从前有个人(😔)对我说，别要任何附属品，在(🐣)你的(📶)生命中，不应该有任何你不能(👠)在三十秒内(🌦)抛弃的东西。

——《盗(📵)火线》

警察(❤)与贼天生就是一对冤(👪)家，而他就是一个警察，他就是一个(🧗)贼。他说：(🍪)我不(😘)能任由你们纵(🌱)横霸道我终将(❄)为你们送(🧒)葬。他说：我一定等到(🐓)最后。

两个男人的故事是(🗺)不乏温暖的(🦔)。

他们注定要在这个伤心的(🚤)城(🚇)市里展(🆓)开追(🍴)逐(🥛)的游戏，天生注(🚅)定(😢)他们就(🕘)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一(🎬)基斯的妻子被警(😊)察拘禁(🍣)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🕡)种放不下的(🛐)神(🦓)情让人过(🥂)目难忘。

有一种男人，宁可(📔)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(🕰)个重洋，流出来，却只有两颗泪(📟)珠！

陌路影视提供

看了(✳)第三遍《盗火线》。这一遍看过(🔏)，情绪低沉了(🚻)许久。甚至一(🖖)度，迈克尔·(✈)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(📻)得心里一阵难过。虽然迈(🖖)克尔·曼所有电影几乎都有这样(🌙)的城市(🌄)流(💽)光溢彩，但(🍯)这一部最忧伤。迈克尔·(😟)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前(🤯)成(🏨)绩辉煌的电(🛌)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(👝)他给《盗火(🖨)线》赋予了(🧢)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(🎸)候，是在几年前，那时看(🤩)到的是技(⛴)术给人(🐦)带来的爽快，当时没有见识(👞)过很多(💯)枪战动作场面(🤬)的我看得很激动(🎣)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(👳)戏极注重细节(🧝)，所以需要找军官来给演员们(😌)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🚋)方人马的站位、掩护、救助、冲锋(♿)等等动作精确到无可挑剔。震(🥪)动感观的力度就从这些真实感中体(🙄)现，没有花招。迈克尔·(😬)曼的暴(📧)力很干净，除非必要，否则很(➡)少见到用血流四溅来增加(🦗)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🏒)识(🌘)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🥥)是(💾)一(😖)部长达三个小时的电影。电(💮)影的剧(🦇)本一点都(🐴)不像一部精彩的(👅)警匪(🐊)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(❔)的枝杈(🎯)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🍅)团糟的婚姻生活，劫匪朋(🕒)友之(💱)间和警察(🙏)同(🌪)事之间的家(🔳)庭聚会等等(🏃)场景(🏾)。这部电影并不像一般(🎆)商业片那样将劫匪或者(🐯)警察(🎉)之中某一方(📈)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(🚈)电影(🕝)一开始那(✋)个不守规矩(♓)杀掉警员的混(🛁)蛋文格鲁，埋下了(🚦)最大的失败(🆕)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(⤴)劫匪(📣)注定不(🏟)是那种(🏋)设计出来的仿佛可以控制一(🤤)切(🗞)的劫匪伙盗贼(📷)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🐞)纽约(🖍)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🌁)圈》里面的钻石大盗，虽然(🏸)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🎷)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🥙)排好了，在(🐠)这种命(🎲)里挣扎(🏇)，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两(🖲)个男人间作为对(⚫)手(🍓)但互相尊重的友(🌤)谊。影(📱)片最后，德尼罗中枪(🏮)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🌒)尔·帕(👯)西诺(🏪)握起来，无奈的(🏏)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🔟)沸腾和(🔞)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🚲)把两条道上最优秀的(👣)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🚃)抢了另一个人(👯)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(⚡)是小到不起眼的配角，他们心中(🥈)那一点点柔(💠)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🍂)，但分析案情指挥手下的时候(🙈)，都表(💔)现出思维(🏤)的极(➰)度清晰与迅速，他能够短时间(🔍)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看(🐿)出敌(🦗)人(💯)的动机，他说话大声，对线(😲)人，对罪犯从来(💝)都用一股狠劲(💁)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🏍)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🥠)你不准看我的电视机！”最后一句(🎸)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(💏)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🚏)于无法和(💙)亲人分享自己工作的成功或(🐉)失败(🧛)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🐟)桩命案(🍲)，一(🧐)具(🕧)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(⛰)第(🦏)三任老婆。他老婆希望他能像(🚶)一个正常的公务员一样上下(🔪)班，然后“分享”一下一天的工作，至少(⛷)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🎍)特怒了：“我难(🈂)道要在下班的时(🥑)候要对你说，哦，你猜今天怎么(✴)了，一个人把(🚘)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🤠)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(🔩)有办法(🦃)把工(❕)作和感情处理(🤙)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(❌)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(🙈)台电视。文(👳)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(🌃)。但老婆还是了解这个工作狂(📨)，叫(🥃)他去工(🚷)作，文森特起身(🛎)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🛎)强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🍷)么(🍟)大情绪但掷(🤪)地有声(⛩)，他(👝)衣服从来都很整(🗺)洁，他讲究原则、有仇必报，在(🤲)影片(🐜)最后，他看了看自己心爱(🐤)的(🚯)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(🐇)感(🍮)情(👛)，怎么不逞(🐴)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🆑)贼，他(🗂)需(🚀)要脱身。他拐下(🆔)高速公路决定找文格(😑)鲁报仇而不是带着心爱的人直(🛳)接保险的远走，就说明了(👢)他(🏻)是个专(⏪)业的，讲规(🐡)则(🖼)的劫匪(🌡)。因为他明白自己(⏹)是个什么(👳)，在餐馆拒绝文(👠)森特让他(🗾)不要抢劫的劝告时他说(😐)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(🔛)长的，来捉(💇)我这样的人。”他懂(🏺)得进退，在行(🌏)动中听到了远处车内(🥛)的一点声响，立即(⚓)警(🚧)惕起来并且放弃了行动；他乐意照(🤙)顾(♋)朋友的一切，像个大家长，甚至(🏦)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(🔙)务事。当然(💝)，他也需要在必要的(🛅)时候心狠手辣，文格鲁没有原(📑)则地杀(🏛)了(🅾)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(✂)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🔥)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🍩)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(💡)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(💄)话打过(🕞)去，撂下狠话：(🐅)“电话那头听我说话的，已经(👒)是个(🐉)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🌐)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🌼)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🍓)他(🌸)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(🏵)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(🗼)全符合他(🗾)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(🦊)家(🧕)庭聚会上，发现(😪)只(🌵)有自己还没成(🈺)家，有些黯然神(😹)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🗽)且开始计划远走。其实他心理(🔐)明白，做一个专业的罪(🎼)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🎓)口，遇到事情可(🏄)以随即飞走(✴)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🥇)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🚠)盼一份感情，可以让自(🐤)己心里最弱的地方可以依靠——男(✒)人有(💡)时候当然也需要(🎁)依(🏅)靠的。这是尼尔比文森(🔧)特更悲凉的地(⌚)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🌡)森特问：“这样来说，你永(⬇)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🚭)什么(💜)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不(💩)屑一顾，但义无反顾地要(💀)带着伊(🐂)迪一起逃走并给伊(🕋)迪“开自己的设计公司”，做个普(🐳)通人。这(📚)就是(🚐)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(㊗)密的朋友，他对于抢劫的各(👜)种技(🕯)艺精湛，能用普通材料制(🔀)作炸(🍵)开运钞车的装甲的强力炸药(🚇)，能与尼尔配合在枪(🏠)战(🦏)中互相掩护。他(📆)很大男人，对(⛅)老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🔣)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🍻)大把钞票投进了赌场，输(🤚)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(🤔)伤(🔘)但最终逃掉了，因为(🐠)他的老婆虽然因为他的赌(❄)钱和脾气而出轨，但仍(🧗)然深(🏋)爱他，她只在阳台上悄(🌚)悄动(🛰)了一(🏕)下手掌，克里(🧒)斯就(🌱)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🐒)点也在于，他深(🎲)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(❌)琳我不走。”伤刚好一点，他就(🌕)开车离开了保护人的房(📠)子(🏦)不顾危险去找老婆，直到(📂)看见莎琳亲自用(🦖)一个手势告(🔟)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🦆)脸上，随即含(🐭)泪(🍥)离开(🎄)。

在(🌵)抢银行的过程中，被(🚐)临时找来代替的黑人司(〰)机布里丹，戏份极少(🛤)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(♿)看出他的苦闷。他出狱(🐾)后被介(🚠)绍到一件餐馆(🌭)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🔥)。他的(🤮)女(🔽)友并不(🔙)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🐶)老板一再的贬低(📈)、奚落和精神上的(👊)侮(🍹)辱，因为他还是个身躯强壮的男(🚏)人，在尼尔找到他的时候，他(👟)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(⏰)上他死(😨)的消(🔝)息，他的女友呆若木鸡。

还(🤒)有(👊)那个被毒打到不能动弹而(🛅)泄露逃跑路线的伙伴特(⛑)莱约，看到尼尔拿着枪(💸)质问自己，首先问的(🥈)是自己(👘)的老(🚜)婆怎么(🎤)样了，尼尔说她死(👖)了，他小声呜呻(🍦)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(♈)威胁杀他(🗡)老婆，他才说出秘密的(🥑)，并非他自己遭毒打(👈)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(🌿)在一部表面看上去极硬派的电影里(🎡)显示出(🔐)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(🛷)过或者要流眼泪(➰)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(🌘)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(😌)同的男人之(⏫)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(🆓)谊；最喜欢的(🚣)场景，还是阿尔·帕西(🗃)诺(🌊)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(💗)梦，一个梦见自己抓过的罪(🍽)犯，一个梦见(😹)自己溺在水里，然(🎑)后讨论梦的含义；最(🐤)喜欢的镜头，还是阿(⛑)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🎣)不孤独(㊙)下去。

看这样(🧠)一部通常让人想起强悍、勇(🚽)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(🏻)一(💉)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(💭)的弱(🔴)体现(➗)得这(🅰)样细致入微，他很了解优秀到(🐊)顶点的男人们是怎样的。当(❗)初巩俐阿姨出演《迈阿密(🛶)风(👃)云》，就应该了解这部电影肯(💉)定不有什么好效果，因(🐅)为迈(🕯)克尔·曼不大会拍女人(🥨)，却给了女(🍮)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🏸)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🕌)安排的那些摇滚乐和(🐣)管(🚘)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🙋)点。