从前有个人对我说，别要任何附(🖌)属品，在你的(🏞)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗(📞)火(🎢)线(🐊)》

警察(👞)与(🅱)贼天生(👌)就是(⏭)一对冤家，而他(🙂)就是一(⛴)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🚅)你们送葬。他说：(👆)我一定等到最后。

两(⛲)个男人的故(🏫)事(🎪)是不乏温暖的。

他(⤵)们注定要在(💺)这个伤心(🐜)的城(⌛)市(🔄)里展开追逐的游戏，天生注定他们(🍄)就背负(👯)了不同的使命(🧟)，这让他们(🐿)只(🎮)能各(🍯)走各的，然后决一死战。

电(📉)影中，劫匪之一基斯(🤯)的妻(🧐)子(🏁)被(🤩)警察拘禁(🌪)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🐭)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🧥)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🐙)会让(🔬)火星溅到情人的发梢(💣)。

有一种男人，心里藏着一个重(🌖)洋(📭)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🐉)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🍙)城市上空划过，就惹(🤽)得心里(🉑)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(👘)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🔎)克尔·曼想超越这(💙)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🥎)辉煌的电(🔦)视剧《迈阿密风云(🔔)》来改编成电影，也没可(⛴)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🖐)平。很(🔼)可能他自(🔈)己都(♒)没有意识到，他在(🗝)不经意间他给《盗火(📉)线》赋予了多少(🎺)细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(🎅)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🙀)过很多枪战动作场面(🛠)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🏇)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演(🧟)员们(💾)上射(🖕)击以及枪战战略课程(🌙)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(🆗)位、掩(🕔)护、救(🚱)助(💼)、冲锋等(🚎)等动(😴)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(🍽)从(🔴)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🥪)必要(⤵)，否则(🏏)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(😈)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(⛲)。电影的(🌥)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🗨)细(🛰)琐(⬛)的枝杈情节：包(📅)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🤺)片那样将劫匪或者警察之中某(😍)一方设计成(🚒)全能(💘)。虽(👥)然是(🎼)极(🌊)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(💩)，因为电影一开始那个不守规(👄)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(😊)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(😘)各种麻烦，这伙劫(👑)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(⏰)》里面的钻石大(👑)盗，虽(⛏)然极专业，但最终没能够逃脱败落警(😶)察枪口的下场。这是他们(➗)的(👵)命(🦊)，迈克尔·曼一开始就安排好了(❎)，在这(🍟)种命里挣(🐠)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(🧝)两个男人间作为对手但互(💞)相尊重的友(✊)谊。影片最(📥)后，德尼(📷)罗中枪，然后说了一句：“我说(📨)过不会(🔱)让你抓(⚫)起来”，然后伸出手给艾(🎮)尔·帕西诺，阿尔(🎁)·帕西诺(🔒)握起(📠)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(📿)戏的热血沸腾和激(🍧)动早没了踪影。

此外还(🐴)有(➿)帕西诺和德尼罗入化境的(🎀)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(💾)都演得咄咄逼人，并且(✒)没有谁能够(⬅)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(👴)勇猛的一面隐到背后，婚姻危(🎀)机也不那么清晰。这些(🈯)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(🏮)软的地方，奇怪地凸显出来(🍵)。

阿尔·帕西诺警(🌌)探(📲)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(🚒)下的时候，都表现出(🕓)思维的极度清晰与(💕)迅速，他能够(👚)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🦁)的动机，他说话大声，对线人(🌋)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🎪)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🕰)“你可以搞我老婆因为她(🚭)请你来，你可以坐在她的沙(👐)发上，在她前(🕝)夫(🍫)的荒谬(🌹)的后现代设(🍸)计的房屋里，但(♍)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🌊)吃人。那男人(♊)被他的气势震得坐(🌃)立不(🏳)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🌂)失(🧢)败(🥃)，因为不管成(🈵)功还是失败，背后都(😄)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(🖇)跟亲人说这些(🔒)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(🔰)老(🙄)婆希望他能像一个(🥇)正常的公务员一样上(👭)下班，然后(😜)“分享”一下(📝)一天的工作，至少(⏪)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🛏)：(😺)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🐓)婆听(😶)了这话(🈺)很无奈并且牙根发痒，只说(🙍)“你其实每天跟你的那些尸(🙇)体生(🙄)活在一起”。而文森特也(🍒)只(💼)能(👔)将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🚽)持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(👅)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🍍)，他放弃的总是家庭(😡)，他对(💈)他那台小(🗺)电视机甚至更亲近一些，因为回(☕)到家，它不能对老婆诉苦(🌻)，却只能打(💵)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🚇)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🏊)，这回没有立即(📸)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(🏃)了解(🐴)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德(👧)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(👦)更讲究秩序，说话不带那么大情(🖕)绪(🌊)但掷地有声，他衣服从来都很整(🐭)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🥙)了看追过来的文森(👓)特(👕)，只(🏑)能放弃这段(⏸)感(🔸)情，怎么不逞英雄，开(🤲)上车撞将出去？他(☔)是个有原则的贼，他需要(⏩)脱身。他(♓)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(😵)心爱的(💷)人直接保险(🚁)的远走，就说明(🚁)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(💖)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🏷)特让他不要抢劫的劝告(🚩)时他说过，“我做我最擅长的，去(😏)抢劫，你做你最擅长的(🚯)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🍔)放弃了行动；他乐(🗃)意照顾朋友的(🍱)一(🔌)切，像个大家长，甚至(😥)帮助摆兄弟(🌇)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🔠)要的时候心(🧜)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🍞)必要(🚷)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🚖)上，并且要在饭(🛑)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🚙)板用废纸耍了他之后，他拿起(🗜)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🍃)文森特一(🈸)样，也是一种生活(🛐)无从分享的孤独。他自己起初并(💠)不愿意承认，在邂逅(👅)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(❇)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🥘)没有(🌾)任何家具，这些场景的(😗)美术设计完全符合他孤(🏘)独的心境。遇到伊迪之后他(♋)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🔑)有自己还没成家(🦍)，有些(🧓)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(👧)远走。其实他心(🈶)理明(🗒)白，做一个专业的罪犯(🏉)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(😇)走，可是有什么(🌒)用呢，他是(🦀)个(🕑)男人(✊)而不是(😪)个铁人，一(💲)个人的(📂)日子过久(🚇)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(😽)期盼一份感情，可以(👍)让自己心里最弱的地方可以(⚫)依靠——男人有时候当(🕐)然(🐾)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🥟)话的时候，文森特问：(🎗)“这样来说，你(📦)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🐰)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(👲)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🌸)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🥌)计(🔭)公司(🧙)”，做个普通人(✒)。这就是这个大男(🎛)人没法解决的矛盾，他的(👃)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(🥂)的朋(🌸)友，他对于抢(😎)劫的各种技艺精湛(🎦)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🔜)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🕢)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🤟)场，输得不(🗄)剩几个子儿。他(🕯)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🏋)为他(😀)的老婆虽然(🥂)因为(😓)他的(🈳)赌钱和脾气而(🧛)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🥉)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(☝)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🚀)，他深(🕤)爱着自己的(🆚)老婆，他受伤后被尼(🦂)尔安排好出逃(🏻)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🤨)刚好(🕦)一点，他就开车离开了保(🚴)护人的房子不顾(🍑)危险去找老婆，直到(🔄)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(🛷)逢的笑(🆔)容凝固在脸上，随即(📹)含(🎌)泪离开。

在(♓)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人(🤛)司机布里(🙄)丹，戏份极少，死的很快(🥨)，但关于他的(👨)几(😬)个场(🐚)景中，我们(📸)清晰地看出他的苦闷。他出狱(📋)后被(🍠)介绍到一件餐馆工作，餐馆(🎓)老(🚻)板却像在(🥞)使(🔳)唤(😑)奴隶(😯)。他的女(💮)友(📍)并(🚡)不嫌弃他，他觉得(🔰)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🆒)男(🕥)人(💳)，在尼(🤬)尔找(🍘)到他的(🏞)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🤺)了伙。看到(📇)电视上他死的消息，他的女友(🚂)呆若木鸡(🆒)。

还有(❗)那个被毒(🔪)打到(🎸)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(📧)拿着枪(⬜)质问自己(🐨)，首先问的是自己的老婆怎么样了(🌪)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🈚)一下，表情(🍡)极痛苦，然后告诉(🌘)尼尔，来(📜)的人(💟)威胁杀他老婆，他才说出秘(🍭)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(💆)这个硬汉的弱。

只有这样看上去(👩)琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🥓)和紧张(👮)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(📛)影里显示(🥂)出如此丰富的质地。电影中(🚮)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(🚜)他们心里最弱的(🚔)地(🧒)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(🗿)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🏳)但道路不同的男人(📐)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🥍)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🐳)尔·(🚸)帕西(🌖)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(⬇)后讨(🛍)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(😏)·(🥍)帕西诺杀死德·尼罗(💲)之后，那双(🙅)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🌴)，不得不孤独(📔)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🔋)影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🔡)男人的强悍和智慧，但(👘)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🖐)男人一样都(🔊)有的脆弱。而迈克尔(🙌)·曼在(🧕)这部电影(🌹)里，把这些男人(🐽)心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🏊)解优秀到顶点(🥘)的男人(🕓)们是怎(🚂)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(😔)这(🚒)部电影肯定不有什么(🙌)好效果，因为迈克尔·曼不(🏥)大会拍女(🥞)人(🖨)，却给了女人这么重的(🛵)戏(🥉)份。

另外，听着《盗火(🕷)线》的原声音乐敲文章，不小(😘)心发现，迈克尔·曼(🕥)安排的那些摇滚乐和(🖊)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🥅)场一样沮丧到极点。