从前有个人对我说，别要任何附属品，在(🏿)你的生命中，不应该有任何你不能在三(🌂)十秒内抛(🚥)弃的(🐥)东西。

——(🥡)《盗火线》

警(🛤)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(💸)，他就是一个(⛸)贼。他(🥤)说：我不能任由你们纵横霸道我终(👼)将为你们送葬。他说：(📯)我一(🍅)定等到最后。

两个男人的(🥔)故事(🏅)是不乏温暖的。

他们注定要(🐒)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(😞)生注定他(🛥)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(😌)，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🗾)一基斯(🧦)的妻子被(🔍)警察拘禁变成诱饵(⬜)，当基斯看见阁楼妻子，他的(Ⓜ)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🌶)基斯(🐑)那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(🉐)，宁可忍(⏰)耐野火把心烧焦，也不会让火星(⛎)溅到(🧜)情人的发梢(🔼)。

有(🔀)一种男(🐸)人，心(🏺)里藏着(😬)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(🔃)

看了第三遍《盗火线》。这(👛)一遍看过，情绪低沉了(🌡)许久。甚至一(🧔)度，迈克尔·曼的镜(🛍)头一在洛杉矶的灯(😎)火通明的城市上空划过(🍨)，就惹得心(🎨)里一(🏀)阵难过。虽然迈克尔·曼(🏿)所有电影几乎都有这样的城(🐉)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(💲)曼想超(🌐)越这部片子，太难(🌊)了，即(🐘)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🌋)水平(🍗)。很可能(🦏)他自己都没有(💛)意识到，他在不(🗜)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🐹)与情感。

第一(📬)遍(🤭)看盗火线的(🈸)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🕵)带来的爽快，当时没(💏)有见识过很多枪战动作场(🐖)面的我看得很激动。迈克尔·(🙆)曼属于技(📉)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🚐)军官来给演员们上射(🎺)击以及枪(🚃)战战略(😍)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🎌)。震动感观的力度就从这些真实感中体现(🎼)，没有(🎍)花招。迈克尔·曼(⏺)的暴力很干净，除非必(🕥)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🚜)依旧很爽(👗)，但意识到这电影的重点(📖)压根不(😆)在动(🔦)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(🏀)一点都不像一部精彩的警匪片，有着(📇)一直不断甚至(🔙)絮叨的(🕓)对白，冗长且(🥚)细琐的枝杈情节：包括警探文(🧚)森特和劫匪二(😼)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(♍)和(👹)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🤙)部电影(🚣)并不像一般商业片那样将(♋)劫匪或者警察之中某一方设计成(🤣)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🐙)，因为电影一开始那个不守规矩杀(👳)掉警员的混蛋文格(🔈)鲁，埋(📆)下了最大的失败的伏笔。到了中(🐭)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🔭)烦，这伙劫匪注定(🤴)不是那种设计出来(❕)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🍽)罗汉(🐻)或者特工(🚚)杰森(🐲)·伯恩或者(🈹)纽约警察约翰·(🛷)麦克兰，这(⛴)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(❎)尔(🍛)《红圈》里面的钻石大盗，虽(🎡)然极专(🅱)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🈶)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(⛅)这种命里挣扎(🛂)，才能(😋)看得(🤔)出这(📬)些(⛱)男人的质地。

最重要的是，看(🗞)到(🌨)了两个男人间作为对手(💕)但(🌜)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🥀)说过不会(🎞)让你抓起来”，然(😒)后伸出手给艾尔·帕(🎯)西诺，阿(💍)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(🃏)受德尼罗的(🏖)死掉，然后泪水慢慢填(🍋)满眼眶(🔑)，这个时(🍳)候，关(😔)于动作(🛶)戏的热血沸腾和(🚓)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🛎)的两(🔻)个家伙都演得咄咄逼人，并且没(📈)有谁(🐠)能够抢了另(🧀)一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(♈)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🏻)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(🍧)还是小到不起眼的配角，他(🥙)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(💖)直双眼无神，但分(🍲)析(🐦)案(⛲)情指挥手下的(📦)时候，都表现出思维的极度(🍟)清晰与迅速，他能够短(🍑)时间内观察完(🎱)现(🧢)场并对(😝)手下们分派任务，他能很快看(🦉)出敌(📚)人的动(🐈)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(🎩)：“你可以搞我老婆(🚎)因为她(🥏)请你来，你可以坐(🎏)在她的沙发上，在她前(🌓)夫(💓)的(💪)荒谬的后现代设计的房(📌)屋里，但(🐀)是你不准看我的(🥀)电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🦗)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(🌰)的(⭐)弱，在于无法和(🍵)亲(🍜)人分(🔔)享自己工作的成功或(👱)失败，因为不管成功(🆚)还是失败，背后都是(💒)一桩桩命(🤳)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🐿)人(🤧)说这些。他终于因此无法维(💋)系婚姻，电影里出现的(🐑)，已经是他第三任老婆。他(♌)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🍒)下班，然后“分享”一下一天(⛵)的工作，至少(🌾)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🉐)怎么了，一个人(🕦)把自己的婴儿放(🌪)到了微波炉里烤了，就因为(🈁)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(♐)这话很无奈并(🚸)且牙根(⛩)发痒，只说“你(🧀)其(🐓)实每天跟你的那些尸体(🎚)生活在一起”。而文森特也(😪)只能将这些丑恶藏在(🛑)心里，“让这些保持我办案(😠)的敏感(🔉)”，让工作包围(🈲)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(🍲)中游刃的优秀探员，他(🏒)放弃的总是家庭(🔅)，他(🍵)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(🛀)为(🌶)回到家，它不能对老婆诉苦，却(🤽)只能打开这台电视(😣)。文森特把因为家庭生活从来不(☔)和谐而伤心割腕的继(🔍)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🐪)看了一眼，这回(🌓)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(♑)了解这个工作狂，叫他去工作(🍠)，文森特起身，下(🐫)楼梯赶去(♎)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(👁)，但(👦)他更(🌴)讲究秩序，说话不带那么(🕜)大情绪但掷地有声，他衣服从来都(👘)很整(🍚)洁，他讲究原则、(🐑)有(💟)仇必(🥏)报(🔯)，在影片最后，他看了(⛸)看自己心爱的女人，看了看追过来(🌭)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(👎)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(🏯)，讲规则的劫匪。因为(🦏)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(🚔)，去抢劫，你做(📃)你最(🔴)擅长的，来捉我(🥁)这样的人(🌇)。”他懂得进退，在(🔢)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(👛)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🏅)也需要在必要的(😺)时候心狠手辣，文(🗑)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要(🎎)的追捕和麻烦，他(🦆)在餐厅把文格鲁的脑袋(😮)狠(💕)狠(⛵)砸在桌(🎯)子上，并且要在饭店(🚐)外面干掉这(💚)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(🍅)进了这(🍄)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🔣)了他(🎱)之后，他拿(🤚)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🔌)是个死人。”

尼尔的(✔)弱，和文森特一样，也是(💆)一种生活无从分享(⛽)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🌛)的时候，他说：“我(🛐)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🌒)但他住的(📅)地方，靠着无尽(🖌)的大海，空荡荡的房间里除了(🚯)沙发没有任何家具，这些(😟)场景的(🏚)美术设计(🥐)完全符合(⛎)他孤独(⛳)的(🎦)心(👀)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(🅰)再联(🐪)系，在朋友之间(👓)的家庭聚会上，发(㊙)现只(🕕)有自己还没(🧘)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🚭)己急切要一份感(🧀)情寄托，于是(🙎)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🎍)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(😱)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🈁)是有什(🌕)么用呢，他是个男人而不(🏚)是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🏰)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🐾)期盼(🎁)一份(💊)感情，可以让自(🈲)己(🌯)心(🈺)里最(🧚)弱的地方可以依靠——男人有时候当(💽)然也需要依靠(💵)的(🚳)。这是尼尔比文森特更悲(⛔)凉的地方，至少文森特还结(🗳)过三次婚。在咖(👞)啡馆(📨)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(👤)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(💫)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(♒)义无(🐮)反顾地要(👙)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(😯)普(🥎)通人。这(🔵)就是(🐁)这个大男人没法解决的矛(🌉)盾(🌸)，他(🍤)的弱(🐚)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🤗)各种技艺精湛，能(🐃)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🕠)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🆚)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(📫)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🙊)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🙉)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(💂)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(📇)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🛅)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🤦)亲自用(🌻)一个手势告诉(😑)她危机四伏的时候，重逢(🏾)的笑容凝固在脸上，随即(🐄)含泪离开。

在抢银(📚)行的过程中，被临时找来代替的黑(📧)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🎍)个场景(🈳)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(㊗)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🔪)再的贬低、奚落(😓)和精(〰)神上的侮辱，因为他(😙)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🔏)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🤹)他死的消息，他(💼)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(💯)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🍾)莱约，看到尼尔拿着(😆)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🔵)尔说她死了，他小声呜呻吟(🏍)了一下(🙋)，表情极(⛓)痛苦，然后告诉尼尔，来的(🚻)人威胁杀他老婆(🗽)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(⛳)人也这(🛺)是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎(🧖)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🔴)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🗨)都有流过或者要流眼泪的时(🈯)候，那(🧕)时他们心里最弱的地方被刺(🦈)痛的时候。

不过，让我最爱(📊)这部电影的原因，还是我第二次看到(🥌)的那一点(🐿)，两个同样“heat”、(🎮)但道路不(🥔)同(🧚)的男人之间(🕛)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(😜)帕(⤵)西诺和德(🕺)·尼罗在咖啡馆(🥔)里谈论(📡)各自的梦(📛)，一(🖱)个梦见自己抓(🕎)过(🙎)的罪犯，一个梦(🎇)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(👂)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(㊗)眼(🕔)睛——他干掉敌人，失去知己，不(💼)得不孤独下(🧞)去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(🉐)甚至真(🤺)的去持枪抢劫的电影(💜)，却想(🥥)到这些，大概说明，我没(🐋)有这些男人的强悍和(🍚)智慧，但确凿有着并(📌)且无法摆(🦇)脱(♿)他们身上那些(🔜)男人一样(🔛)都有的(🖐)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(🍒)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🐀)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🤔)会拍女(⚪)人，却给了女人这(📉)么重的戏份。

另外，听着《盗火线(🖼)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🤠)的那些摇滚乐(🦑)和管弦配乐，情绪(🙌)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(👕)点。