从前有个人对我说，别要任何附属品，在(📭)你的生命中，不应(👐)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🏠)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🛢)一对冤(🌂)家，而他(🎺)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🐠)。

两个(📗)男(🔜)人的故(♋)事是不乏(🚀)温暖的。

他(🥄)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(〰)的游戏，天生(🤣)注定他们(📳)就背负了(🐓)不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🥐)。

电(🦌)影中，劫匪之一基斯的妻子(🌎)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(✈)妻子，他的爱(📞)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🍱)不下的神情让(📎)人过目难忘(🉐)。

有一种(🛁)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🕕)的发梢。

有一种男(🤦)人，心里藏着一个重(📲)洋，流出来，却只有两颗(⭐)泪(🗾)珠！

陌(📸)路影视提供

看了第三遍《盗(🏗)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🐦)的城市上空(🗝)划过，就惹得心里一(🎟)阵难过。虽然迈克尔·曼(🥪)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🔎)尔(🗳)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(😃)《迈阿密风(🤧)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(🛬)线》的水(🕳)平。很可(🔃)能他自己都没有意识到，他在不(👜)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(🗡)遍看盗火线的时候，是在几年前(😋)，那时(🕥)看到的是技术给人(🏔)带来的爽快(🐖)，当时没有见识过很多枪(🥋)战动作场(😩)面的我看得(🧒)很激动。迈克尔·曼(🎞)属于技术精巧(🐴)型的导演，动作(🆘)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(🍌)七(⛎)分钟枪战里，两方人马的(💚)站位、掩护、救助、冲锋等(🕞)等动作精确到无(⏲)可挑剔。震动感观的力度就(🚡)从这些真实感中体(🌺)现，没有花招。迈克尔·曼(🏑)的暴(🃏)力很干净，除非必要，否则很少见(👰)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🚇)，但(🧢)意识到这电(🦕)影的重点压根(🐞)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(🧢)超过15分钟，而这是一部(🖨)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🌥)至絮(✊)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(⛺)包(📫)括警探文森特和劫匪二号人物克里(🗯)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(😢)电影并不像一般商业片(🍭)那样将(🔂)劫(🤭)匪或者警察之中(🌐)某一方设计成全能。虽(🔗)然(⏸)是极专业的劫匪，但两(💟)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🛰)个不守规矩杀掉警员的(☔)混蛋文格鲁，埋(💐)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🛸)种麻烦，这(🍍)伙劫匪注定不是那种(🤧)设计出来(🎠)的仿佛可以控制一切的劫(💢)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(😣)或者纽约警(🀄)察约翰·麦克兰(🛃)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(💺)尔维尔《红圈》里(🍧)面的钻石大盗，虽然极专业(👔)，但最终没能够逃脱败落警(🐟)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🍰)·曼一(🌜)开始就(🕖)安排好了，在这种命里挣扎，才能(🔸)看得(🚔)出这些男人的质地。

最重要(✈)的是，看到了两(✴)个男人间作(😁)为对手但互相尊(🕧)重的友谊。影片最(🔯)后，德尼(😑)罗中枪，然后说了一(💀)句(🔐)：(🦄)“我说过不会让你抓起来(🍂)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(😙)握起来，无奈的认(🍓)同这句话并接受德尼罗(✴)的(😰)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🗑)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🛁)有帕西诺和(😯)德尼罗入化境的(📜)演(💅)技，他们把两条道上(🤱)最优秀的两个家伙都演得(😛)咄咄逼人，并且(🐨)没有谁能(🔘)够抢了(🐘)另一(📺)个人的戏。

这回看，各种细节(🙅)在眼(🔟)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🌆)一面隐到背后，婚姻危机也不(👬)那(💶)么清晰。这些男人的内(👞)心突然全部(🥨)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🗽)方，奇怪地凸显出来。

阿(🏉)尔·帕西诺警探(🔉)文森特一直双眼无(🎺)神，但分析案情(🃏)指挥手下的时候，都表现出思(🔹)维的极度清晰与迅速，他能够短时(♍)间内观察完现(😕)场并对手(🕉)下们分派任务，他能(👇)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🍊)都用一股狠劲(🙁)儿，甚至包括对对老婆(🎥)请(🧦)回家来的情人也一样大吼：“你(🛑)可以搞我老婆因为她(🔽)请你来，你可以坐(🆘)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(🧘)设计的房屋里，但(🎒)是(🕦)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(😗)人。那男人被他的气势(🧝)震得坐立不安，畏缩(🐴)得(🎩)像(🛹)要掐死(🕴)自己。

文森(🅿)特(💧)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败(📣)，因为不管成功还是失败(🛎)，背后都是一桩桩命案(😒)，一具具尸体(🏭)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(📏)终于因此无法维系婚姻，电(🌄)影里出现的，已经(🚜)是他第三任老婆(🚏)。他老婆希望他能(🦉)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🕒)天的工作，至少这表(📈)明(🐪)他在(🔫)这段(🔅)该死的家庭(👼)生活中是“在场”的，文森特怒了(📭)：“我难道要在下(🌾)班的时候要对你说，哦，你猜今天(👇)怎么了，一个人把(🔗)自己(♿)的婴儿放到了微波炉里烤了(🖇)，就因为这婴儿太闹。来(👾)吧，我(🎾)们来分享。”老(🍞)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(💹)你的那些尸(🥩)体生活(👡)在一起”。而文森特也只能将(♟)这些丑(🈳)恶藏在心里，“让这些(🌔)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把(🕵)工作(🖼)和感情处理妥当，因(🍜)为他是一个在黑(💚)暗中游刃的(➖)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🤐)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(😎)诉苦(⚓)，却只能打开这台电视。文森特(⏰)把因为家(🚺)庭生活从来不和谐而伤(🎟)心割腕(🔡)的继(🌘)女救出来，在医院搂着(🕢)老婆，传呼机响了(🐯)，他看(🤶)了(⏩)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(🤝)着。但老婆还是了解这个工(🏰)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(🛅)梯(🎎)赶去现场的速度，飞快。

德(🕢)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🌇)，但他(🚬)更(👗)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🏵)，他讲究原则、有仇必报，在影片(⭐)最后(🔑)，他看(🍋)了看(🔋)自(🔨)己心爱的女人，看(😙)了(😄)看追过来的文森(🕊)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🤾)要(🕢)脱身。他拐下高速公路(👤)决定找文格鲁报仇而不是带(😝)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(🚥)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🐳)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🆗)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🅰)擅长的，来捉我这样(🖨)的人。”他懂得进退(🖌)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(👄)且放弃了行动；(🚔)他乐意照顾朋友的一切(🍂)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🤼)在餐(🍻)厅把文格鲁的(🌺)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(🤶)最(🆚)后还是(👇)把(🙎)几颗子弹送进(🤸)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(👄)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(📞)尔的弱，和文森特(🏵)一样，也(🐉)是一种生活无(💚)从分享的孤独。他(🎱)自己起初并不愿意承认，在(📎)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🕙)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(😥)房(🈷)间里除了沙发没有任何(🍉)家具，这些场景的美术(🛷)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🚫)去，很(🕶)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(🚼)些黯然神伤，他突然明白，其实自己(👧)急切要一(⏸)份感情(😮)寄(♓)托，于是起(👼)身，给伊(🤡)迪(🚱)打(😢)电话(🧠)，并且开始计划远走。其实他心(🌍)理明白，做(🏟)一个专(🧡)业的罪犯，最好很“干(📦)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(💖)男人而不是个铁人(😬)，一个人的日子过(🌼)久了，并不会(🙀)逐渐(📹)麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🌋)份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🎰)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(📙)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(🎯)也不(🚵)想要普通的生活？”尼尔(😫)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🚇)活不屑一顾，但义无反(📏)顾(🔦)地要(🚊)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🍴)己(✔)的(🦕)设计公司”，做个(🌜)普通人。这(🗳)就是这个大男人没(🥉)法(🕑)解决的矛(🥥)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🌂)密的朋友，他对于抢劫的各种技(🈴)艺精湛，能用普通材(🎦)料制作炸开运钞车的装甲的强(📜)力炸药，能与尼尔配合在枪(🌛)战中互相掩(🚋)护。他很大男人，对老婆莎琳大(🤝)嚷大叫，脾(🕶)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🦅)的下场好些，受了伤但(🤸)最终逃掉了，因(🤨)为他(⭕)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(💾)轨，但仍然深爱(👥)他(🏆)，她只(♏)在阳台上(❔)悄悄动了一下手掌(🤛)，克里(🐒)斯就(🍪)清楚阳(🍖)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🈵)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🕳)被尼尔安排好出逃，但(🏋)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(🐣)，直到看见莎琳亲自用一个手(🖱)势告诉她危机四伏的(🏇)时候(⚪)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(💰)泪(💪)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(👹)丹，戏份(🌩)极(👶)少，死(📣)的很快，但关于他的几个场景中，我们清(🕣)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到(⛲)一件餐馆工作，餐馆老(💩)板却像在(🐳)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🕔)，他觉得自己很没(🦌)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🍪)要(💄)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🕜)、奚落(🗯)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🈯)的时候，他决(🎄)定放弃这份狗屎工(🌟)作，入了伙。看到(🚓)电视上他死的消(💲)息，他的女友呆若木鸡(🍺)。

还有那个被毒打到不能动(💭)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🏾)后告(🕉)诉(👫)尼尔，来的人(🔩)威胁杀他老婆，他(🃏)才说出秘密的，并非他(🍥)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看(💨)上去(📏)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(✨)，才让男人(♓)们在一部表面看上去极硬派的(😍)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🕦)心里最弱的地方被刺痛的时候(⛓)。

不过，让我最(🌆)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(😴)惜却绝无(🔍)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🎬)尼罗(🌡)在咖(👡)啡馆里谈论各(🙇)自的梦，一个梦(❇)见自己(🙃)抓过(💫)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🆒)之后，那双慢慢湿润的(🚺)眼睛—(🎷)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🍝)人想起强悍(🥕)、勇(♟)猛甚至真的去持枪抢劫的电(🎀)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(➖)，但确凿有着并且无法(🎣)摆脱他们身上那些男人(🌈)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(🕛)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🧟)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(⏪)不大会拍女人，却给了女人这(💦)么重的戏份。

另外，听着(🌈)《盗火(🎁)线(🛷)》的原声音乐敲文章，不小(🤲)心发现，迈克尔·曼(🗺)安排的那些摇滚乐和管弦配(🍛)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。