从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🏷)。

——《盗火线(⛳)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(🦏)的城市里展开追(👇)逐的游戏(🔎)，天生注定他(🖤)们就背负了不同的使命，这让他们只能(🦎)各走(🔻)各的，然后决一(🐰)死战。

电影中，劫匪之一基(🍍)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(😢)看见阁(💊)楼(🍁)妻子，他的爱人却含(♊)着泪摆了摆手(🦂)让他赶快走，那一刻基斯那种放(🈷)不下的神情让人过目(📭)难忘。

有一种男(🕵)人，宁可忍(👩)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🔓)种男人，心(🐣)里(♟)藏着一个重洋，流出来(📪)，却只有两颗泪珠！

陌路影(♉)视提(👣)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🚚)沉了许久(🌸)。甚至一度，迈克(📃)尔·曼的镜头一在洛(🌚)杉矶的灯(🛐)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(👠)有电影几乎(🥤)都有这样的(🔄)城市流光(🧥)溢彩，但这(🍚)一部最忧伤。迈(👍)克尔·曼想超越这(🥤)部片子，太难了，即便是拿自己以前成(📛)绩(🎩)辉煌的(🤡)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🥝)近《盗火线》的水平(🧓)。很可能他自己(🥂)都没有意识到，他在不经意间(😃)他给(🍥)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(♓)在几年(🥟)前，那(🌕)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(😗)很多枪战动作场面的我看得很激动(🕘)。迈克尔·曼属于(🐅)技术(📊)精巧型的导演，动作戏极注重细(✨)节，所以需(🎪)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(✊)课程(😍)。那著(⛓)名的(📗)七(🏭)分钟枪战里，两(💨)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(😺)挑剔。震动感(💋)观的(🚭)力度就从(🚄)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(📚)，否则(🔖)很少见到用血流四溅来(📲)增加效果。

第二(🗄)遍看，爽的地方依(🌍)旧很爽，但意识到这电影的(🙀)重点压(💗)根不在动作，两场抢(🔩)劫的动作戏，加起(♊)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三(🛀)个小时的电影。电影(🦇)的剧本一点都不像一(🧘)部精彩的警匪片，有着一直不断(🎯)甚至絮叨的对白(🍴)，冗长且细琐的(🐵)枝杈情节：包括(🛢)警探文森特和劫(🍒)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🈷)会等等场景。这部电(🏙)影并不像一般商业片(㊗)那(🛡)样将劫(🚖)匪或(🐭)者警察之中某一方设计成全(✴)能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🏈)抢劫，都(🎟)不以成功告终，因(🕣)为电影一开始那个(🔔)不守规(👇)矩(🌖)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(📏)大的失败的伏笔。到(🕐)了中间，文格鲁的报(🏽)复(⛽)、逃跑线路泄露、女人，都带来(🎂)各种麻烦，这(🀄)伙(🏄)劫匪注定不是那种设计出来的(🍰)仿佛(🔷)可以控制一切的劫匪(🎖)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🎴)工杰森·伯恩或者(🌘)纽约警察约翰·(🍓)麦克兰，这也不是(🚾)什么MISSION IMPOSSIBLE。他(💵)们(🛹)更像是梅尔维尔《红圈》里面(📡)的钻(👥)石大盗，虽然极专业(🗻)，但最终没能够(💙)逃脱败(🏒)落警察枪口(📗)的下场。这(🧛)是他们的命，迈克尔·(🕤)曼(🙇)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🔢)能看得出这些男人的质地。

最重要(🌷)的是，看到了两个男人间作为(🧥)对手但互相(🕗)尊重的友谊。影片最后，德(👩)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🎱)你抓起(🛄)来”，然后伸出手给艾尔·(📣)帕西诺，阿尔·帕西(🌝)诺握起来，无奈的认同(🦏)这句话(🌌)并接受德尼罗的死掉(🎗)，然后泪水(😭)慢慢(🥗)填满眼眶，这(🏭)个(🎦)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🎦)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(🦏)境的演技，他们把两条道(👦)上最优秀(🍫)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🥗)在眼前再次浮(🥗)现，但这帮男人们刚强(🏽)勇猛(🦏)的一面隐到(🛳)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🧑)然全部跃(🌷)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(👊)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(📸)眼无神，但分析案(😀)情指挥手下的时候，都表现出思维(🐺)的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🌶)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(👪)一股狠劲儿，甚(😰)至包(🤱)括对(🍄)对老婆请回家来的情人也一样(⛺)大吼：“你可以(👦)搞(🔃)我老婆因为她(👀)请你来，你可以坐在她的沙发上，在(🙋)她前夫的荒谬的后(☝)现代设计的房屋里，但是你(🔓)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(✖)男人(😺)被他(🌶)的气势震得坐立不安，畏缩(🎃)得像要掐死自己。

文(⛱)森特内(🖱)心的弱，在于无法(🍫)和亲人分享自己工作的(⛷)成功(📻)或失败，因为(😝)不管成功还是失败(🛑)，背后都是一桩桩命案，一具(♓)具尸(💇)体，一个(😤)个变态，他不能跟亲人说这(⤴)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(💁)婆希望(🎧)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后(🧙)“分享”一下(🧔)一天的工作，至(🎺)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(👟)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🌳)奈并且牙根发痒(🚴)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🛋)在一起”。而文森特(🏜)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🍄)些(🧝)保持我办(🥦)案的敏感”，让工作包(🚻)围自己。

他没有办(🏮)法把工作(🐆)和(🛰)感情处理妥当，因(🐷)为他是一个在黑暗(😽)中游刃的优秀探员，他放弃(😽)的总是家庭(🎙)，他对他那台小电视(🎥)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🛂)能打开这台电视。文森特把因(🍙)为家庭生活从来不(😍)和谐而伤(❓)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(📒)机响了，他看了一(🗽)眼，这回没(✌)有立即起身，只说要(🐖)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(⏬)他去工作，文森特起身(🤖)，下(♒)楼梯赶去现场(👱)的速度，飞快。

德(🚍)尼罗饰演的尼(🙀)尔和文森特一样(🚢)强(🎯)大，但他(📿)更讲究秩序，说话不带那(🦂)么大情绪但掷(🎍)地有声，他衣(🦐)服从(☔)来都很整洁(💀)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🍑)，他看了看自己心爱的女人(🕤)，看了看追过(🏈)来的文森特，只能放弃这段感(⭕)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🏞)要脱身。他拐下(🌃)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🤵)的(🔴)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(👝)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🔶)抢劫，你做你(🛑)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(📡)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(🕗)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(📬)婆出(💃)轨这类家务事。当然，他也需(⚽)要在必要的时候(🛄)心狠手辣，文格(🍱)鲁没有(🦕)原则地杀了人，将导致不必要(🎶)的追捕和麻烦，他在餐厅把(🈷)文格(😢)鲁的脑(😂)袋(🏧)狠狠(🍢)砸在桌子上，并且要(✅)在(🐍)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🐋)。但最后还是把(🆕)几颗子弹送进(🥂)了这个家伙(📗)的肚(🚧)子里。在投资公司(🥘)老板用废纸耍了他之后(♌)，他拿起电话(🌼)打过去，撂下狠话：“电话那头(📪)听我说话的，已经(🔉)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🐥)，也是一种生活无从分(🖲)享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🔐)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(👪)除(📗)了沙发没有任(🎻)何家具(💾)，这(🧗)些场景(🏹)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🌃)，很(🌑)久没再联系，在朋友之(🛏)间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🛃)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(⛔)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(♎)，做一个专业的罪(🎲)犯，最好很“干净(🍥)”，不拖泥带水，不(👂)拖家(🙊)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(📍)么用(😡)呢，他是个男人而不(📊)是(🦀)个(🥋)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🌄)会越来越强烈地期盼一份感情(🛄)，可以让自己心里最弱的地方可(💞)以依靠(🗼)——男人有时候当然也需要依靠的。这(🌭)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🛋)。在咖啡馆对话的时(🤳)候，文森特(🏄)问：“这样来说，你永远也(💯)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(📂)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🚩)不屑一顾，但义无反顾地要(🔋)带着伊迪一起逃走(🧤)并(💴)给伊迪“开自己(🤕)的设计公司”，做(🚼)个普通人。这就是这个(🦀)大男人没法解决的(👛)矛盾，他的弱。

克里斯(🤬)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(😇)精湛，能用普通材(🥏)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🛺)配合在枪战(🔶)中(❓)互相掩护。他很大男人，对老(😊)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(⏰)，把(🚵)抢劫得来的大(🐉)把钞票投(🚈)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🔖)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(🗺)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🖲)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🌞)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🐰)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🐘)亲自用一个手势告(📦)诉她危机四伏的时候，重逢(🛂)的笑容凝固在(💛)脸(💦)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(🤞)中，被(🥝)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(⚪)极少，死的很快，但关于他的几个(🦓)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🐈)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🚄)老板却像在使唤(🐠)奴隶。他的女友并不(🍑)嫌弃他(😑)，他觉(💤)得(🥤)自己很没用，女友只说(🍛)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🥇)是他无法忍(🏎)受饭店老板一再的贬低、奚(🎲)落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🥪)躯强壮(🈂)的男人，在尼尔找到他的时候(🚾)，他(🌴)决定放弃这份狗(🐉)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(😎)。

还有那个被毒打(🚶)到不能动弹而(👠)泄露逃跑路线(🕟)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🍟)么样了，尼尔说她(🍁)死了，他小声呜呻吟了(😑)一下(😭)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🗯)毒打而泄密，女(🥔)人也这是这个硬汉的弱。

只有(✒)这样看上去(⛽)琐(💔)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🗻)男(⌛)人们在(⏹)一部表面看上去极硬派(🙁)的电影里显(🎛)示出如此丰富的质地。电影中，他(🐻)们几乎都有流过或者要流(📂)眼泪的时候，那(👃)时他们心里(👪)最弱的地方被刺(🧤)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(😶)看到的那一点，两(💲)个同样“heat”、但(🖋)道(⛅)路不同(🦑)的男人之间惺惺相惜却绝无可(🌲)能成(🕌)为朋友的友谊；最喜欢的场景(🐢)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(🧤)的罪犯，一个梦见自己溺(🚘)在水里，然后讨论梦的含义；最(🍫)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🙋)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(🔥)让人想起强悍、(🛢)勇猛甚(🔚)至真的去持枪(♏)抢劫的电影，却想到这些，大概说明(👋)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(⚓)尔·曼在这部电影里(😈)，把(👕)这(😣)些男人心(🙅)中的弱(🎯)体现(😃)得这样细致入微，他很了(🚳)解优秀到顶点的男人们(🍑)是(🚷)怎样的。当初巩俐阿姨(😁)出(😬)演《迈阿密风云》，就应该了(👏)解这部(🤘)电(👉)影肯定(🎥)不有什么好效果，因为迈克尔(😿)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🕘)着(🕊)《盗火线》的原声音(⛺)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🙋)滚乐和(🌱)管弦配乐，情绪和影(🏎)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。