从前有个人对我说，别要任何附(🚫)属品，在你的(🈂)生命中，不应该有(🔰)任何你不(🔡)能在(⛷)三十秒内抛弃的东西。

——《盗(🤓)火(😿)线》

警察与贼天生就是一对(🙊)冤家(🏨)，而他(🍚)就是一个警察(👛)，他就是一(🥚)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🚿)你们送葬。他说：我(🏚)一定等到最后。

两个男人的(🏷)故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🐝)这个伤心的城市里展开追逐的游戏(😕)，天生注(🛤)定他们就背负了不同的使命(⏯)，这让他们只能各走各的，然后决(🌽)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(😪)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🥤)子，他的爱人(🕧)却含(🆚)着泪(🔔)摆了摆手让他赶快走，那一刻基(💼)斯那种放(🛬)不下的神情(🐯)让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🙋)忍耐野火把心烧焦(🔮)，也不会让(🐸)火星溅到情人的发梢(📆)。

有(🏍)一种男人，心里藏着一个重洋(🚂)，流出(📳)来，却只有(🌯)两颗(🆘)泪珠(📘)！

陌路(🥤)影视提(🔁)供

看了第三(♊)遍《盗火线》。这(🍦)一遍看过，情(👍)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🐂)曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🔐)通(🏽)明的城(➰)市上空划过，就惹(🥃)得心(⛱)里一阵难(🔬)过。虽然迈克尔·曼所(♓)有(🗣)电影几乎都有这样的城市流光溢彩(👴)，但这(🏜)一部最忧伤。迈克(🚽)尔·曼(♏)想超越这部片(😔)子，太难了，即(🛫)便是(📎)拿自己以前成绩辉煌的电视(🅱)剧《迈阿密风云》来改编成(⏭)电影，也(🔐)没可能哪(🔫)怕只(🤔)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(🚨)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(⛄)术给人带来的爽快，当时没(⏱)有见(🚽)识(🚫)过很(📼)多枪战动作场面的我(🧤)看得很激动(😳)。迈克尔·曼属于技术精巧型(🕺)的导演，动作(🎿)戏极注重细(🈚)节，所以需要(🕙)找军官(🏟)来(💢)给演员们上(🌂)射(🏯)击以及枪战战略课程。那著(🐾)名的七分钟枪(🍡)战里，两方(🌙)人马的站位、掩护、救助、(🕧)冲(🏹)锋等等动作精确到无可挑剔。震动(❄)感观的力度就从这(🛸)些真实感中体现，没有(🔭)花招。迈克尔·(🔏)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(🏄)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(✳)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🧓)动作，两场抢劫的动作戏，加(❓)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(👫)的电影。电影的剧本(🍻)一(🕦)点(😂)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🚤)叨(🚩)的对白，冗长且细琐的(🤚)枝杈情节(🐃)：包括警探文(💴)森特和劫匪二号人(🦌)物克里斯一团(😹)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(🔛)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(😑)一般商业片那样将劫(🐢)匪或者警察之中某一方(🎓)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🎣)以成功告终，因(🏬)为电(🛄)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🌝)了最大的失败的伏笔。到了(🙄)中间，文格鲁的(🎯)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🥏)，这伙劫匪注定不是(🤚)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🐧)或者特工杰森·伯(👍)恩或(📼)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🍯)尔(🏁)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🤺)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(🚳)场。这是他们(👠)的命，迈克尔·曼(🍶)一开始(🏃)就安排好了(👆)，在这种命(❕)里(🤜)挣(🙋)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(🧙)是，看到了两(🐽)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🎿)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(📰)，阿尔·帕西诺握(👩)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🗳)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(🥁)激动早没了踪影。

此外(⚫)还有帕(🌒)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(👷)两个家伙都演得咄咄逼人(😘)，并且没有谁能够抢了另一个人的(🐼)戏。

这回看(🤜)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🍒)猛(😴)的一面隐到背后，婚姻危(🈺)机也不那么清晰。这些男人的内(🆚)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(🌿)到不起眼的配角，他们心中那一点点(🚯)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(⌛)一直双眼无神(🍅)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🥈)短时间内观察完(📺)现场并对手下们(🔨)分派任务，他能很快(📡)看出敌人的动机，他说话大声，对(🧑)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🥃)回(➿)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(💯)她前夫的(🍎)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🕤)声音猛地扬起来，眼瞪得(🥚)像要吃人。那男人(🚬)被(⛳)他的气势震得坐(👚)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(👂)无法和亲人分享自(🤢)己工(🛏)作(🥢)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(🗻)后都是一(🐲)桩桩命案，一具具尸体，一个个变(❕)态(📋)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🍽)，电影里出现的，已(🥌)经是他第三任老婆。他老婆希望(🛃)他(🛅)能像一个(🕜)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(👘)在这段该死的家庭生活中是“在(📣)场(🗿)”的(🤞)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(👊)你(🧜)说，哦，你(🔈)猜(🦗)今天怎么了，一个(🎦)人(🎌)把自己的婴儿(🔣)放(🍷)到了微波(🧣)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(⏯)了这话很无(🤳)奈并且牙(🦇)根(🦋)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(🛌)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🔍)这些保持我办案的(🍝)敏(⏮)感”，让工(🏣)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(🍺)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🎸)员(👐)，他放(💅)弃(🚇)的总是家庭，他对他那台(🍦)小电视机甚至更亲近一(🚞)些，因为回到家，它(🍣)不能对老婆诉苦(🆔)，却只能打开这台(🧦)电视(💣)。文森特把因为家(🧚)庭生活(📻)从来不和谐(🛹)而伤心割腕的继女救出来，在医(🚭)院搂着(🙄)老婆，传呼(🕞)机响了，他看了一眼，这(✔)回没有立即起身，只(✒)说要留下来陪(🛡)着。但老婆还是了(🌽)解这个工作狂，叫(🐨)他去工作，文森特起(🍀)身(🌗)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德(🏄)尼罗(🚼)饰演的(🔅)尼尔和文森特一(❄)样强大，但他更讲(🕳)究秩序，说话不带那(💵)么(🍍)大情(🎞)绪但掷地有声，他衣服从(🦑)来都很整洁，他(😹)讲究(🥝)原则、有仇必报，在影片最后(❗)，他看了看自己心(🌩)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(❎)这段(👹)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(👈)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(🌜)带着(🕶)心爱的(⤴)人直(👅)接保险的远(📖)走，就说明了他是个(🌐)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(💱)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🕕)做(🐇)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(🕞)我这样的人。”他懂得进(🎅)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(⛎)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(⏸)的老婆出轨(🚁)这类(🏂)家务事(🔋)。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(👞)原则地杀了人，将(🥁)导致不必要的追捕和麻(👰)烦，他在餐厅把文(🎆)格鲁的脑袋狠狠砸在(🧘)桌子(🏾)上，并且要(😖)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🍕)把几颗子弹送进了这个家伙的肚(🤽)子里。在投资(🐊)公司老板用(🛌)废纸耍了(🚎)他之后(❤)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🔉)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🕯)一样，也是一(🧦)种生活无从分享的孤独。他(👭)自(🌈)己起初并不愿意承认，在(♟)邂(❎)逅(🌽)女孩伊迪的时候，他(🙆)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(👈)地方，靠着无尽(😭)的大海，空荡荡的房(🔃)间里除了沙发没有(🔽)任何家具，这些场景的美(🏃)术设计完全符合他孤独的心境。遇(😶)到伊迪之后他悄悄离去(😋)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(💐)一份感情寄托，于是起身，给伊(🚂)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(🛌)理明白，做(👗)一(🔹)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(🍧)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🤓)人(✈)，一个人的日(📂)子过久(👉)了(🍿)，并不会(🖐)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(🧒)让(😒)自己心里最弱的地方可以依(🗳)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(👪)过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🌨)，文森特问(🕚)：“这样来说(🏚)，你永远也(🤯)不想要普通(⛷)的生活？”尼尔笑：“那他(😙)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(✂)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🥗)大男人没(😒)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(🏙)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(👓)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(😢)枪战中互相(🛳)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🗣)欢(🛰)赌钱，把抢劫(👱)得(🏮)来的大把钞票投进了(🐀)赌场，输得(🤣)不(🍟)剩几(🏏)个子儿。他的下场好些，受了(🗒)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🌮)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(⏩)斯就清(👪)楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🍪)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🗡)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🌥)车离开了保护人(🏤)的房(🕎)子不顾危险去找老婆，直到看见(🈺)莎琳亲自(🥚)用(⬆)一个手势告诉她危机四伏的时候(✈)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🍤)泪(💩)离开(🔑)。

在抢银行的过程中，被(🈵)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🐀)的几个场景中，我们清晰地(🐔)看出他的苦闷(🏜)。他出狱后被介(⌛)绍到一(💧)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🥑)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(💀)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🤠)落和(💺)精神上的(🕔)侮辱，因为他(🕧)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(👈)。看到电视上他死的(🤔)消息(🉐)，他的女友呆若木鸡(🎭)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(📢)，看到(🚞)尼尔拿着枪质问自己，首(🆒)先问的是(😹)自己的老婆怎么样了(👄)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🍌)一(📴)下，表(🤲)情极痛苦(🐏)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🖐)毒打而泄密，女(📲)人也这是这个硬汉的弱。

只(⤴)有(🤭)这样看上去琐碎，冗长，而(🛅)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(❕)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(❇)被刺痛的时(😘)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🔶)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🛃)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(⏸)己溺在水里，然(🐳)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(📀)双慢慢湿润的眼睛——他(🛤)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🤮)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🚑)摆脱他们身上那(🔀)些男人一(🔣)样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🈹)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🌩)这样细致入微(👫)，他很(👄)了解优秀到顶点的男人们是怎样(🔩)的(🧦)。当初巩俐阿姨(👇)出(🐻)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🆒)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🐃)女人，却(😠)给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🌗)音乐敲(🚌)文(🕵)章，不小心发(⏭)现，迈克尔·曼(🍜)安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🗽)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。