从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🔜)中，不应该(💊)有任何你不能在三十秒内抛弃的(✝)东西。

——《盗火线》

警察与贼天(😢)生就是(🖋)一对冤家，而他就是一(🏴)个警察(🕣)，他就是一个贼。他说：(〽)我不(🖖)能任由你们纵横霸道我终将为你们送(🖥)葬。他说：我一定等(🆕)到最(🖋)后。

两个(🎍)男人的故(🍉)事是不(🚸)乏温暖的。

他们注定(🕒)要在这个伤心的城(🥟)市里(🏚)展开(💃)追逐(🔹)的游戏(💝)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(👃)拘禁(👡)变成诱饵，当基斯看见阁楼(🔲)妻子，他的爱人(⛔)却含着泪摆(🏊)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🥪)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🏓)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🍳)第三遍《盗火(🧓)线》。这一遍看过(☕)，情绪低沉了(🦏)许(🏅)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🏗)市上空(👳)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🥋)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(😵)拿自己以前成绩辉(🛁)煌的电(🥜)视剧(🥝)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(📥)有七分接近(😲)《盗(🧟)火(🤸)线》的水平。很(🚿)可能他自己都没有(🥛)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍(👻)看盗火线的时候，是在几年前(😤)，那时看到的(🔝)是(🍩)技术给人带(🍖)来的爽快，当时没有见识过很多枪(🗻)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🐀)精巧型的导演，动作戏极注重细节(🌝)，所以(🤑)需要找军官来给演员们(🦈)上射击以(🎽)及枪战战略(🌩)课程。那著名的七分钟(🤫)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🐙)到无可挑剔。震动感(🤷)观的力度就从这些真实感中体现，没有花(👁)招。迈克(🚾)尔·曼的暴(🦖)力(😉)很干(🤾)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🎹)地方依旧很爽，但意识到这电(🙂)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🐘)这(😍)是一部长达三个小(🎖)时的电影。电影的剧本(✂)一(🔂)点都不像一部精彩的警匪片，有(🐫)着一直不断甚至絮叨的(🗿)对白，冗长且细琐的枝杈情(😫)节：包括警探(🙆)文森(👦)特和劫(🌔)匪(👩)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🛍)间的家庭聚会等等场景。这部电(🔨)影并(🤸)不像一般商(🛐)业片那样将劫匪(🔯)或者警察之中(⏬)某一方设计成全能。虽然是(💚)极专业的劫匪，但两次抢(🏫)劫，都(📚)不以成功告(⛲)终，因为电影一(🛣)开始那(🎒)个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🛐)格鲁，埋(🔄)下了最大的失败的伏笔。到(🗽)了中间，文格鲁的报复(👎)、(🏩)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(⛑)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(🎇)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🍖)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(💱)专(😶)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(🎸)场。这是他们(🤜)的命，迈克尔·曼一开始就(🛴)安(🧥)排好了，在这种命(😜)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(🦇)到了两个男人间作为(🍱)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🏦)说了一句：“我说过不会(😈)让你(🎫)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(💒)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🥚)填(🕯)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(💹)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🧛)入化境的(✒)演技，他们把两条道上最优秀的两个(😀)家伙都演得咄咄(👢)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(🏰)回看，各(🏓)种细节在眼前再次浮现(🕵)，但(♏)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🚰)背后(🔂)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(🍑)了眼(👲)前。每个男(💻)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(🔹)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🌇)分析案情指(💄)挥手下的时候，都表现出思维(🍯)的极(⛴)度(🗻)清晰与迅速，他能(🤵)够短时间内观察完现场并(👼)对手下们分派任(🥕)务，他(📪)能很(⛸)快看(🎧)出(🗺)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(📨)请回家来的情(🌔)人(🦐)也一样大吼：“你可(🐎)以搞我老婆因(🛂)为她请你来，你可以坐在(🗿)她的(👖)沙发上，在她前夫的(👯)荒谬的后现(🔩)代(🚟)设(🌕)计的房屋(🛀)里，但是(🎖)你不(🐖)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(🏧)坐立不安，畏(⏩)缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱(🐙)，在于(😢)无法和亲人分享自己工作的成功或失(👞)败(➰)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(🚡)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🥃)姻，电影里出现的，已经是他第(🐺)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🐞)员一样上(🧢)下(📧)班，然后“分享”一(📟)下一天的(⛷)工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🥢)生活中是(🕵)“在场(🕝)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🐏)很无奈并(🔸)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🍓)也只能将这些丑恶藏(🧠)在心里，“让(🛑)这些保持我办案(😯)的敏感”，让(😷)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(🛃)中游刃(💵)的优秀探员(🏽)，他放弃的总是家庭，他对他那(🔏)台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🔁)到家，它不能对(🏖)老婆(✔)诉苦，却只(🤴)能打开这台电视(🍲)。文森特把因为家(😾)庭生活从来不(📹)和谐而伤(🐱)心割腕的继女救出来，在(🎟)医(🕔)院(⭐)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(❇)没有立即起身，只(⏺)说要留下来陪着。但老婆还(🌈)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(🐠)身，下楼梯赶去现场的速度，飞(📘)快。

德尼(🐸)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(📓)秩序，说(🕺)话不(🗯)带那么(🏁)大情绪(🏣)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(💡)己心(🙎)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(🎀)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🚔)去？他是个有原(🌺)则(🔖)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(📟)决定找文格鲁报(🗃)仇而不是带着心爱(🔔)的人直接保险的远走，就(🐽)说明了他是个专业的，讲规则的劫(👕)匪(🙃)。因为他明白自己是个什么，在餐馆(⭕)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(⛅)时他说过，“我(🕹)做(🤙)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🦖)人。”他懂得进(👟)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(➰)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🎁)事。当然，他也需要在必(🔕)要的(🕊)时候心狠手辣，文格鲁没有原则(👉)地杀了人，将导(🍪)致不必要的追捕(😳)和麻烦(🏴)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🤬)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(💳)把几颗(🎸)子弹送进了这个家伙的肚子里(💛)。在(🚰)投(🚪)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🦂)过去，撂下狠话(🤜)：“电话那头听我(👉)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🌙)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(👔)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(📹)荡荡的房间里除了沙发没有任何(🗞)家具，这些(🧗)场景的美术设计完全(🐚)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(😙)他悄悄离去，很久没再联系(🗞)，在朋(🤤)友(🔰)之间的家庭聚会上，发现只(😻)有自己(🤕)还没成家，有些黯(🛡)然神伤(🏣)，他突然明白，其实自己急切要一(⏳)份(🎃)感情寄托，于是起身，给伊(🔸)迪打电话，并且开始(📎)计划远走。其实(💕)他心理明(📄)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🦒)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(🌂)男人而不是个铁人，一个(🍽)人的日子过久了(⬜)，并不(💸)会逐渐麻木，而是会(🆓)越来越强烈地期盼一份感情，可以让(🍑)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🐱)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🐅)馆对话的时候，文森特问：“这样来(⛴)说，你永远也不想要(🌏)普(⛓)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🚝)”

尼尔对普通生活不(Ⓜ)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(⤵)一起逃走并给伊迪“开自己的设(🌧)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🕊)斯，这(🍍)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🔣)通材料制作炸开运钞车的装甲的强(💉)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🚀)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🤞)赌钱，把抢劫得来的大把钞票(💾)投进了赌(🖨)场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🍝)些，受了伤但最终逃掉了，因(🎑)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(🐸)仍(😯)然(🤛)深爱他，她只(🚙)在阳台上悄(🤲)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(🙃)有埋伏的警察，于是(🐱)沉稳(📁)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🥋)老婆，他受伤后被尼尔安排好(😍)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🏍)好一点，他(😗)就开车离开了保(🤢)护人(🤞)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🏤)亲(🔽)自用一(🖍)个手(📮)势告诉她危机四伏的(🧛)时候(👆)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(🉐)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(🐉)几个场景中，我们清晰地看出(🎤)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🚔)馆工作，餐馆老板却像在(🅰)使唤奴隶。他的女友并不(🈲)嫌弃他，他觉(🕋)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(⛴)是(💪)他无法忍受饭(🕵)店老板一再的贬低、奚落和精神上(🚚)的侮辱，因(🙃)为他还是个(🧕)身躯强壮的男人(👡)，在尼尔找到他的时(🦅)候，他决定(🔩)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🐃)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🎧)泄露逃跑路线的伙(🆘)伴特莱约，看到尼(🤥)尔拿着枪质问(📫)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(⏲)说她死了，他小声(🛺)呜呻(🍓)吟了一下，表(🥝)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🦖)说出秘(👎)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🤟)是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🎉)度(🏘)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(⛩)里显示(⛎)出如此丰富(🚡)的(😥)质地。电影中，他(😴)们几乎都有(📟)流过或(🗒)者要流眼泪的(🧗)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🔮)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🥙)“heat”、但道(📧)路不同的男人之间惺(📳)惺相惜却绝无可能成为朋(🛂)友的友谊(👉)；最喜欢的场景，还是阿尔(🦒)·帕西(💕)诺和(🍿)德(🐌)·尼罗(🏚)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🉐)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(🍈)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🚭)死(🌷)德·尼罗之后，那双慢慢湿(🐅)润的眼睛——他干掉(😟)敌人，失去知己(😶)，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(🥃)勇猛甚至真的去持枪抢劫(🆓)的电影，却想到这些，大概说(🌤)明，我没有这些男人的强(🥃)悍(❄)和智慧，但确凿有(🧥)着并(⚓)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(😙)。而迈克(🌎)尔·曼在这(📣)部电影里，把这些男(🛌)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(👷)男人们是怎样(🐯)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(🔠)这部电影肯定不有什么(🍄)好效果，因为迈克(🔻)尔·曼不大会拍女人，却给了(🚙)女人这么重的戏份。

另外，听着(🌽)《盗火线》的原声音乐敲文章(🆚)，不小心发现(🐲)，迈克(🌈)尔(💵)·曼安排的那些摇滚乐(🏠)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(😤)后的下场一(🗼)样沮丧(🛅)到极点(👝)。