒淫无(🔍)耻(🈷)。高老爷即是其中最典型的(🎣)代(🐾)表。他是这(⛩)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🙇)绝对权力，维护封(🚳)建礼教和家庭(🔝)制(🌖)度(👘)，扼杀年(😋)轻一代(🍢)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🅾)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🗻)溃的命(🤳)运是无法挽回的。高老太(🤶)爷是旧(🆖)制度的维护者，也是旧制度的(🥐)产(⚾)物。小说(🌘)在刻画这一形象(🐰)时，其批判锋芒，并没有简单(🛁)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🙁)说描写高老太爷临(💢)死前破例对觉慧表示(📏)的宽厚(📓)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(💙)反(🈂)面人物，也没有简(🌁)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(📠)与梅、(🐟)瑞珏(👣)、(🚞)觉民(⏱)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(⚪)不同，他们的爱情故事各有各(🤫)的(🏸)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🐆)害者(😴)，他既清楚封建(🛠)伦理道德对包括他本人(🤴)在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🈯)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🏳)主王(💁)义”，结(🚈)果却于一切无补，徒然牺牲(🏿)了自己的爱情(📈)。他时时处于思想(💞)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(💪)人物形象塑造(📀)来说，觉(🌂)新是《家》的人物形象中性格内涵(😺)最为复杂的悲(♊)剧性典型。

《家》是把(💩)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🏰)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(💷)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🕊)的主人”，走(🚅)出家庭，勇敢地(🤨)追求新的光明(😉)的人生道路。作家在这(🥚)部小说的序言里曾说，尽管“周围(🍰)是无边的黑暗，但是我并不孤独(🏻)，并不(📧)绝望，我无论(🦏)正在什么地方总能看见一股生(〰)活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🍿)．”可以说，作家的希望和(🏘)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🍯)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🚑)年作为《激(🏙)流三部曲(⬅)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🌟)，可是书中那些人物(📰)却都是(💒)作者所爱过的和(🐻)他所恨过(🍑)的。许(🍊)多场面都是亲眼(🔓)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🗯)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(📗)面挣扎。我陪着那些可爱的年(❤)轻的生命(🏻)欢笑(📓)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(🏜)忆到现(📄)在(🏑)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🕸)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(💩)局。那(🗞)个时候我的(🌚)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(🐅)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🤵)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(⛰)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(😋)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🅾)死的制度叫(🥠)出我的(🀄)‘我控’。”

巴金(🗜)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🚫)者欢迎的则(⏭)是(🔊)激流三部曲《家》、《春》、《秋(👴)》；尤其是《家(⛲)》。

“激流(🏈)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🦔)社会剧烈和巨大的变革，从(📻)家(🔟)族本(🚎)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🎹)，之后是个人从休戚相关、福(⏯)祸与共的大家族的束缚(在悠(💭)久的年月安是中国(🛐)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🦖)了牢笼)挣脱出来，面对(🦁)国家和社会(🌦)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🎦)故事。这一(💘)大变(🈵)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(👷)此这部书的火焰还没有熄(🙉)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(🔭)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🐶)江(🐩)东去的秋水(🐞)，他写道：

“这(👫)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(📂)知(💏)的(🕤)城市和未知的(🥝)人群中间去。”

这(❄)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(😾)全(⬜)书之后，使人(🖕)不能立(📺)刻离开书中的世界(🕣)。

这(🐖)部小说的魅力在左列几(🛫)点：(🍢)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(💇)用一连串(🍚)的典型冲突事件，表达了变革(⏩)“激流(🐈)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🕴)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🐌)整体的(👽)结(〽)构完(🆚)整(➡)，遂使(⏩)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🤳)个(🔆)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🎍)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(⛸)情味最纯、生活味(✏)最浓的(😨)小说。

(三)巴金一九五一年(👞)在(🍯)《家》的《后记》最后一行写(🛎)道：

我始终记住：青春是美丽(⛲)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🚦)。

在(🐮)他一切的(💃)作品中都满溢着纯(🔚)洁的青春气(🍣)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🤓)颗单纯的心(🕷)灵，读他的(🚧)小说，你毫不感到是在绞汁(😒)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🕘)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月(⛑)写的《激流》总序，短短(📄)只有一千字，具有同样意(🔯)思(🎁)的(😄)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🤓)可以看见那一(🕰)股(👥)由爱(🎗)与恨，欢乐与(🏕)受苦(🥂)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🙂)误解(📇)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(💅)，我(🙄)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🌧)情的怜悯)。这里使人(🉐)记起“哀而不伤、怨而有怒”那(📖)两句(🐫)话，《家》具有这两种恰(🕴)到好处之美。