从前有个人对(🚿)我说，别(🛢)要任(🎧)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🖌)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🏋)与贼天生就是一对(🚓)冤家，而他就是一个警(🐇)察，他就(🏗)是一个贼。他说(🎿)：我不能任由(㊗)你们纵横霸道我(🌐)终将为你们送(🔒)葬。他说：我一定等到(🗣)最后。

两个(🧜)男人(🔹)的故事(🚞)是不乏温暖的。

他们注定(🏸)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🕎)，天生注定他们就(🎆)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(🤔)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🤡)快走，那一(🍰)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(⏭)野火把心烧焦，也不会让火星溅(♏)到(🕴)情人的发梢。

有一种男人，心(🔏)里藏着一个重洋，流(💒)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🚐)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🙉)克尔·曼所有电(📝)影几乎都有这样的城市流光溢彩(👸)，但(📩)这一部最忧伤(❗)。迈克尔(🎻)·曼(⏳)想超越这部片子(😕)，太难(🗑)了，即便是拿自己以前成(🎎)绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🔪)云》来改编成电影，也(🤴)没可能(🚲)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(🛀)给《盗火线》赋予了多少细(🐕)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(😠)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(⭕)快，当时没有见(🎓)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重(🚯)细(🦉)节，所以需要找军官来给演员们上(🍕)射击以及(🏤)枪战战略课程(🐄)。那著名的七分钟枪战里，两方(🏽)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(💶)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(💤)这(🍆)些真实感中(🚎)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🏡)干净，除非(❌)必要，否则很少见到用血流四(👰)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🈶)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🆕)。电影的剧本一点都(🚐)不像一部(🙉)精(⏸)彩的警匪(🥑)片，有着一直不断甚至(🎾)絮叨的(🐕)对白，冗长且细琐(🔔)的枝杈情节：(🚬)包括警探文森特和劫(🍰)匪二号人物克里斯(🍲)一团糟的婚姻生(🥌)活，劫匪朋友之间和警察(🎛)同(🎟)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(♎)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🏫)抢劫，都不以成功告终，因为(💔)电影一开(🏄)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(💻)人，都带(🌠)来(🔢)各种麻(🕊)烦，这伙劫匪注定不是那种设(💱)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(❤)如十一罗汉或者特工杰森(🔠)·伯恩或者纽约(🦕)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(📈)像是梅尔(🍵)维(🅾)尔《红圈(🔏)》里面的钻石(🤯)大盗(🙂)，虽然极专业，但(🦅)最(🏓)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🚊)们的命(🏈)，迈克尔·曼一(🧙)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🛳)。

最重要的是，看到了两个男人间(🏌)作为对(💇)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🍃)枪，然后(🙍)说了一(🎳)句：“我(➕)说过不会让(🦑)你(😐)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🚾)，无奈的认同这句话并接(😬)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(👹)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🧥)诺和德尼罗入化境(❎)的演技，他们(🍴)把两(🌸)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄(👸)逼人，并且(☔)没有谁能够抢(🤢)了(🗾)另一个人的戏。

这回看，各种细节在(🕷)眼前再次(♏)浮现(🐫)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🦋)后，婚姻危机也不那么清晰。这些(✡)男人的内心突然全部跃到了(💑)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🚨)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🦐)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(➖)，他能够短时间内观察完(🤜)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(👔)犯从(🎣)来(💭)都用(🐴)一股狠劲儿，甚至包括(🐕)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🤚)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🥢)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(🚸)心的弱，在(🔹)于无法和亲人(🙊)分享自己工作的(😸)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(🤴)都是一(🔶)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🖊)人说这些。他终于(⭐)因(🛃)此无法维系婚(🏰)姻，电(🐀)影里出现(🎫)的，已经是他第三任老婆。他(🕒)老婆希(⛏)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(🔌)森特怒了：“我难道要在下班的时候(🎮)要对(🧗)你说，哦(🍐)，你猜今(🥪)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🐲)为这婴儿太闹。来吧(🐵)，我们来分享。”老(🤶)婆听了(😙)这话很无奈并且牙(⚫)根发痒，只说“你其实每天跟(🏨)你的那些尸体生(🔶)活在一起”。而文森特也只能将这(👔)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(💶)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和(🛤)感情处理妥(🆕)当(🐹)，因为他是一个在黑暗中游刃的优(💩)秀(🕹)探员，他放弃的总是家庭，他对(🔲)他那(🦐)台小电(🚅)视机甚至更亲近(🧓)一些，因为回到家(✂)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🥤)活从来不和谐而伤(🏴)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🏨)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🦑)来(🔫)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🎮)特起身，下(⚓)楼梯赶去现场的速度(🎾)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🌛)和文森特一样强大，但他(😝)更(🈵)讲究(🥥)秩序，说话(💙)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🎎)仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🥛)爱的(⏳)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🌯)英雄，开上车撞将(👷)出去？(🎤)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(✨)找文格鲁报仇而(🎚)不是带着心爱的人直接(🍕)保险的远走，就说明(🚷)了他是个专(🌕)业(🌽)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(✌)让他不(🎶)要抢劫的劝告时他说过，“我做(🚞)我最擅(🔈)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(🐀)我这样的人。”他懂得(🍫)进退，在(💜)行动(🥩)中听到了(🤚)远处车内的一点声响(🉐)，立即警惕起来并且放弃(⛺)了行动；他乐意(🚂)照顾朋友的一切，像(📿)个大家(📝)长，甚至帮助摆(😂)兄弟(🕝)的(🚷)老婆出轨这类家(🐭)务事。当然，他也需要(🚡)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(😨)则地(🍋)杀了人，将导致不必要的追捕(📒)和(🤫)麻烦，他在(⏱)餐厅把文格鲁的脑袋狠(😬)狠(📖)砸在桌子(🔂)上(⭕)，并且要在饭店外(💵)面干掉(🚛)这个家伙(🚎)，但没有(🏙)得手。但最(⛹)后还是把几颗子(🙈)弹送进(🧟)了这个(🍭)家伙的肚子里(🍑)。在投资(💰)公司老(🚠)板用废纸耍了他(🥗)之后，他拿起电话打(👪)过去，撂下狠话：“电话那(⛵)头听我说话的，已经是个死人(📠)。”

尼尔的弱，和文森特一(🏸)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🦔)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🏑)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🐋)，空荡(🍦)荡的房间里(🦏)除了沙发没有任(💗)何家具，这些场景的美术设计完全符合(🍤)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(💈)悄离去，很久没再联系，在朋(📬)友之间的家庭(🛂)聚会上，发现只有自己还没成家，有(🚥)些(🎣)黯(🤮)然神伤，他突然明白，其实自己急切(🔫)要一份感(🖕)情寄托，于(🈷)是起身，给伊迪打电(😼)话，并且(✊)开始计(🧔)划远走。其实他(🔆)心理明白，做一个专业的罪犯(👳)，最(🌫)好很(🍣)“干净”，不拖泥带水，不拖家(🕦)带口，遇(♑)到事情可以随即飞走(🌗)，可是有(🎪)什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(🐣)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🐈)是会越来越强烈地(🍍)期盼一份感情(🕊)，可以(😿)让自(🔋)己(❌)心里(🏹)最弱(🦓)的(🚩)地方可以依靠(⛴)——男人有时候当然也需要(😟)依靠的(🥃)。这是尼(🚝)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(🔊)次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🌝)森特问：“这样来(🐜)说，你永远也不想要普通的(🐊)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🚿)生活不屑一顾，但(😚)义无反顾地(😂)要带着(🔸)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🤣)人。这就(🌕)是这个大男人没法解决的矛盾(🆒)，他的弱(🎽)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🏪)技艺精湛(🍣)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🎧)强力炸(🚄)药(🧟)，能与尼尔配合在枪战中互相(🍤)掩护。他很大(🍜)男人(🚓)，对老婆莎(😗)琳大嚷大叫，脾气(🔟)暴躁，喜(🍍)欢(🗨)赌钱，把抢劫得(🕗)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🏴)几个子儿。他的下(🗼)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(🔍)因(🚢)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🤪)台上悄悄动了一(🍐)下手掌，克里(🚌)斯就清楚(🛄)阳台后(⏯)面有埋伏的(🐄)警察，于是沉稳(🕦)地离开。他的弱(🛸)点也在(🐐)于，他深爱着自己的(🏂)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🚬)他只说：(🧓)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(👄)车离(👕)开了保护人的房子不顾危险去(🏀)找(💝)老婆，直到看(📙)见莎(🈯)琳亲自用一个手势(🏁)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🛬)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🤟)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🍭)的几个场景中，我们清晰地看(🥝)出他的苦闷。他出(🐓)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🧛)。他的女友(🈳)并不嫌弃他，他觉得自(📴)己很没用，女友只(🐛)说(📄)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🍣)个身躯强(🛀)壮的男人，在尼尔找到(🅰)他(😆)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(🈚)上他死的消息，他的女友呆(🗡)若木鸡。

还有那个被毒(🤒)打到不能动弹而(🏛)泄露逃跑(👈)路线(👏)的伙伴特莱约，看到尼(🔒)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🌪)她死了，他小声呜(🚧)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(⏭)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🌏)毒打而泄密(🐡)，女人也这是(🏕)这个硬(🔥)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(🔺)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地(📴)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(👓)的地方被刺痛(♉)的时候(💩)。

不过，让我最(Ⓜ)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🐄)那一(📖)点，两个同样“heat”、但道(🐢)路不同的男人之间惺惺相惜(♊)却绝无可能成(🗽)为朋友的友谊；(🥡)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🤫)馆里(💪)谈论各自的梦，一(🚞)个梦见自己抓(🛣)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(👪)是阿尔·帕西(🔤)诺杀死德·尼(💻)罗(🔉)之后，那双慢(👾)慢湿润的眼睛—(💶)—他干(💚)掉(🏇)敌人(🐁)，失去知(🧝)己，不得不孤独下去(🤥)。

看这样一部通常(🍒)让人想起强悍、(🧡)勇猛甚至(🔁)真的(⛑)去持枪抢劫的电影，却想到(🈷)这(👹)些，大概说明，我(🐊)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🅱)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🕊)曼在这部电影里，把这些男(🐌)人心(➕)中(🐀)的(🔱)弱体现得这样细致入微，他很了解优(🕐)秀(🚭)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🌩)演《迈阿密风(☝)云》，就应该了解这部电影肯定不有(🚽)什么好效果，因为迈克尔·曼不大(😶)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(♒)排的那些(👐)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。