从前有个人(🙍)对我说，别要任何附属品，在你的生命中(🦅)，不(📖)应该有(🚴)任何你(🐞)不能在三十秒内抛弃的东西。

—(👩)—《盗(😙)火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(😺)就是一个警(💪)察，他就是一(⛓)个贼。他说：我不能任由你们纵(👞)横霸道我(📖)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(✌)。

两个男人的故事是不乏温(🔮)暖的。

他们注定(🗻)要在这个伤心的城(💐)市里展开追逐的游戏(🍪)，天生注定他(🗂)们就背(👯)负了(🍮)不同的使命，这让他们只能(😅)各走(🚇)各的，然后决一死战。

电影(🤓)中，劫匪之一基斯的(🧡)妻(🍇)子被警察拘(🤛)禁变成诱饵，当基(🍱)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(👏)泪摆了摆(📁)手(🎆)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下(🔓)的神情让人过(🛋)目难忘。

有(💚)一种男(🎖)人，宁可忍耐(👌)野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🈷)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🌛)出(🔀)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🕓)第(🎅)三遍《盗火线》。这一遍看(🌍)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🦀)矶的灯(🦁)火通明的城市上空划过(🚅)，就惹得心里一阵难过。虽然迈(📭)克尔·曼所(🏛)有电影几乎都(🤬)有这样的城市流(💞)光溢彩，但这一部最(📻)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🦃)编成电影，也没可能哪怕只(🥘)有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🆙)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(😾)情感。

第一遍看盗(👐)火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🕴)技术给(🔀)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(🏩)我看得很激(🍻)动。迈克(😞)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重(🔮)细节，所以需要(🏇)找军官来给演员们(🕘)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🐌)钟枪(🍨)战里，两方人马的站位、掩护、救助(🌒)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(⬛)感观的力度就从这些(🦆)真(🏪)实感中体现，没有花招。迈(📑)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🌟)在动作(🐸)，两场抢劫的动作戏，加起(👙)来一(😆)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🆓)都不像一部精彩的警匪片，有着一(🏞)直不断甚至絮叨的对白，冗长且(👊)细琐的枝杈情(☕)节：包(🏡)括警(🚍)探文森特和劫匪二号人物克(🚩)里斯一团糟的(⬅)婚姻生(🧒)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(📁)会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(⛓)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🤥)不(📫)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(👂)的报复、逃跑线路泄(🎗)露、女人，都带来(🚣)各种(🥉)麻烦，这伙劫匪注(📐)定不是那种设计出来的仿佛可以控制(😤)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🦇)罗汉或(⏳)者特工杰森·伯恩或(👀)者(🤰)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🚍)们更像(😬)是梅尔维尔《红圈(🎸)》里面(✅)的(🍅)钻石大(🔷)盗，虽(🐗)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(〰)枪口的下场。这是他们的命，迈(🦅)克尔·曼一开始就安排好了，在(🆕)这种命里挣扎，才能看得(👵)出这(⚾)些男人的质地。

最(🧒)重要的是，看到了两个男人间作(🤰)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🌐)：“我说过(🛺)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🚗)西(🌺)诺，阿(🌇)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(📇)并接受德尼罗的死(💶)掉(👠)，然后(😎)泪水慢慢填满眼眶，这(💀)个时候，关于动作戏的热血(💀)沸腾和激动早没了(🐅)踪影。

此(⏲)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(⚾)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🎪)人的(🧑)戏。

这回(😘)看，各(💯)种细节在眼前再次浮现，但这(🌪)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🔋)危机(😏)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🎚)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起(🦆)眼的配角(🤚)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(🖇)显出来。

阿(🏛)尔·帕西诺警(📚)探文森特一直双(🌋)眼(🤒)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(➗)迅速(🔬)，他能够短时间内观察完(🗓)现场并(🐽)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🌻)声(🦈)，对线(🎠)人，对罪犯从来都用一股(💏)狠劲儿，甚至包括对对老(🍌)婆请回家(📷)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🆓)婆因为(🗓)她请你来，你可以坐在她的沙发(🏍)上，在她前夫(🐓)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🕦)声音猛地扬起来，眼瞪(💉)得像要吃(👱)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(😜)特内心的弱，在于无(🥒)法和亲人分(🗑)享自己工作的成功或失败，因为不(🐨)管成功(🈴)还是失败(🖖)，背后都是(🌤)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🌩)终(📲)于因此无法维(🍴)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(🍇)老婆希望他能(👯)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(🧘)工作，至少这表明他(🏓)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(✋)班(♈)的时候要对你说，哦，你(🌈)猜今(🗯)天怎么了，一个人把自己(🌟)的婴儿(🕐)放到(❔)了微波炉里烤了，就因为这婴儿(😊)太闹。来吧(🕓)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🎗)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情(🐏)处理妥当，因为他是一个在黑(🎊)暗中(🍹)游刃的优(⬜)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🧥)机(🎥)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🙎)只能打开这台电(🔉)视。文森特把因(🏽)为家庭生活从来不(📑)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(㊗)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(💞)婆还(😝)是了解这个工作狂，叫他去工(🍇)作，文森特(🎦)起身，下楼(➰)梯赶去现场的(👵)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🖲)讲究秩序，说话不带(✍)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(🔎)究原则、有仇必报，在影片最(🧚)后，他看了看(🐳)自己心爱的女人，看了看追过来的文森(💒)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(👽)明了他是个专(🔛)业的，讲规则的劫匪。因(🥁)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🤓)，“我做我最擅长的(🕗)，去抢劫，你做你(🥈)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(🕶)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(💑)照顾朋友的(🏮)一切，像个大家长，甚(🙄)至帮助摆兄弟的老婆出(🍲)轨这类家务事。当然，他(🏡)也需要在(🤖)必要的时候心(👺)狠手辣，文格鲁没有原则(😋)地杀了人，将导(🚐)致不必要(🌦)的追捕和麻(📁)烦，他在餐(☝)厅把(🖊)文格鲁的脑袋狠狠砸(🔕)在桌子上，并且(🚶)要在饭店外(📵)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🎢)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(😒)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(❗)说话的，已经是个(⏰)死(📵)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🍇)生活(🌫)无从分享(🐀)的孤独。他自己起初并不(🥉)愿(❄)意承认，在邂(⚪)逅女孩伊(🔯)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🖱)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🚠)家具，这些场(🤬)景的美术设(➗)计完全(🦔)符合他孤独的心境。遇(🍃)到(😂)伊迪之后他悄悄离去，很久没(💾)再联系，在朋友之间(👭)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(📅)情寄(🌲)托，于是(🥀)起身，给(🎍)伊迪打电话，并且(🕥)开始计划远走。其(👖)实(📣)他(🤯)心理明白，做(🃏)一个专业的罪犯(🚸)，最(🧑)好很“干净(🥚)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(📓)是有什么用呢，他是个男(🔋)人而不是(🏞)个铁人，一个人的日(🧐)子过久了(🦕)，并不会逐渐麻木，而(👲)是会越来越强(👒)烈地期盼一份感情(🕵)，可以让自己心里最弱的(🍬)地方可以依靠——男人有时(🍉)候当然也需要依靠的。这是尼(🐧)尔比(🚼)文森特(🏹)更(💔)悲凉的地方，至少(🌿)文森特(👽)还结过三次婚。在咖啡馆对(📞)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🏌)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(😄)伊迪一起逃走并给伊(🤬)迪“开自己的设计公司”，做(⏳)个普(🤱)通人。这就是这个大男人(🧖)没法解决(🔔)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(🍊)最(🤫)亲密的朋友，他对于抢劫(😚)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(👱)枪(🌤)战(🔤)中互(🎎)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🛎)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🌔)赌钱和脾气(🎉)而出轨，但仍然深爱(🔓)他，她只在阳台上(👦)悄悄动了一(🚖)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(😱)只说：“没有(〰)莎琳我不走。”伤刚好一(😉)点，他就开车离开了保护人的房(🧢)子不顾危险去找老婆，直(😦)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(🔮)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢(🏧)银(🎇)行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🤐)的很快，但关于他的几(🌰)个场景中，我们清晰地(🚒)看出他(📕)的苦(🛣)闷。他出狱后(🚹)被(❌)介绍到一件餐馆(📮)工作，餐(🖖)馆老板却(🚵)像在使(☔)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🤨)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(💅)的贬低、奚落和精神上的侮辱(🦇)，因为他还(⛅)是个身躯强壮的(🔍)男人，在尼尔找到他的时(🧣)候(🐂)，他决定(🕯)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🌏)电视上他(💺)死的(🕴)消息，他的女友呆若木鸡。

还(🐜)有那个被毒(🧒)打到不能动弹而(👡)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🆘)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(💁)么样了，尼尔说(😡)她死了，他小(👟)声呜呻吟了一(🏅)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🚄)杀他老(😘)婆(🗨)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🚱)，女人(😗)也(✌)这是(📵)这个硬(🔯)汉(🛫)的弱。

只(💼)有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🤸)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(⌛)面看上去极硬派的电影里显示(🐡)出如此(💄)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🤹)泪的时候，那时他们心里(👘)最弱的(💑)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(🥓)这(🌎)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🗄)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🌾)最(🌂)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(👰)咖啡馆里谈论各(👌)自的梦，一个梦见自(🦃)己抓过的罪(💽)犯，一个梦(📔)见自己溺在水(✨)里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🌲)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🐢)，失去知(⏪)己，不得不孤独下(👍)去。

看这样一部通常让(😩)人想起强悍、勇猛(📈)甚(🏖)至(🐥)真的去持枪抢劫(⬛)的电影，却想到这些，大(😘)概说明，我没有这些男人的(❓)强悍和智慧，但确凿有着(🍙)并且无法(🛸)摆脱他(🍥)们身上那(🏴)些男人一样都有的脆弱。而迈克(🈳)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🛸)弱体现得这(🥖)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🏠)人们是怎样的。当初(💤)巩俐阿姨出演(🍿)《迈阿密风云》，就应(🕛)该了(🐭)解这部电影肯定不有什么好效果，因(💃)为迈克(⚫)尔·曼(🐺)不大会拍女人，却给了女(🥙)人(🍇)这么重的戏份。

另外(🔔)，听(🧑)着《盗火线》的原声音乐敲(🏜)文章，不(🌏)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🔜)和管弦配乐，情绪和影片中男(👲)人们(🤱)最后的下场一样沮丧到极点。